「“我們談?wù)撍囆g(shù)，借由對(duì)話，走進(jìn)自己。我們也談?wù)撆?，讓她們的聲音和光亮穿越媒介，抵達(dá)心靈。”」

近期，僅在小宇宙平臺(tái)，播客“巖中花述”粉絲數(shù)目便已突破224萬，同名系列新書《巖中花述》（全四冊(cè)）出版，首發(fā)當(dāng)日，該書便創(chuàng)下48000+冊(cè)的銷量，2736000+元的銷售碼洋數(shù)（現(xiàn)代出版行業(yè)中專指圖書定價(jià)總額的統(tǒng)計(jì)指標(biāo)）。小紅書、豆瓣等平臺(tái)上，網(wǎng)友曬書的熱潮更是此起彼伏。

（小宇宙《巖中花述》節(jié)目界面及同名書籍銷量）

伴隨著《巖中花述》《陳魯豫·慢談》《脫口秀和Ta的朋友們第二季》《令人心動(dòng)的offer第七季》等節(jié)目的接連播出，魯豫老師正以多面姿態(tài)回歸大眾視野。

曾幾何時(shí)，“黑魯豫”似乎成為互聯(lián)網(wǎng)上零成本狂歡、畸形的熱潮。“為什么不吃肉？是肉容易壞嗎”“真的嗎？我不信”···無數(shù)剪輯切片，加以網(wǎng)友的冷嘲熱諷，讓魯豫老師一度陷入在輿論中被圍剿的困境，進(jìn)退維谷。

“‘我不信’有人看了《巖中花述》會(huì)不愛魯豫”，如今備受喜愛的她，未曾依賴過公關(guān)為自己洗白，而是終于正視了自己的才華，憑借一部又一部的佳作讓自己重新得以“被看見”。

（網(wǎng)友對(duì)魯豫老師表達(dá)愛意）

在這股愛意的熱潮背后，我們不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)一位女性從“采訪他人的觀察者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨磉_(dá)自我的主體”時(shí)，多維度多視角曝光真實(shí)的自己，時(shí)代似乎也會(huì)托舉著她直上青云，綻放出最動(dòng)人的光芒。

當(dāng)下時(shí)代高速運(yùn)轉(zhuǎn)，“短、快、空”的短視頻占據(jù)流量高地。無獨(dú)有偶，AI浪潮席卷而來，“先賦性仲永”AI的出現(xiàn)，不禁讓我們懷疑：未來“別人家的孩子”會(huì)是人類還是AIGC呢？

疊加原子化社會(huì)加劇、經(jīng)濟(jì)疲軟，互聯(lián)網(wǎng)場(chǎng)域中，人的想象力、創(chuàng)造力以及生產(chǎn)力，正日復(fù)一日經(jīng)受著反復(fù)拷問。

（《格調(diào)：社會(huì)等級(jí)與生活品味》書中節(jié)選）

法國社會(huì)學(xué)家皮埃爾·布迪厄（Pierre Bourdieu）的文化資本理論指出，文化品味本質(zhì)是階級(jí)區(qū)隔的工具。如今萬物皆媒，受眾早已厭倦了空有其表的表達(dá)，渴望著強(qiáng)有力不空洞的觀點(diǎn)出現(xiàn)。

同理，心理學(xué)中的“光環(huán)效應(yīng)”亦印證，人們會(huì)對(duì)具備“認(rèn)知優(yōu)勢(shì)”的個(gè)體產(chǎn)生天然的信任。

時(shí)代推動(dòng)下，播客進(jìn)入了人的視野。

（about編輯部《還好，我喜歡聽播客》）

“空麻袋立不起來”，在當(dāng)下依然擲地有聲。無論時(shí)代怎樣嬗變，有深度、有價(jià)值的內(nèi)容永遠(yuǎn)能夠穿越生命周期、經(jīng)久不衰。

播客將一個(gè)話題從多元角度重新剖析、辯證，打破了碎片化信息對(duì)人腦的單向傳遞模式。這里沒有“你上我下”的知識(shí)階級(jí)之分，讓聽眾能收獲深度的“平視”洞見，成為現(xiàn)代人在效率至上的時(shí)代中尋找精神食糧的知識(shí)綠洲。

在充滿不確定性的大環(huán)境下，長達(dá)幾十分鐘的播客信息密度頗高，把話題聊透聊深，滿足人們對(duì) “有效輸入” 的渴望。

（陳魯豫老師首次對(duì)談易立競(jìng)老師｜陳魯豫·慢談EP01）

正如魯豫老師所言“未來我們繼續(xù)采訪只有一個(gè)可能性。我們要求對(duì)方展現(xiàn)多少的誠意，自己要給出對(duì)方多少的誠意”，這份“誠意對(duì)等”的理念，恰是播客最動(dòng)人的特質(zhì)。

