1. 閱讀此文之前，麻煩您點(diǎn)擊一下“關(guān)注”，既方便您進(jìn)行討論和分享，又能給您帶來(lái)不一樣的參與感，創(chuàng)作不易，感謝您的支持。

2. 誰(shuí)能想到，年末的劇集市場(chǎng)竟突然迎來(lái)了一波爆發(fā)式上線(xiàn)潮。

3. 僅僅一天之內(nèi)，就有兩部風(fēng)格迥異的新劇同步登場(chǎng)，主演陣容更是不容小覷——不是新人試水，而是頂流實(shí)力派與當(dāng)紅人氣女星聯(lián)手出擊。

4. 上線(xiàn)后迅速在網(wǎng)絡(luò)上掀起熱議浪潮，熱度飆升！

5. 一部是由成毅擔(dān)綱主演的權(quán)謀大戲《長(zhǎng)安二十四計(jì)》，另一部則是虞書(shū)欣攜手何與帶來(lái)的都市情感懸疑劇《雙軌》。兩部作品同日開(kāi)播，命運(yùn)卻截然不同，口碑呈現(xiàn)兩極分化。

6. 先來(lái)看《長(zhǎng)安二十四計(jì)》，這部劇可謂是一出場(chǎng)就驚艷四座。

7. 成毅飾演的謝淮安徹底打破以往熒幕形象，為貼近角色減重十五公斤，以一頭銀發(fā)搭配冷峻氣質(zhì)，將一位背負(fù)家族血仇、隱忍十年的智謀之士刻畫(huà)得入木三分。

8. 劇情節(jié)奏緊湊到令人屏息，首集便高效完成了滅門(mén)慘案回溯、十年潛伏鋪墊以及重返長(zhǎng)安的核心設(shè)定交代。最值得稱(chēng)道的是，全劇并未強(qiáng)行插入感情支線(xiàn)，全程聚焦于高密度的權(quán)力博弈與心理較量。

9. 成毅與劉奕君、王勁松等資深演員同臺(tái)飆戲，每一幕都充滿(mǎn)張力，連一個(gè)眼神流轉(zhuǎn)都暗藏玄機(jī)，堪稱(chēng)演技盛宴。

10. 整部劇在28集的篇幅中埋設(shè)了接近五十次劇情反轉(zhuǎn)，猶如一場(chǎng)發(fā)生在盛唐都城的大型智力狼人殺，觀(guān)眾稍有分神就可能錯(cuò)過(guò)關(guān)鍵線(xiàn)索。

11. 主角謝淮安孤身一人帶領(lǐng)三人小隊(duì)，直面十二位權(quán)傾朝野的大臣，全程依靠縝密思維與戰(zhàn)略布局周旋于朝堂之間，智商始終在線(xiàn)。

12. 故事剛進(jìn)入主線(xiàn)不久，不到半集時(shí)間就開(kāi)始連續(xù)拋出反轉(zhuǎn)高潮，節(jié)奏快得讓人根本不敢按下快進(jìn)鍵。

13. 更令人拍案叫絕的是，劇中巧妙融入了“借刀殺人”“離間計(jì)”“反間計(jì)”等經(jīng)典兵法策略，每一步布局都環(huán)環(huán)相扣，觀(guān)感酣暢淋漓。

14. 制作層面同樣精益求精，劇組耗資1.2億元打造超過(guò)兩萬(wàn)平方米的唐代長(zhǎng)安實(shí)景城池，朱雀大街上的青石路面均由工匠手工鑿刻而成，還原度極高。

15. 服裝、化妝與道具極為考究，連劇中使用的茶盞器皿都是依據(jù)出土文物復(fù)刻制作，細(xì)節(jié)控觀(guān)眾紛紛表示極度滿(mǎn)足。

16. 反觀(guān)另一邊的《雙軌》，則顯得黯淡許多。

17. 虞書(shū)欣飾演的姜暮依舊延續(xù)熟悉的表演模式，撒嬌賣(mài)萌貫穿始終，缺乏新鮮感。作為一名已過(guò)而立之年的演員，仍在反復(fù)出演此類(lèi)天真爛漫的角色，難免讓觀(guān)眾產(chǎn)生審美疲勞。

18. 劇情設(shè)定也難言新穎，偽骨科兄妹情感糾葛疊加地下拳賽這類(lèi)常見(jiàn)橋段，整體框架毫無(wú)突破。

19. 第一集中，她對(duì)著陌生乘客細(xì)數(shù)“哥哥”的手指特征：“修長(zhǎng)白皙、骨節(jié)分明”，臺(tái)詞設(shè)計(jì)生硬尷尬，令人腳趾抓地。

20. 不少網(wǎng)友直言，這種情節(jié)就連十年前的偶像劇都玩得更自然，如今再拿出來(lái)當(dāng)作賣(mài)點(diǎn)，實(shí)在難以服眾。

