前言

有著“行走的荷爾蒙”之稱的朱亞文，僅僅是客串都能憑陽(yáng)剛氣火出圈，反觀有些男星，油頭粉面得比女主還精致，相貌平平毫無(wú)記憶點(diǎn)，演技尷尬到讓人摳腳，卻偏偏能一部接一部霸屏男主。

這 4 位 “資源咖” 究竟是誰(shuí)？明明槽點(diǎn)扎堆，為何總能拿下好劇本？這樣的選角操作，實(shí)在離譜到讓人看不懂！

楊佑寧

楊佑寧絕對(duì)是 “妝造再卷也救不回基本面” 的典型，因?yàn)樗念佒当揪筒凰懔裂?，古裝更是直接暴露短板，演情侶沒(méi) CP 感，演技還平淡得像白開水，再精致的服化道也扶不起。

他屬于臉寬脖子粗的類型，五官?zèng)]啥記憶點(diǎn)，現(xiàn)代裝還能靠身材撐撐場(chǎng)面，古裝一戴發(fā)套直接原形畢露。

《上陽(yáng)賦》里他演 “京城第一美少年” 馬子澹，原著里是膚白溫潤(rùn)的白月光，結(jié)果他臉大面方，被網(wǎng)友吐槽 “像駱駝祥子”，和章子怡站在一起不像初戀，倒像糙漢護(hù)著大小姐。

新《天龍八部》的喬峰更離譜，厚重頭套遮不住憨傻氣息，打戲時(shí)還總邪魅一笑，完全沒(méi)有大俠的豪邁，反倒像來(lái)片場(chǎng)打卡的沖浪男孩。

沒(méi) CP 感更是他的硬傷，不管搭哪位女星都難讓人入戲，和章子怡演青梅竹馬，深情對(duì)視時(shí)眼神沒(méi)半點(diǎn)溫柔，《灼灼韶華》里跟熱依扎搭戲，明明是官配男主，卻生硬又輕浮，讓人完全嗑不動(dòng)。

演技更是平淡到?jīng)]波瀾，情緒表達(dá)全靠表面功夫，古裝劇里想演溫柔就垮背低頭，想演瀟灑就擠眉弄眼，總少了點(diǎn)自然勁兒，現(xiàn)代劇里的靈動(dòng)勁兒到古裝里全消失了。

劇組也沒(méi)少給他砸?jiàn)y造，《上陽(yáng)賦》的精致發(fā)套、《灼灼韶華》的西裝墨鏡，服化道樣樣在線，可再精良的妝造也遮不住顏值短板，更救不了平淡的演技。

其實(shí)他演粗獷硬漢或現(xiàn)代暖男挺適配，偏要硬接美男子、貴公子這類角色，最后只能落得 “妝造越精致，違和感越足” 的尷尬，屬實(shí)是選角錯(cuò)位浪費(fèi)了資源。

劉宇寧

劉宇寧從網(wǎng)紅歌手跨界演戲后，資源一路開掛，可顏值、演技的短板卻藏不住，更讓人費(fèi)解的是，他的妝造總能精準(zhǔn)搶過(guò)女主風(fēng)頭。

《一念關(guān)山》里摘面具的名場(chǎng)面被做成表情包，正臉鏡頭下眼睛細(xì)長(zhǎng)，頭套勒得額頭變窄，被同劇高顏值男配襯得像 “誤入美男窩”。

演技更是停留在表面功夫，《珠簾玉幕》里演失去至親的戲，哭得毫無(wú)層次，只剩用力過(guò)猛的尷尬；《書卷一夢(mèng)》為了裝深情，全程半張著嘴耷拉嘴角，觀眾注意力全被 “搶戲的嘴” 吸引。

所謂的 “情緒爆發(fā)”，細(xì)看全是套路化的擠眉弄眼，沒(méi)有角色該有的靈魂。

最離譜的是濃妝，《折腰》劇宣直播里，宋祖兒清水素顏，他卻粉底厚到能當(dāng)補(bǔ)光板，眼線粗黑、眉毛像貼了兩片假毛，妝感比女主還重。

其實(shí)他的身高和聲線本是優(yōu)勢(shì)，可卻非要硬擠古裝美男賽道，顏值不夠靠濃妝湊，演技不行靠套路撐，到頭來(lái)只讓人記住 “搶風(fēng)頭的妝”。