播客中兩人及多人之間“你來我往”的對(duì)話形式往往能碰撞出奇妙的思維火花。無形之中，受眾在收聽播客的同時(shí)仿佛也置身于這場(chǎng)“賽博對(duì)談”，促使播客主播與聽眾建立深度聯(lián)結(jié)。

播客從不刻意迎合快節(jié)奏，卻能與之完美適配。借助多平臺(tái)傳播優(yōu)勢(shì)，通過切片“二創(chuàng)”不斷裂變出圈，引發(fā)二次及多次的討論熱潮；滿足當(dāng)下碎片化的傳播需求，也能為播客主播帶來可觀的熱度。

（《巖中花述》在各平臺(tái)熱議）

“深度與傳播力兼具”的《巖中花述》的大熱，因勢(shì)利導(dǎo)。時(shí)代托舉住了魯豫老師，借著《巖中花述》這檔節(jié)目，其以坦誠且從容的姿態(tài)再度走進(jìn)了觀眾的視野中心。

2023年，《巖中花述》第三季起魯豫老師接過接力棒，由此，《巖中花述》正式邁入“全女時(shí)代”，開啟了播客界女性敘事的全新篇章。

每一期，伴隨著婉轉(zhuǎn)的琴聲，魯豫老師溫暖且舒緩的聲音拉開播客的序幕：

“我們談?wù)撍囆g(shù)，借由對(duì)話，走進(jìn)自己。我們也談?wù)撆?，讓她們的聲音和光亮穿越媒介，抵達(dá)心靈?！?/p>

（《巖中花述》部分嘉賓）

“談笑有鴻儒，往來無白丁”，來自各行各業(yè)的女性與魯豫老師進(jìn)行著一場(chǎng)場(chǎng)高質(zhì)量“誠意交換”對(duì)談，沒有喧囂爭鋒，唯有娓娓道來的言敘，字里行間藏著的生命重量，余味無窮。

大法官魯斯·巴德·金斯伯格（Ruth Bader Ginsburg）曾言，“女性獲得權(quán)力時(shí)，壁壘就會(huì)崩塌。當(dāng)社會(huì)目睹女性的能力所及，當(dāng)女性目睹女性的能力所及，就會(huì)有更多女性各盡其能，而我們所有人都將因此受益”。

這恰是《巖中花述》的精神內(nèi)核：當(dāng)一位女性手握麥克風(fēng)，她就不會(huì)只講自己；當(dāng)一位女性開始講述自己，她會(huì)為更多人——無論性別，撬開表達(dá)與被看見的窗口。她們，始終擁有投出關(guān)鍵選票的權(quán)利，將竛竮的“她歷史”（Herstory）一筆一劃改寫為共通的 “我們的歷史”（Ourstory）。

（電影《油炸綠番茄》）

“他人即地獄”的固化認(rèn)知標(biāo)簽，在這里被徹底狠狠撕碎。

正如《油炸綠番茄》中艾姬姨媽對(duì)墩子所說：“有些天使假扮成人類在地球上生活?！彼齻?，是來自各行各業(yè)的演員、歌手、導(dǎo)演、作家、教授、企業(yè)家、建筑師、心理咨詢師……當(dāng)我們翻開《巖中花述》這本“電子集郵冊(cè)”，看到的不只是女性，而是葳蕤蓊郁的無盡生命樣本。

《巖中花述》的真心、真實(shí)與真誠，最終換來了跨越性別的共鳴。數(shù)百萬男女聽眾在節(jié)目中找到回響，魯豫老師也隨之贏回大眾的“善意審視”。

難能可貴的是，魯豫老師從不沉溺于自我滿足，始終在持續(xù)沉淀、反復(fù)雕琢。對(duì)于聽眾的意見反饋，其鄭重采納。

（第八季《巖中花述》）

《巖中花述》第七季播出后，不斷面臨非議，“嘉賓過度精英化”“敘事套路化”的質(zhì)疑紛至沓來。就在10月29日回歸的《巖中花述》第八季中，第一期邀來政協(xié)委員、人大代表蔣勝男老師，第二期便迎來在“菜場(chǎng)小販”與“五本書的作家”身份之間切換自如的陳慧老師。

“內(nèi)卷” 橫行的快節(jié)奏時(shí)代，敢沉下心做二三小時(shí)的播客，不追逐短期流量而專注打磨內(nèi)容質(zhì)感。專注職業(yè)的清醒認(rèn)知，本身便是強(qiáng)有力的 “反內(nèi)卷”宣言，無聲勝有聲。

