文 | 水青

來源 | 看電視

落葉紛飛，層林盡染，劇綜紛紛探索價值效能，2025年11月劇綜市場被多元題材所占據(jù)，嘗試敘事策略升級，勾勒“價值深耕”的進階路徑。

劇集方面，古裝劇借歷史外殼轉(zhuǎn)譯現(xiàn)代議題，現(xiàn)代劇以微觀視角縫合社會矛盾。《唐朝詭事錄之長安》延續(xù)“盛世陰影”下的敘事與歷史考究特質(zhì)；《鳳凰臺上》聚焦女性主體性，塑造灰度女性群像；《四喜》通過女性互助探索人性復雜度；《梟起青壤》打造都市東方志怪美學宇宙；《他為什么依然單身》深耕現(xiàn)代男女社交心理；《新聞女王2》以多方博弈呈現(xiàn)傳媒業(yè)變遷路徑；《烏蒙深處》“劇集+文旅”宣傳民族特色；《大生意人》以商戰(zhàn)博弈建構財富價值觀......

微短劇市場以差異化創(chuàng)新占據(jù)觀眾視野，《少夫人的烏鴉嘴又顯靈了》打破“異能”類單一人設，打造敘事閉環(huán)；《九歲神探》登頂男頻，展現(xiàn)合家歡懸疑類市場需求；《提升員工工資，你說我擾亂市場》展現(xiàn)微短劇對社會現(xiàn)實的接軌；《大家小家》以龍舟元素傳遞全民運動理念；《一覺醒來！我和外婆做姐妹》與現(xiàn)代文旅接軌，打造地方旅游名片。

綜藝方面，《奔跑吧·天路篇》聚焦地域文化，傳遞地區(qū)特色；《聲鳴遠揚2025》建構差異化競爭力，以真實感出圈；《聲生不息·華流季》以“自由組合”創(chuàng)作傳遞華語之聲；《老板是新人》聚焦代際傳承，探索民營企業(yè)發(fā)展之路。

劇集：題材拓展，內(nèi)核深化

11月劇集探索多元化之路，現(xiàn)代劇和古裝劇以差異化視角和筆觸展現(xiàn)自身價值表達。據(jù)“看電視”的不完全統(tǒng)計，11月共上新21部。

《唐朝詭事錄之長安》在愛奇藝和北京衛(wèi)視同步上線，作為《唐朝詭事錄》系列的第三部作品，延續(xù)“唐詭宇宙”下的“盛世陰影”和歷史細節(jié)考究。

復刻何家村窖藏文物和法門寺茶具等唐代珍寶，劇中馬球賽還原《馬球圖》——章懷太子壁畫，引用上官婉兒墓志銘“千年萬歲，椒花頌聲”?！短瞥幨落浿L安》帶火唐代氣象機構“司天臺”相關知識，中國氣象局科普“1400年前的天氣預報”。

用古裝外殼重構現(xiàn)代議題敘事框架，以唐代習俗“借壽”映射現(xiàn)代中老年人陷入健康騙局等現(xiàn)象，以劇中角色情緒困境的古裝框架，轉(zhuǎn)化現(xiàn)代抑郁癥背后的精神壓力議題。

雖有“反轉(zhuǎn)弱于前作”的部分爭議，但《唐朝詭事錄之長安》推出衍生短劇《唐詭奇譚之長安縣尉》補充“去天五尺”單元案件始末，實現(xiàn)“案中案”敘事。通過跨媒介敘事為IP延續(xù)長尾效應，補全“唐詭宇宙”完整度。

優(yōu)酷、江蘇衛(wèi)視和海外Netflix同步播出的《鳳凰臺上》再次將跨媒介改編議題置于觀眾視野之中，劇集利用色彩對敘事語言進行編碼，利用杏金、朱紅和玄墨三色劃分朝堂和江湖，突出影視創(chuàng)作的視覺轉(zhuǎn)譯能力。