21. 她所塑造的姜暮，在人物設(shè)定上與早年《蒼蘭訣》中的小蘭花存在高度相似性。

22. 年屆三十仍堅(jiān)持使用嬌嗲語(yǔ)調(diào)進(jìn)行大量撒嬌式對(duì)白，部分觀(guān)眾表示接受度較低，認(rèn)為與現(xiàn)實(shí)年齡不符。

23. 其中一場(chǎng)戲份尤為引發(fā)爭(zhēng)議：得知與“哥哥”無(wú)血緣關(guān)系后，立刻動(dòng)身前往泰國(guó)尋找對(duì)方，甚至在飛機(jī)上向鄰座陌生人熱情描述其手部特征，該場(chǎng)景被廣泛吐槽為邏輯斷裂、情緒跳躍。

24. 在劇情構(gòu)建方面也暴露出明顯短板。

25. 諸如偽骨科關(guān)系、地下格斗場(chǎng)、黑市賽車(chē)等元素，在過(guò)往影視作品中頻繁出現(xiàn)，觀(guān)眾早已審美倦怠，此次再度堆砌使用，缺乏創(chuàng)新表達(dá)。

26. 情節(jié)推進(jìn)的內(nèi)在邏輯亦有待完善，例如姜暮前一秒還在努力適應(yīng)母親重組家庭的生活節(jié)奏，下一秒?yún)s毫無(wú)征兆地奔赴海外尋人，動(dòng)機(jī)鋪墊嚴(yán)重不足，轉(zhuǎn)折突兀。

27. 最令人費(fèi)解的是，該劇采取“零宣發(fā)空降”策略，未發(fā)布任何預(yù)告片或海報(bào)便直接上線(xiàn)平臺(tái)。

28. 結(jié)果開(kāi)播僅12小時(shí)，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度僅為1300，甚至不及某些低成本網(wǎng)絡(luò)短劇的數(shù)據(jù)表現(xiàn)。顯然，觀(guān)眾并不買(mǎi)賬，盲目投機(jī)終究難以蒙混過(guò)關(guān)。

29. 實(shí)際上，無(wú)論是成毅還是虞書(shū)欣，此前均有亮眼代表作。成毅憑借《琉璃》贏(yíng)得廣泛認(rèn)可，虞書(shū)欣也因《青春有你》成功圈粉無(wú)數(shù)。

30. 然而此次兩人新劇表現(xiàn)差距懸殊，歸根結(jié)底在于創(chuàng)作態(tài)度的根本差異。

31. 成毅為精準(zhǔn)詮釋角色不僅大幅減重，還深入研讀心理學(xué)文獻(xiàn)，力求從內(nèi)在邏輯理解人物行為；而虞書(shū)欣則沿用舊有表演范式，未能展現(xiàn)出應(yīng)有的成長(zhǎng)軌跡。

32. 演藝之路終究要靠實(shí)力支撐，演員對(duì)角色的投入深度直接決定了作品的生命力。

33. 必須承認(rèn)，如今的觀(guān)眾早已具備獨(dú)立判斷能力，不會(huì)輕易被流量包裝所迷惑。

34. 《長(zhǎng)安二十四計(jì)》之所以能夠爆火，源于扎實(shí)的劇本架構(gòu)、精良的視聽(tīng)語(yǔ)言以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)精神；而《雙軌》遭遇滑鐵盧，則是因?yàn)轭}材陳舊、表演停滯不前，妄圖依靠話(huà)題炒作吸引關(guān)注。

35. 這兩部劇的命運(yùn)對(duì)比，折射出當(dāng)下影視行業(yè)的一個(gè)普遍現(xiàn)狀：真正用心打磨的作品終將被觀(guān)眾看見(jiàn)并珍視，而那些只想快速收割流量紅利的敷衍之作，最終只會(huì)被市場(chǎng)無(wú)情淘汰。

36. 影視內(nèi)容的本質(zhì)依然是作品本身說(shuō)話(huà)，唯有經(jīng)得起推敲的內(nèi)容，才能穿越時(shí)間考驗(yàn)，留下長(zhǎng)久回響。

37. 期待未來(lái)能涌現(xiàn)更多如《長(zhǎng)安二十四計(jì)》這般誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)的優(yōu)質(zhì)劇集，減少類(lèi)似《雙軌》這樣套路化嚴(yán)重的流水線(xiàn)產(chǎn)品。

38. 畢竟觀(guān)眾的時(shí)間極其寶貴，沒(méi)有人愿意把有限精力浪費(fèi)在粗制濫造的內(nèi)容之上。你們認(rèn)同嗎？歡迎在評(píng)論區(qū)留言交流。

39. 那么，你覺(jué)得哪一部劇更值得追呢？

40. 參考資料：