從廟堂之高到市井之遠(yuǎn)，魯豫老師借《巖中花述》邀請(qǐng)著我們所有人——無論性別，繼續(xù)在她人的故事里，“豫”見新的自己。

（魯豫老師介紹新書《巖中花述》）

人們感喟，他們終于讀懂：她的主持里，藏著言之有物的包容、言之有理的通透、言之有情的真誠、言之有序的清晰、言之有趣的鮮活。

碎片化信息冗余泛濫，受眾極易陷入片面認(rèn)知，用某一個(gè)單一身份給他人貼上固定標(biāo)簽，管窺蠡測(cè)。“明莫明于體物”，當(dāng)我們?cè)囍鰡我灰暯?，以全景式目光打量他人，領(lǐng)略其人生的多面，便會(huì)重塑評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，或許就會(huì)發(fā)現(xiàn)：那些不斷打破身份桎梏、主動(dòng)拓展人生邊界的個(gè)體，生命力尤為鮮活滾燙。

當(dāng)女性掙脫傳統(tǒng)敘事的桎梏，方能在碧海藍(lán)天間自由飛翔。

（《還有明天》女性凝視&《沉默的羔羊》男性凝視）

《還有明天》中女主迪麗婭每日操持家務(wù)，還身兼數(shù)職打零工貼補(bǔ)家用，并且長期遭受著丈夫家暴。當(dāng)觀眾猜測(cè)結(jié)尾迪麗婭手握信件匆匆趕路，是為與舊好私奔之時(shí)，同為女主飾演者的導(dǎo)演本人設(shè)置了出人意料的反轉(zhuǎn)。迪麗婭視如珍寶的信件是1946年意大利底層女性為自己爭取來的第一張選票，打破了“女性覺醒=逃避苦難”或是“大女主=復(fù)仇反擊”的認(rèn)知慣性。

身份絕非限制他人評(píng)價(jià)的枷鎖，而是持續(xù)拓展人生的疆域。

《熱辣滾燙》上映期間，魯豫老師采訪賈玲導(dǎo)演時(shí)，賈玲導(dǎo)演坦言“我終于開始正視自己的才華”；同從演員再度出發(fā)跨界的舒淇導(dǎo)演，勇敢剖開過往傷疤，憑自編自導(dǎo)的電影《女孩》摘得釜山國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演；輾轉(zhuǎn)于演員、編劇、導(dǎo)演之路，打撈歷史、大膽討論屬于女性密語的《貓魚》的作者，穩(wěn)穩(wěn)拾起了“作家陳沖”這四字標(biāo)簽。

（“永恒的女性，引領(lǐng)我們上升”）

她們的蛻變，恰是對(duì)流量至上、焦慮販賣的浮躁市場(chǎng)的最好回應(yīng)。

當(dāng)一位個(gè)體陷入“深度缺失”的“空心”狀態(tài)，迫切渴望著“理想自我”的投射?！把蛸|(zhì)虎皮者柔”，為人的終極奧義，或許從來不是爭當(dāng)追逐金字塔塔尖的流量祿蠹，而是能夠在多重身份不同載體間切換自如，在時(shí)代的浪潮中錨定自我坐標(biāo)——既不被流量裹挾，亦不被標(biāo)簽定義。

魯豫老師的人生軌跡，更是對(duì)這一觀點(diǎn)的生動(dòng)詮釋。

（上：《圓桌派》；下：《豫見她們》）

從昔日《圓桌派》三男一女的圍桌交流，到如今的《豫見她們》全女共桌；無論是魯豫，亦或是陳魯豫，從主持人、作家、譯者再到綜藝嘉賓、播客主播，回首以往，其身后早已堆疊起豐富多元的身份維度。這份不設(shè)限的人生選擇，讓她收獲了更廣泛的認(rèn)可與喜愛。

魯豫老師不囚于逼仄，她一直在去往曠野的路上。

觀眾在魯豫老師身上清晰看到：當(dāng)一位個(gè)體始終“留在牌桌上”，他/她同樣能夠成為圓桌的主位，閱己之過往，越己之極限，最終悅己之人生。

（左：魯豫老師童年）

里爾克曾說“有何勝利可言，挺住意味著一切”。

萬物皆有裂痕，那是光照進(jìn)來的地方。我們每個(gè)人都曾在逼仄中摸索，在困頓中尋隙生長。

（動(dòng)效由AI制作）

祝我們每一位的人生都如，巖中花述。

堅(jiān)如巖石，燦若繁花，用一生述寫屬于自己的生命傳記。

（圖片素材源于網(wǎng)絡(luò)，動(dòng)效由AI生成）