與此同時，《鳳凰臺上》堅守女性主體性，在“權謀復仇”敘事中去工具化。呈現(xiàn)多元女性群像，擺脫古偶劇非善即惡的扁平化形象，塑造灰度角色打破女性角色刻板印象，嘗試將女性角色困境與現(xiàn)代女性生存困境相結(jié)合。

在出海方面，《鳳凰臺上》采用多種語言同步制作，各國海報、預告片重新設計，符合當?shù)貙徝赖耐瑫r也保留了東方美學，服化道復原唐代十二旒冕冠和非遺蘇繡造型引發(fā)外網(wǎng)技術解析熱潮。但在劇集價值觀方面被海外部分觀眾質(zhì)疑，體現(xiàn)國產(chǎn)古裝劇在出海過程中易產(chǎn)生文化隔閡。

現(xiàn)實生活情感群像劇《四喜》11月7日登陸CCTV-8和騰訊視頻，劇集聚焦女性“二次成長”，打破傳統(tǒng)家庭劇的拖沓窠臼，顛覆性解構“人生四喜”，突出強節(jié)奏敘事與多線并行，利用蒙太奇強化敘事邏輯。

與現(xiàn)代社會議題高度縫合，以彩禮挪用、職場生育歧視等敏感話題為切口，將分散的社會矛盾轉(zhuǎn)化為具象化的視覺內(nèi)容，利用微觀視角進行媒介轉(zhuǎn)譯，讓觀眾對抽象議題產(chǎn)生直觀感受。

面對現(xiàn)實痛點的同時，《四喜》用輕喜劇元素緩解劇情內(nèi)容的沉重感，摒棄角色刻板標簽，探索復雜人性維度，突出女性互助的新“喜”。

《梟起青壤》騰訊視頻預約量突破400萬，依托尾魚小說宇宙，融合都市與東方志怪，打造獨特中式美學風格。摒棄“填鴨式”敘事，通過道具細節(jié)、場景布置傳遞豐富信息。

在視聽技術設計上，采用血液凝成動態(tài)二維碼的設計，將液態(tài)“血囊”轉(zhuǎn)化為交互入口，以器物作為媒介。并與茶飲品牌進行聯(lián)名，結(jié)合華陰老腔，杯身嵌入地梟圖騰密碼。劇中角色武器手稿跟隨追劇動態(tài)解鎖，將虛擬器物轉(zhuǎn)化為實體收藏品，實現(xiàn)“消費即解密”鏈條。

《梟起青壤》作為小眾題材，嘗試平衡核心受眾與大眾圈層觀看趣味，在降低恐怖色彩的同時，也丟失了部分詭譎質(zhì)感，體現(xiàn)了小眾題材電視劇融入市場的多重困境。

都市愛情輕喜劇《他為什么依然單身》在騰訊視頻播出，以輕喜劇形式解構社會催婚壓力，拒絕悲劇化單身，劇中臺詞“婚姻是傳銷”等成為網(wǎng)絡熱梗，出圈飲食橋段被模仿，衍生出“情侶舌吻換牛舌”線下營銷活動。

《他為什么依然單身》官方承認“零宣發(fā)”，但因擊中婚戀痛點依靠口碑和社交平臺“自來水”獲得關注。且在海外本土化方面，中東版本保留“獨立生活”主題，拉美版本融入同居文化，外媒評價“用烤肉味煙火氣取代工業(yè)糖精”，成為影視劇出海文化融入可借鑒樣本之一。

由優(yōu)酷和TVB聯(lián)合出品的《新聞女王2》在爭議性結(jié)局與“神預言”社會事件中收官，從第一部的“臺斗”到社會主體的多方博弈，呈現(xiàn)了傳媒業(yè)的生態(tài)變遷。

運用AR技術還原新聞現(xiàn)場，并緊扣時代議題，探討AI換臉、算法操控、自媒體倫理等現(xiàn)實問題?！缎侣勁?》展現(xiàn)職場女性的“競合關系”，正名女性野心，呼應現(xiàn)實女性對事業(yè)主導權訴求。

