文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

古裝商戰(zhàn)劇《大生意人》在央視八套一開播就炸出驚人戰(zhàn)績。

首集收視率直接突破3%，成為央八今年最快破3的劇集，也順勢登頂同時段收視冠軍，讓原本不被過度營銷的“商戰(zhàn)題材+清末背景”的組合，意外成了11月大盤中的最亮新劇。

《大生意人》改編自趙之羽同名小說，講述陳曉飾演的古平原在寧古塔逆境求生、沉浮商場、最終以一介寒門之身走上商業(yè)巔峰的故事。

節(jié)奏緊、質感硬、人物沖突密集

雖然是古裝劇，但《大生意人》的質感完全不走古偶路線，而是把鏡頭語言、故事節(jié)奏和美術基調拉到了“年代正劇”的含金量。

寧古塔的雪原蒼涼、木屋粗糲的紋理、遼東寒風刮得生疼的那種冷峻，都讓人一眼就感受到“窮”“苦”“命如草芥”的壓迫感，而這份環(huán)境上的逼仄，也是古平原之后一路逆襲的底色。

開局從古平原逃亡寫起，但導演沒有用“炫技式動作”，而是把逃命拍成了實質性的“求生”。

馬蹄聲踩在凍土里像敲在心口，雪霧、箭羽、風聲交織成一條狹窄的生死線。

古平原在絕境里被箭射中，卻仍強撐著逃下山坡，這段戲不僅拍出了命懸一線，也為角色后續(xù)“死都不認輸”的性格奠定了基礎。

劇中最抓人的，是它的“情節(jié)張力”。

寧古塔本就貧瘠，物價、權力、資源、地位都在等級嚴苛的體系里被無限放大，所以每一個人物都帶著明顯的目標性和生存欲。

從商業(yè)題材來說，《大生意人》的“商”不是輕飄飄的“談笑間財富千萬”，而是“人命”“信用”“情義”“生存”這四個字組成的硬核商路。

古平原不是天選之子，而是靠觀察人心、抓生機、吃苦、守原則一步步掙出來。

質感方面，《大生意人》的服化道沒有刻意華麗，反而是越樸素越逼真，越寒酸越真實，是那種央視古裝劇特有的歷史硬度。

當然，演員塑造也極為重要。

主演演技在線，配角一眼驚艷

陳曉這些年幾乎成了古裝正劇的“質感保障”。

他的古裝面孔帥但不油，眼神沉穩(wěn)，氣質恰好能撐住讀書人也能做大生意的逆襲感。

古平原不是霸道帝王，也不是天賦異稟的商場天才，他一開始只是個落魄書生，但陳曉演出了“沉著、隱忍、藏狠勁”的層次。

他被追殺時的眼神是驚恐的，面對李欽時是試探的，發(fā)現(xiàn)真相質問劉老四時，那股直擊人心的鋒利又是堅硬的。

孫千飾演的蘇鳶是古平原后來經(jīng)商路上的重要助力。

她的氣質清爽，有一種年輕女孩子特有的韌勁和靈動。懂事、敏感、有分寸、有腦子，還帶著一點少女的倔氣。孫千的表演不搶戲，和陳曉的互動不是強行造糖，而是雙方人物在困境中互相取暖、互相信任的自然碰撞，這種情緒比甜膩更高級。

如果說陳曉和孫千是《大生意人》的中堅骨架，那么唐鑒軍和丫蛋，就是開播階段觀眾最意外、最愿意討論的亮點。

唐鑒軍飾演的劉老四戲份不算多，卻極重要。

他作為東北喜劇IP《鄉(xiāng)村愛情》里“謝廣坤”的扮演者，早已經(jīng)在全國家喻戶曉，是那種自帶搞笑抽象氣質的演員。

可這一回，他完全扔掉了喜劇包袱。

劉老四這個角色本質上是卑微、貪小便宜、被命逼到絕境的小人物，但唐鑒軍演出了他內(nèi)心深處的苦、怕、愧疚和渴望。

他偷走參盒那一段，眼神里不僅是貪念，還有一種“我必須這么做，不然我兒子活不了”的無奈。

他面對古平原質問時，眼神顫抖、聲音發(fā)虛、嘴唇哆嗦，那種被良心逼到角落卻還硬撐著的痛苦，非常真實。

丫蛋飾演的小昭君只有短短一場戲，卻成為網(wǎng)友討論最多的角色之一。

她從春晚《不差錢》起，形象就是操著一口地方口音的傻妞，但《大生意人》里她的出場卻是俗氣到辣眼睛，卻又笑點密度極高。

咬唇妝、粗糙的扮相、夸張的自信，讓人差點忘了這是清末寧古塔。

她剛說完“我要是進了京城，半個寧古塔都得哭死”，下一秒她又突然收斂神色，鄭重磕頭離去。

這個情緒轉換干凈又利落，讓人瞬間看到荒誕背后的辛酸，這就是演員的真實能力。

丫蛋沒走直白喜劇老路，而是把角色演出了俗氣背后的尊嚴，這比單純的搞笑難得多。

東北喜劇演員的集體轉向新賽道

東北喜劇演員過去二十年基本被兩大IP綁定，《鄉(xiāng)村愛情》和《劉老根》。

這些IP貢獻了大量觀眾緣，也塑造了無數(shù)熟臉，但也確實讓一批演員被困在同類型的作品中，持續(xù)吃老本。

但近幾年，這些演員開始集體“出山”。

宋小寶接電影、短劇、綜藝，完成多線轉型。

小沈陽嘗試現(xiàn)實主義題材，《奇遇》《小夫妻》《猛蟲過江》等都開啟了他的探索期。

王小利從“劉能”中掙脫出來，開始接硬漢、反派、底層人物。

韓云云憑借開心麻花穩(wěn)定輸出喜劇正劇雙線，《山河枕》《蘭閨喜事》都證明她戲路非常寬。

他們從一兩個經(jīng)典角色里跳出來，開始接都市劇、正劇、電影、反派、配角……越來越多的東北演員不再靠“土味喜劇”吃飯，而是融入更大的市場。

唐鑒軍、丫蛋在《大生意人》中的表現(xiàn)，不僅僅是“跨界成功”，更是東北喜劇演員整體轉型上的關鍵一環(huán)。

他們證明了喜劇是他們的起點，是他們的榮耀巔峰，但不是限制。

他們能逗笑觀眾，也能演出悲傷、憤怒、困境與人性。

東北喜劇演員的質地非常真實，他們懂生活、懂小人物、這些元素本身就是正劇最需要的。如今，他們也終于被更多人看見了。

最后，你對這兩位演員在劇中的演繹有什么看法？在評論區(qū)參與討論吧。