11月17日，電影《浪浪山小妖怪》研討會在北京舉行。研討會由中共上海市委宣傳部、中國電影家協(xié)會指導(dǎo)，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、上海電影（集團(tuán)）有限公司主辦，《電影藝術(shù)》雜志社、上海美術(shù)電影制片廠有限公司、上影元（上海）文化科技發(fā)展有限公司承辦。上海市委常委、宣傳部部長趙嘉鳴出席會議并講話，中宣部電影局副局長羅楊，上海市委宣傳部副部長、上海市電影局局長潘敏，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任宋智勤與影片主創(chuàng)、專家學(xué)者、媒體記者等出席會議。中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席鄧光輝主持會議。

與會專家圍繞《浪浪山小妖怪》刷新中國二維動畫電影票房紀(jì)錄背后的創(chuàng)作實(shí)踐與產(chǎn)業(yè)探索展開討論，聚焦“中國動畫學(xué)派”新發(fā)展、講好“中國故事”、電影IP多元化開發(fā)、打造電影經(jīng)濟(jì)新亮點(diǎn)等議題，探尋新時代國產(chǎn)電影更高質(zhì)量發(fā)展路徑。

《浪浪山小妖怪》票房破17億

《浪浪山小妖怪》作為《中國奇譚》首部動畫電影，由短片《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造，延續(xù)短片的同一世界觀，講述四個無名小妖怪假扮唐僧師徒，展開了一段笑淚交織的取經(jīng)故事。

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擘畫“電影經(jīng)濟(jì)”新藍(lán)圖

傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新演繹，“小人物”的平凡視角、全新的敘事架構(gòu)和充滿東方美學(xué)的視覺表達(dá)等特色，共同建構(gòu)起這部具有探索意義的電影，在收獲廣大觀眾認(rèn)可和好評的同時，也實(shí)現(xiàn)電影IP從內(nèi)容生產(chǎn)到商業(yè)開發(fā)的完整閉環(huán)，探索打破傳統(tǒng)票房依賴，構(gòu)建“電影+”的經(jīng)濟(jì)新生態(tài)。

《浪浪山小妖怪》自8月2日公映以來，截至目前票房超17.17億，吸引觀影人次超4700萬，登頂中國影史二維動畫票房冠軍，進(jìn)入中國影史動畫票房榜前五。影片累計(jì)傳播量超54億人次，成為跨平臺、跨圈層、跨產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)象級作品。浪浪山IP攜手近40家知名企業(yè)打造覆蓋“衣食住行娛”的全領(lǐng)域授權(quán)合作矩陣，預(yù)計(jì)年底影片授權(quán)營銷合作帶動的終端商品銷售總額突破25億元。目前，影片已登陸澳大利亞、新西蘭、馬來西亞、北美等海外市場，未來計(jì)劃走向新加坡、泰國、印度尼西亞、菲律賓等國家和我國港澳臺地區(qū)。

《浪浪山小妖怪》全球上映海報

中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席鄧光輝認(rèn)為，《浪浪山小妖怪》的難得之處在于它在傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上創(chuàng)造了新的形態(tài)，引發(fā)關(guān)于動畫創(chuàng)作和電影行業(yè)的關(guān)切，從中能夠看到上海在塑造文化品牌、建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)踐地方面所作出的努力，也體現(xiàn)了上影集團(tuán)狠抓創(chuàng)作、“以創(chuàng)作為中心”所取得的顯著成效。他強(qiáng)調(diào)，“新大眾文藝”的本質(zhì)在于創(chuàng)作者扎根生活，反映現(xiàn)實(shí)，突出人民性。在電影史的每一個重要時期，上海電影都走在前列。動畫電影是上海電影的優(yōu)勢，在新電影環(huán)境中、新技術(shù)條件下，《浪浪山小妖怪》等一批代表性作品，正不斷豐富完善著對新大眾文藝的理解和實(shí)踐。

中宣部電影局副局長羅楊表示，從《浪浪山小妖怪》中看到了一家老牌國有電影企業(yè)的戰(zhàn)略創(chuàng)新與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，體會到了以上美影為代表的動畫電影人的繼承傳統(tǒng)與實(shí)踐創(chuàng)新，更真切地感受到了電影經(jīng)濟(jì)的方興未艾與前景廣闊。近期，以這部影片為代表的一批優(yōu)秀中國電影在市場上的成功，是中國電影人在習(xí)近平文化思想指引下勇?lián)聲r代文化使命，奮進(jìn)電影強(qiáng)國建設(shè)的生動實(shí)踐和鮮明注腳。聚焦電影經(jīng)濟(jì)，她指出《浪浪山小妖怪》是電影產(chǎn)業(yè)從單一票房經(jīng)濟(jì)向多元消費(fèi)生態(tài)轉(zhuǎn)變的代表，并就此分享三點(diǎn)思考，一是進(jìn)一步樹立電影經(jīng)濟(jì)理念，二是爭當(dāng)“電影+”跨界合作的探索者與實(shí)干家，三是持續(xù)為電影經(jīng)濟(jì)建言獻(xiàn)策、加油鼓勁。

