文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

在國產(chǎn)都市劇扎堆的今年，《四喜》算是殺出重圍的那一部。

首播當(dāng)晚，央八黃金檔直接奪下衛(wèi)視收視冠軍，騰訊站內(nèi)熱度節(jié)節(jié)攀升，話題討論一路擴(kuò)散，短短幾天就在媽媽輩、年輕人兩個圈層同步出圈。

這部劇沒靠流量堆噱頭，全憑真實(shí)得像生活的代入感讓人越看越上頭。

而追著追著，大家突然發(fā)現(xiàn)，除了童瑤、蔣欣兩大演技穩(wěn)將之外，最讓人眼前一亮的，居然是看似“不起眼”的王菊，在這部戲里她的造型有種都市精致土的感覺，身材相貌都不出圈，但演技卻十足生活化。

煙火味撐起全劇，《四喜》憑什么越播越火

《四喜》不是靠狗血，也不是靠職場爽點(diǎn)撐劇情，而是靠能對上現(xiàn)實(shí)生活的代入感。

故事從沈明珠的喪夫開場，悲傷沒來得及宣泄，身邊的責(zé)任就壓得人喘不上氣，喪事安排、家庭矛盾、經(jīng)濟(jì)壓力，每一樣都擺在現(xiàn)實(shí)面前，沒有一句廢戲。

就在她努力讓生活繼續(xù)時，離散多年的親生父母突然上門，渴望彌補(bǔ)多年虧欠。

公婆心疼兒子，又希望明珠留下孩子，養(yǎng)父母心里酸、嘴上硬，卻還是把她當(dāng)親生地一樣守護(hù)。

這三對長輩都帶著愛，卻也帶著私心。

《四喜》的妙處就在于，它沒有把矛盾寫成撕裂，也沒有把人物寫成臉譜，而是把親情矛盾的社會屬性展現(xiàn)到了極致。

南溪古城的燈火、街邊的飯館、樓道里的鄰里八卦、飯桌上的家常菜，都讓故事的溫度落在真實(shí)的地面上。

角色并沒有宏大的人生愿望，更多是在一團(tuán)亂麻里找一個能呼吸的出口。

劇情越往后看，你越能感受到它的厚度，沉的是生活，啟迪的是人心。

而在這種極度生活化的氛圍里，王菊飾演的大倪，就像這個故事里的另一個發(fā)光點(diǎn)。

肥頭大耳、造型土味？王菊演的大倪十分可愛

大倪一出場，觀眾先是愣了一下，膚色黝黑、臉圓肉多、造型混搭得十足抽象，而王菊本人胖乎得下頜線幾乎消失，衣服像隨手從批發(fā)市場里拎出來的。

從頭到腳，就三個字“精致土”。

但這種土不惹人反感，反而十分親切。

大倪是沈明珠最鐵的朋友，嘴快、心熱，刀子嘴豆腐心。

她會在閨蜜猶豫時給她當(dāng)頭棒喝，也會在明珠的生活陷進(jìn)泥里時沖上來收爛攤子。

一場又一場的生活麻煩里，大倪是唯一那個“不怕丟臉、不怕沖突”的人。

王菊演這種市井氣十足的小城女孩，真是信手拈來。

她講話氣口足、節(jié)奏快，表情管理自然得不像演戲，喜怒哀樂全寫臉上，生氣起來像爆竹，笑起來完全不顧形象。

很多情景里，王菊臉上有些夸張的小表情，都顯得很可愛。

她和媽媽吵嘴的戲更是演出了生活原味，你一句我一句，像過年回家坐在你家飯桌上也能聽到的那種母女“熟悉的互懟”。

說狠話是真狠，心軟也是真軟，看似魯莽，實(shí)則比誰都明白事。

更重要的是，王菊不回避“大倪的脆弱”。

嘴硬不代表不疼，她越強(qiáng)撐的地方，就是越無處安放的孤獨(dú)。

鏡頭不刻意強(qiáng)調(diào)，她只需一個咬唇的細(xì)節(jié)、一滴憋回去的眼淚，角色就立住了。

大倪的“土氣”和“可愛”，都很真實(shí)，而王菊的表演，讓這個角色完全有了靈魂。

王菊一直是普通人的“代言人”

這不是王菊第一次靠“生活感”出圈。

在《繁花》里，她演的梅萍發(fā)型土、妝容油，是辦公室里典型的“眼紅型同事”。

許多觀眾直到看到演員表才知道“原來這就是王菊”，說明她把“劇拋臉”這件事做到了極致。

在《愛很美味》里，她演的夏夢是職場副總，毒舌強(qiáng)硬，可那種疲憊得深到骨子里的成年人的麻木，她演得細(xì)膩又真實(shí)。

在其他作品里，無論是鄰家女生、職場打工人還是小城女性，她都能讓角色像是從街上隨手一抓就能遇到的人一樣。

王菊演戲的最大魅力，就是讓你忘掉她是明星。

她的氣質(zhì)自帶“邊緣感”與“煙火氣”，不帶虛假濾鏡，這種特質(zhì)非常適合現(xiàn)實(shí)主義作品。

她演的角色都不完美、不精致，卻都真實(shí)、有力量，讓人覺得她演的不是一個角色，而是一種我們身邊常見的女性狀態(tài)。

而這種“真實(shí)感”，恰恰是當(dāng)下很多精修臉女明星稀缺的。

戲外潮流icon，她反差到離譜

如果說戲里的王菊是“土味審美天花板”，那戲外的她簡直是“走在前面的潮流博主”。

她的發(fā)色從來不按牌理出牌，金棕、酒紅、暗紫、挑染熒光綠……每一種放在別人頭上都容易翻車，但她硬是能駕馭得張揚(yáng)又耐看。

穿搭更是“松弛感指南”。

緊身上衣、露臍裝、寬肩皮衣、工裝褲，她從不遮遮掩掩，大膽展示自己的身材優(yōu)勢，也勇敢面對不夠完美的地方。

她在社交平臺頻繁分享穿搭、妝容、健身日常，隨便發(fā)一個look都能上熱搜。

比起精修圖的“偽完美”，王菊給的是一種血?dú)馐愕拿馈?/p>

她既能在劇里把生活的粗礪感演透，也能在戲外走出完全不同的時尚路線，這種反差感，不只是視覺上的爽，而是一種“活得自由、活得松弛”的姿態(tài)。

《四喜》是典型的“人物決定劇情”的劇。

電視劇需要的不是看起來好看的演員，而是能把小城女性的棱角、火氣、倔勁兒演出來的那種人。

王菊恰好具備這一切，她的普通、她的真實(shí)、她不怕“難看”，也不怕“暴露缺點(diǎn)”，在童瑤、蔣欣的強(qiáng)戲壓制下，大倪依然能被觀眾記住，就是因?yàn)橥蹙仗珪荨?/p>

戲里，她把大倪的土氣、倔強(qiáng)、脆弱、溫暖都演得扎扎實(shí)實(shí)。

戲外，她又能潮到飛起，靠穿搭、態(tài)度、自信告訴所有女性，任何模樣都可以活得自信灑脫。

也正是因?yàn)閼蚶飸蛲膺@樣的反差，王菊才用演技一次又一次驚艷了觀眾。

最后，你對她的演繹有什么看法？在評論區(qū)參與討論吧。