劉宇寧要是能找準(zhǔn)適合的現(xiàn)代劇或配角，絕對(duì)比硬凹男主更靠譜。

金瀚

內(nèi)娛選角有時(shí)候真挺迷的，金瀚就是個(gè)典型例子 ，明明長(zhǎng)了張適配反派的臉，演技也撐不起美男角色，偏要在妝造上硬湊 “油頭粉面” 的男主范兒，看得人一頭霧水。

先說(shuō)這相貌，金瀚屬于臉部線條硬朗的類型，眼距偏寬，下頜線不夠清晰，自帶一股 “不好惹” 的狠勁，演反派簡(jiǎn)直是天作之合。

《楚喬傳》里的趙西風(fēng)，兩面三刀還睚眥必報(bào)，他一個(gè)不屑的眼神、嘴角一撇的弧度，把壞勁兒拿捏得死死的，觀眾恨得牙癢癢，反倒記住了這個(gè)演員。

《錦繡未央》里的鎧甲將軍造型也很貼，騎馬時(shí)的英氣完全藏不住，這才是他的舒適區(qū)。

可一旦碰上個(gè)美男男主，演技短板就全暴露了，《君九齡》里他演瀟灑俊美的世子朱瓚，悲傷戲碼變成 “表情包現(xiàn)場(chǎng)”：得知心上人出事，雙手捂嘴使勁皺眉頭，眼淚沒(méi)掉幾滴，倒把抬頭紋擠得老深。

還有從樓上一躍而下的慢鏡頭，一身紫衣配短脖子，讓觀眾直呼 “辣眼睛”。

更離譜的是妝造，明明不適合清秀掛，偏要硬凹精致感。

《君九齡》里的滿頭臟辮扎得緊緊的，頭套勒得眼睛都變細(xì)長(zhǎng)了，配上厚重的粉底，油光順著臉頰往下淌。

現(xiàn)代劇里也一樣，《你和我的傾城時(shí)光》里的西裝造型雖能看，但刻意噴了發(fā)膠的油頭，配上他本身的硬朗氣質(zhì)，總顯得格格不入，被網(wǎng)友調(diào)侃 “帥哥濾鏡碎一地”。

金瀚放著適配的反派和硬漢角色不演，非要靠濃妝硬湊美男范兒，既浪費(fèi)了自身氣質(zhì)，又讓觀眾看得尷尬，屬實(shí)是撿了芝麻丟了西瓜。

佟夢(mèng)實(shí)

《慶余年》里蒙著眼的五竹叔，憑神秘氣場(chǎng)圈粉無(wú)數(shù)，可一旦摘掉遮眼布，顏值、演技的短板全暴露，還偏要硬凹男主妝造。

佟夢(mèng)實(shí)的 “摘面具翻車” 早就不是新鮮事了，《皎若云間月》里演 “回眸一笑天下傾” 的病美人容景，結(jié)果劇里他頭大臉?lè)?，大光明頂發(fā)套把寬額頭和短脖子全露出來(lái)，溫潤(rùn)世子愣是成了 “女主叔叔既視感”。

新劇《千秋令》更夸張，白衣戰(zhàn)神造型本想走清冷掛，可他皮膚偏黑，配上慘白濾鏡和厚重粉底，鏡頭拉近全是暗沉膚色和遮不住的黑眼圈，被網(wǎng)友調(diào)侃 “像剛從煤礦出來(lái)練功走火入魔”。

演技更是沒(méi)眼看，全程在 “木訥” 和 “油膩” 間反復(fù)橫跳。

《千秋令》里演霸道戰(zhàn)神，邪魅一笑變成 “油光滿面的尬笑”，說(shuō)臺(tái)詞像念說(shuō)明書，“沒(méi)有人敢打斷我說(shuō)話” 的臺(tái)詞聽(tīng)得人腳趾摳地。

明明臉型偏方、氣質(zhì)偏硬朗，偏要接那種需要 “顏值撐場(chǎng)” 的古偶美男角色。

《千秋令》里的白衣配慘白妝容，《皎若云間月》的精致發(fā)套，劇組總想用妝造掩蓋短板，結(jié)果越堆越違和，反倒不如五竹的簡(jiǎn)單黑衣有辨識(shí)度。

結(jié)語(yǔ)

這四位男星明明各有短板，非要頂著油光滿面的精致妝造，相貌平平卻霸占男主位，演技要么木訥要么用力過(guò)猛，違和感直接拉滿。

明明有適配的配角或風(fēng)格不選，偏要硬擠古裝美男賽道，浪費(fèi)好劇本還辣觀眾眼睛，這樣 “德不配位” 的強(qiáng)推，實(shí)在離譜到讓人費(fèi)解，難道選角真的不看適配度嗎？