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守正創(chuàng)新的創(chuàng)作方式與敘事探索

作為出品方代表，上影集團(tuán)黨委書記、董事長，電影《浪浪山小妖怪》總出品人、總制片人王雋從六個方面總結(jié)了電影《浪浪小妖怪》的創(chuàng)作過程和心得體會：一是遵循創(chuàng)作規(guī)律，打磨成就動畫新精品；二是精準(zhǔn)觸達(dá)觀眾，創(chuàng)造二維動畫票房新紀(jì)錄；三是釋放IP潛能，打造消費(fèi)新亮點(diǎn)；四是拓展影院邊界，延伸觀影“離場感”；五是擁抱技術(shù)變革，探索影像新表達(dá)；六是賦能文旅融合，激發(fā)經(jīng)濟(jì)新活力。她表示上影將以習(xí)近平文化思想為指引，全面貫徹落實(shí)黨的二十屆四中全會精神，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深耕傳統(tǒng)經(jīng)典與海派文化的沃土，以更多有筋骨、有溫度、有情懷的優(yōu)秀作品講好中國故事；積極發(fā)展影視新質(zhì)生產(chǎn)力、深化“電影+”生態(tài)布局，探索電影IP多元化開發(fā)與新形態(tài)表達(dá)，為中國電影強(qiáng)國建設(shè)、為中國電影高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)“上影力量”。

電影《浪浪山小妖怪》IP衍生產(chǎn)品

圖源：央視新聞

電影《浪浪山小妖怪》監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇認(rèn)為，講好故事一直是人民大眾對電影不變的需求，他將“守正創(chuàng)新”總結(jié)為文藝工作者講好故事的指導(dǎo)思想，并進(jìn)一步指出，“守正”應(yīng)立足于現(xiàn)實(shí)生活、文化根源、價值觀三個方面，而唯有在堅(jiān)守的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作角度、方法與觀念的創(chuàng)新，最終為中國觀眾、更為世界觀眾講好故事。

在闡述電影《浪浪山小妖怪》的創(chuàng)作思路時，編劇、導(dǎo)演於水指出，影片致力于從類型、劇情和角色三方面扎實(shí)做透劇本，在敘事視角和視覺呈現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)突破，以神話的形式、童真的語言，講述現(xiàn)實(shí)的故事、再現(xiàn)生活的真實(shí)。面對當(dāng)前多元娛樂內(nèi)容的競爭，他表示，唯有持續(xù)創(chuàng)新、創(chuàng)作出超越大眾預(yù)期的精品內(nèi)容，才能讓電影這一藝術(shù)形式重新贏得觀眾。

上海電影股份有限公司副總經(jīng)理、上影元（上海）文化科技發(fā)展有限公司總經(jīng)理、電影《浪浪山小妖怪》總制片人、策劃李早從創(chuàng)作破局、運(yùn)營升維、體系協(xié)作、價值釋放、科技賦能等方面展開分享，此次是中國原創(chuàng)IP從“作品”向“體系化產(chǎn)品”全面布局“電影+”的探索實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了IP多元形態(tài)的持續(xù)開發(fā)和“創(chuàng)作—衍生—再創(chuàng)作”閉環(huán)的構(gòu)建。

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解碼藝術(shù)實(shí)踐，展望“中國動畫學(xué)派”新篇章

從對作品敘事、美學(xué)風(fēng)格與文化意義的深遠(yuǎn)探討，到對電影產(chǎn)業(yè)與市場潛力的敏銳洞察，再到對上美影“中國動畫學(xué)派”與中國動畫產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的真切思考，與會專家的討論為中國電影的理論建設(shè)和探索實(shí)踐提供了寶貴的學(xué)術(shù)支持。