農(nóng)村劇《烏蒙深處》在芒果TV和中央電視臺綜合頻道同步播出，以苗繡技藝為核心，劇中260套苗繡服飾均由貴州繡娘手工制作，戲服亮相巴黎時裝周，凸顯出影視劇文化傳播的文藝價值。

劇中貴州畢節(jié)化屋村、烏江源百里畫廊等均為實景拍攝，畢節(jié)市黔西素樸鎮(zhèn)借劇集開播發(fā)起“接住潑天文旅富貴”式宣傳，并帶動“他山紀民俗”成為打卡點，實現(xiàn)文旅與劇集聯(lián)動效應。

微短?。?/strong>“微短劇+”拓展行業(yè)邊界

11月微短劇呈現(xiàn)出從情緒到情懷、探索現(xiàn)實議題的發(fā)展態(tài)勢。部分向跨界融合方向發(fā)展，并嘗試拓展價值成效。

《少夫人的烏鴉嘴又顯靈了》11月25日上線紅果免費短劇，在角色設定上采用復合型異能碰撞，突破單一人設框架，組合“烏鴉嘴+讀心術”對抗式技能，通過雙異能驅(qū)動劇情矛盾實現(xiàn)情感升溫，使超能力去工具化。

劇中采用復雜敘事結(jié)構，多線交織、非線性回溯，在單集內(nèi)形成完整敘事閉環(huán)，并采用雙線并行推進。

《九歲神探》以合家歡懸疑劇的精準定位登頂紅果平臺TOP，開篇即現(xiàn)核心謎題，直擊案件重點。推理遵循物證鏈及行為邏輯，案件隱藏多層反轉(zhuǎn)，敘事密度“短而不淺”。

規(guī)避血腥暴力，畫面集中于腦力激蕩，適配全年齡段觀眾。采用“柯南系列”單元案結(jié)構，開發(fā)IP長效潛力。

《提升員工工資，你說我擾亂市場》被觀眾稱為“打工人終極幻想”，在微短劇題材中脫穎而出，呈現(xiàn)了理想化的企業(yè)管理模式，體現(xiàn)微短劇向現(xiàn)實題材逐步靠攏，遵循以觀眾為核心的創(chuàng)作本質(zhì)。

劇情后期延伸至抗癌藥開發(fā)、社會公平等議題，劇情通過多個行業(yè)案例探討企業(yè)責任，配角線與主角線相呼應。深化對“剝削模式”的批判，對應了現(xiàn)實中“壓縮人工換低價”的企業(yè)爭議。

11月7日上線央視頻、廣東體育頻道、紅果短劇平臺的《大家小家》緊貼2025年第十五屆全運會宣傳節(jié)點，號召“全民運動”。作為“嶺南非遺三部曲”的首部作品，《大家小家》劇組在獵德河涌、廣東省船艇訓練中心實地拍攝，并由九江女子龍舟隊運動員董愛麗、廣州獵德村龍舟隊參與演出。

《一覺醒來！我和外婆做姐妹》在紅果短劇、AI荔枝客戶端和江蘇衛(wèi)視播出，作為泗洪縣首部文旅微短劇，串聯(lián)“三色”資源，助力文旅IP升級。

感情主線聚焦中式母女關系，創(chuàng)業(yè)主線為“泗洪大閘蟹養(yǎng)殖”，并同步復刻“蟹王爭霸賽”線下活動，實現(xiàn)劇集和產(chǎn)業(yè)聯(lián)動。開發(fā)劇中同款旅游路線，聯(lián)動馬拉松和鄉(xiāng)村旅游活動，形成“內(nèi)容旅游-文旅消費”閉環(huán)。

