不記得是從什么時(shí)候開(kāi)始，極簡(jiǎn)主義這個(gè)詞好像就開(kāi)始充斥著我們的生活，設(shè)計(jì)要極簡(jiǎn)，生活也要極簡(jiǎn)。提到極簡(jiǎn)，人們往往會(huì)想到北歐和日本的設(shè)計(jì)。

而在攝影中，極簡(jiǎn)又單獨(dú)自成一個(gè)流派。人們說(shuō)簡(jiǎn)單就是美，這話不假，但也并不是說(shuō)復(fù)雜就不美了，只不過(guò)對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)，他們很難駕馭將多個(gè)元素有序的安排在同一個(gè)畫(huà)面之中還能同時(shí)保持著美感，一個(gè)不小心，秩序被打亂，畫(huà)面就變成了雜亂無(wú)章。 不然，你看文藝復(fù)興時(shí)期的大師們的畫(huà)作，哪個(gè)沒(méi)有龐大的主題，經(jīng)常都有數(shù)十個(gè)主體出現(xiàn)在同一張畫(huà)里，卻能保持著有序，讓觀看者從每個(gè)角度來(lái)欣賞都能發(fā)現(xiàn)它們的美。

還有一個(gè)重要的原因就是懶，極簡(jiǎn)可以讓我們盡可能少的去思考構(gòu)圖的邏輯。對(duì)于街頭攝影來(lái)說(shuō)尤其是這樣，畢竟不同于其他的攝影形式，街頭攝影很難去控制畫(huà)面中的內(nèi)容，有的時(shí)候我們需要舍棄掉看到的畫(huà)面中的大部分內(nèi)容，才能夠保證不被某個(gè)不想被放置在畫(huà)面中的干擾壞了整個(gè)主題。

每一位街頭攝影師都會(huì)有這樣的體驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)想要拍下來(lái)的畫(huà)面，剛剛舉起相機(jī)想要記錄下來(lái)的時(shí)候，突然不知道從哪里就竄過(guò)來(lái)一個(gè)人，正好站在你的相機(jī)前，擋住了你的畫(huà)面，低頭看著手機(jī)，一點(diǎn)也沒(méi)有想要離開(kāi)的意思。這時(shí)候你還不好意思去跟他說(shuō)，「勞駕，請(qǐng)你讓開(kāi)一下，我想拍個(gè)照?！寡矍巴蝗怀霈F(xiàn)的人打破了畫(huà)面的平衡，讓你不愿意去按快門(mén)，于是就等啊等啊等啊，好不容易等到他終于走了，可是面前的畫(huà)面卻改變了，想要拍攝的畫(huà)面沒(méi)了，讓你再也沒(méi)有了想要拍照的沖動(dòng)。

街頭攝影師恨不得每個(gè)想要記錄的場(chǎng)景都是極簡(jiǎn)的，只保留自己想要拍下來(lái)的那個(gè)畫(huà)面，最好拿起相機(jī)的時(shí)候時(shí)間靜止了才好。

簡(jiǎn)單的場(chǎng)景沒(méi)有太多的干擾，只有我們想要記錄的主題，從元素上來(lái)說(shuō)它是大規(guī)?？s減的，可能只有少數(shù)幾個(gè)主要元素，卻能表現(xiàn)明顯的主題來(lái)吸引觀看者的觀看興趣，但同時(shí)也不能失去了畫(huà)面的平衡和構(gòu)圖，已經(jīng)主題所帶來(lái)的美感。它更需要一種平衡。簡(jiǎn)而言之，極簡(jiǎn)主義的街頭攝影其實(shí)更不簡(jiǎn)單，它表現(xiàn)的并不多，但是畫(huà)面所要講述的故事卻又足夠多。

如果一個(gè)人跟你說(shuō)他是一個(gè)極簡(jiǎn)街頭攝影師，簡(jiǎn)單到連人都沒(méi)有，那么他很有可能就是因?yàn)閼?，或者害羞，不敢去拍人，于是把街頭攝影和街景攝影搞混了。沒(méi)有激情，沒(méi)有能量，沒(méi)有故事，更沒(méi)有了情緒。

是的，對(duì)于街頭攝影來(lái)說(shuō)，故事很重要，一張街頭攝影的成功之處不在于布景多么美好，不在于人物多么漂亮，而是在這個(gè)環(huán)境下這個(gè)人的表情動(dòng)作所散發(fā)出來(lái)的情緒。情緒，讓瞬間得以永恒。

如果不是為了恰飯的商業(yè)攝影，那么你所主動(dòng)想要拍下來(lái)的照片從一定程度上來(lái)說(shuō)也正是你內(nèi)心的體現(xiàn)，你想記錄這個(gè)畫(huà)面，可能是因?yàn)檫@個(gè)畫(huà)面從某個(gè)角度觸動(dòng)了你，你的個(gè)性和當(dāng)下的心情會(huì)對(duì)你看待畫(huà)面的態(tài)度有很大的影響，所以情緒不光是要調(diào)動(dòng)外在的情緒，而是同樣也需要調(diào)動(dòng)你內(nèi)心的情緒，真實(shí)的用鏡頭去記錄自己看到的這個(gè)世界。