中國高等院校影視學(xué)會會長、中國藝術(shù)研究院二級研究員丁亞平認(rèn)為，影片具有神話的外殼、現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在邏輯，它回應(yīng)了傳統(tǒng)文化資源如何在當(dāng)下語境中被再度激活，動畫如何以自身審美語法介入現(xiàn)實(shí)的關(guān)鍵問題。影片表明中國動畫在當(dāng)下仍然具有藝術(shù)文化生命力與創(chuàng)新能力?！独死松叫⊙帧肥侵袊?，又是世界的，這正是中國動畫學(xué)派最大的意義所在。

人民日報社文藝部主任袁新文從“小的是美好的”這一視角切入，認(rèn)為影片著力探索民族風(fēng)格的現(xiàn)代表達(dá)：把小人物的故事講通透，講到觀眾的情感共鳴處；以小幽默的方式刻畫“小可愛”形象，用喜感調(diào)和對沖辛酸況味；用“大處寫意，小處寫實(shí)”的手法設(shè)計(jì)畫面，既突出傳統(tǒng)美術(shù)神韻，又滿足了電影敘事的需求。

浙江大學(xué)影視與動漫游戲研究中心教授、中國電影評論學(xué)會副會長盤劍從動畫史和中國動畫學(xué)派重建的角度出發(fā)，指出這部“最正宗的美影廠動畫”對于神話的“改寫”堪稱新大眾文藝視角下的“神話現(xiàn)實(shí)主義”表達(dá)，在創(chuàng)作模式和藝術(shù)手法上有關(guān)鍵性創(chuàng)新，標(biāo)志著中國動畫學(xué)派的重建進(jìn)入更深的層面和更高的階段。

上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、上海電影評論學(xué)會會長劉海波認(rèn)為，《浪浪山小妖怪》煥新了上美影中國動畫學(xué)派，也為創(chuàng)新電影消費(fèi)做出了有益探索。他將影片的成功經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為三點(diǎn)：一是發(fā)揚(yáng)了上美影“海納百川”的海派精神，二是堅(jiān)守了上美影擅長的二維動畫這一傳統(tǒng)形式，三是彰顯了“敢于創(chuàng)新”這一中國動畫學(xué)派與上美影精神的更高維度內(nèi)涵。

中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長、教授王雷表示，《浪浪山小妖怪》的成功標(biāo)志著國產(chǎn)二維動畫的強(qiáng)勢回歸，是中國動畫傳統(tǒng)在傳承中尋求創(chuàng)新的成果。影片兼具民族性、藝術(shù)性和市場性，在傳承中國動畫的水墨意境、民間故事韻味方面實(shí)現(xiàn)了“守正”，在融入現(xiàn)代主題、數(shù)字動畫制作方面實(shí)現(xiàn)了“創(chuàng)新”，為中國動畫開拓出一條可持續(xù)深耕的發(fā)展方向。

中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員、《電影藝術(shù)》主編譚政認(rèn)為，《浪浪山小妖怪》對名著進(jìn)行了極富創(chuàng)意的全新改寫，將經(jīng)典神話轉(zhuǎn)化為平民小妖的日常故事，以靈動多彩的二維動畫描繪了一個草根英雄世界。影片展現(xiàn)了上美影“中國動畫學(xué)派”美學(xué)基因的當(dāng)代傳承，敘事邏輯上實(shí)現(xiàn)了從英雄神話到平民價值的重塑，映射出中國電影產(chǎn)業(yè)在內(nèi)容和觀念層面的升維。

中國藝術(shù)研究院教授支菲娜認(rèn)為，影片不僅彰顯了二維動畫的市場價值，也較好扭轉(zhuǎn)了投資者與觀眾對二維動畫的認(rèn)知和認(rèn)可。好看又好玩的電影正是《浪浪山小妖怪》的樣子。電影對城市及國家文化的輻射力是衡量影片價值的重要指標(biāo)。她期待全球上映的“浪浪山”能夠打造海外影響力，也期待上影能將電影經(jīng)濟(jì)的豐富樣態(tài)與對未來的信心傳遞給行業(yè)和市場。

與會嘉賓一致認(rèn)為，影片為當(dāng)下中國電影藝術(shù)創(chuàng)作及產(chǎn)業(yè)探索提供了有益借鑒，展現(xiàn)了上美影“中國動畫學(xué)派”守正創(chuàng)新的藝術(shù)追求與發(fā)展?jié)摿?，為電影消費(fèi)場景創(chuàng)新及文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展注入了新動能。要堅(jiān)守優(yōu)秀作品的創(chuàng)作根本，植根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用真實(shí)打動人、以情感聯(lián)結(jié)人、借思想影響人；要持續(xù)增強(qiáng)電影經(jīng)濟(jì)活力，以新生態(tài)贏得電影產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展。

編輯/俞璐銘

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