綜藝：垂直賽道崛起，

音綜探索差異化市場

據(jù)“看電視”的不完全統(tǒng)計，11月綜藝上新6部。

《奔跑吧·天路篇》以西藏、新疆等高海拔地區(qū)為核心場景，側(cè)重自駕協(xié)作與文化體驗。西藏林芝文旅局借節(jié)目推廣“冬游西藏”，318國道成自駕游打卡熱點，節(jié)目每播一期捐建一條健身步道，嘗試“用腳步丈量山河”。

采用AR全息技術讓周深“現(xiàn)身”納木錯湖面演唱《青藏高原》，“天路紀錄片”隨正片播出，記錄綜藝成員安全檢測和高原生存技巧，體現(xiàn)綜藝科普價值。在互動層面，發(fā)起#跑男把萬條愿望交給雪山#計劃，與觀眾進行內(nèi)容互動，并同步推出“天路漫游旅游碎片”收集計劃，觀眾可兌換毛絨名牌等實體周邊。

首播后出現(xiàn)游戲設計與高原主題銜接不足爭議，但通過后續(xù)環(huán)節(jié)規(guī)則可視化提升節(jié)目專業(yè)可信度，并通過紅其拉普國門升旗儀式和筑路人紀錄片片段提升綜藝的精神厚度。

全國青年歌唱人才選拔節(jié)目《聲鳴遠揚2025》由八大平臺聯(lián)合制播，結(jié)合4K超高清制播技術，采用“未修音真實舞臺”模式，強化現(xiàn)場感與真實感。

由網(wǎng)友呼吁的實時捕捉專業(yè)評審微表情功能，直到實際落地僅24小時，首創(chuàng)多視角導師特寫機位，觀眾可自由切換殷秀梅、那英、華晨宇的單人鏡頭。通過“破壁”傳播模式，深度融合電視端和網(wǎng)絡端，提高觀眾參與度。

節(jié)目以全網(wǎng)爭議性名場面出圈，部分觀眾認為其極具“草臺感”和“活人感”，但也體現(xiàn)了節(jié)目和直播的真實性，形成音樂節(jié)目的差異化競爭力。

《聲生不息·華流季》在湖南衛(wèi)視和芒果TV播出，節(jié)目以推動華語音樂國際化為核心，傳遞“華人之聲”。

節(jié)目引入AI虛擬歌手技術，使已故巨星“重返”舞臺，與現(xiàn)場歌手隔空對唱，視覺上由《國家寶藏》團隊打造環(huán)形LED舞臺，3387片龍鱗燈配合杜比全景聲和全息投影，構建沉浸空間。推出“華流音樂地圖”記錄歌曲靈感，并聯(lián)動黑膠唱片、國風服飾，開發(fā)衍生價值鏈。

《聲生不息·華流季》與Netflix、Disney合作推出12種語言版本，成為首部國際多平臺同步播出的中國音綜，打破文化折扣，保留“華流”文化內(nèi)核，提升華流文化的全球觸達率。

在湖南衛(wèi)視和芒果TV播出的《老板是新人》是國內(nèi)首檔聚焦民營企業(yè)代際傳承的紀實真人秀，采用差異化人物標簽突出三位主角的不同困境。通過“實景紀實+深度觀察”模式，從產(chǎn)業(yè)邏輯拆解代際理念差異。

解讀產(chǎn)業(yè)價值延伸傳播深度，揭露產(chǎn)品差價來源，科普商業(yè)知識，以管理爭議引發(fā)職場共鳴，用職場情緒符號捕獲“打工人”觀眾，將職場痛點場景化。

隨著作品內(nèi)容的不斷擴充，新媒體平臺與受眾的不斷影響，劇綜深耕受眾需求與社會需求，細分化受眾，從重視情緒向情懷、情感進發(fā)，部分作品在現(xiàn)實表達上稍顯青澀，但從一定程度上反映了社會生活中的矛盾與現(xiàn)代復雜情感，不斷滿足不同賽道與審美偏好觀眾需求。

主編：羅姣姣???????

文：水青

排版：水青