辛芷蕾的威尼斯國(guó)際電影節(jié)“封后”之作《日掛中天》上映。

影片名稱的來(lái)源，是粵劇《紫釵記》中的唱詞。

只不過(guò)，同樣是講相愛、分離再重逢，宣傳中也將“情”作為重點(diǎn)，比如“情債難還”、“一望情深”、“恨海情天”等，但《日掛中天》元素添加之多，屬實(shí)有點(diǎn)用力過(guò)猛了。

簡(jiǎn)而言之，狗血。

（以下內(nèi)容包含有劇透）

導(dǎo)演和編劇可能太想借助世俗情節(jié)，去體現(xiàn)人性的復(fù)雜多樣，于是熬出來(lái)一鍋大亂燉。

131分鐘的時(shí)間內(nèi)，集齊了車禍、頂罪、婚外情、墮胎、自殺、討債、舊愛、癌癥、流產(chǎn)等關(guān)鍵詞，又在結(jié)尾時(shí)安排了“捅人”的戲份。

除了“青春疼痛愛情片”，真的很難見到這種陣容。

辛芷蕾飾演的曾美云當(dāng)年駕車撞人后逃逸，在男友葆樹（張頌文飾）頂罪入獄后，既沒有自首的勇氣，又承受不住良心譴責(zé)，無(wú)法面對(duì)葆樹母親、好友，以及受害者家屬的她，再次選擇了逃。

到了廣州之后的她，又跟有婦之夫其峰（馮紹峰飾）糾纏數(shù)年。

懷孕后去做檢查時(shí)，曾美云與葆樹重逢。

因?yàn)閷?duì)當(dāng)年之事的愧疚，加上得知葆樹胃癌晚期，曾美云一心想要彌補(bǔ)。葆樹在抗拒再抗拒之后，賭氣住進(jìn)了曾美云的家。

沒過(guò)多久，就與來(lái)找美云的其峰碰了面。

一段暗潮洶涌的“三人修羅場(chǎng)”后，緊隨其后的是其峰父女的“懸疑殺”。美云跟其峰的婚外戀，也在當(dāng)晚劃上了句點(diǎn)。

之后，就是美云跟葆樹之間的怨懟沖突、往事再提，兩人一起去看房時(shí)遭遇的電梯事故，則成為兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。但就在美云以為生活可以有新開始時(shí)，又遇到了新變故……

這樣的一個(gè)故事，放在年輕人身上，可以叫熱血沖動(dòng)，叫純情摯愛。但由幾個(gè)中年人來(lái)演繹，共情度顯然就沒有那么高了。

一如網(wǎng)友所吐槽的“又土又尬”。

尤其，曾美云這個(gè)角色身上的“分裂”感太重了。

肇事后一逃再逃，理由是“害怕”；明知道其峰有家庭，還是將他當(dāng)成了未來(lái)的起點(diǎn)。最后的分開，也只是因?yàn)榭辞鍖?duì)方最愛的不是自己。

想要彌補(bǔ)對(duì)葆樹的虧欠，用的卻是強(qiáng)人所難、自我感動(dòng)的姿態(tài)。連最后一無(wú)所有、痛苦崩潰的向“善”（導(dǎo)演語(yǔ)），也是傷害他人的方式。

這樣一個(gè)“自私”屬性很強(qiáng)的人，真的能因?yàn)槔⒕味晕艺勰サ接捌械某潭葐幔?/p>

誠(chéng)然，人性確實(shí)如導(dǎo)演所說(shuō)并不是非黑即白，而是一念善一念惡。但，每個(gè)人物的行為做事，都應(yīng)該有其合理性。

而片中的曾美云，則像是一個(gè)被導(dǎo)演、編劇操縱的木偶，每一次抬腳動(dòng)手、前行后退，都被安排控制，沒有幾分屬于人的行為性。就像作家不贊同筆下人物的選擇，手動(dòng)為他們安排了悲劇結(jié)局。

自認(rèn)“我是惡人”的曾美云，因?yàn)榈赖聦用娴娜笔?，所以必須輾轉(zhuǎn)掙扎直至自我毀滅，只因?yàn)檫@樣的結(jié)局“三觀”正確。

而且，就算懺悔式救贖沒問題，也不是只有“以身贖罪”這種方式，真的太老套了。

此外，整個(gè)故事中，還夾雜著一些不太“常識(shí)”的細(xì)節(jié)。

比如，剛做了癌癥手術(shù)不久，又兩天沒吃飯的葆樹，玩起“強(qiáng)制”來(lái)卻完全不見一個(gè)絕癥病人的虛弱。后面兩個(gè)人被困電梯后，葆樹又強(qiáng)行掰開電梯門讓美云先走。隔著門縫相對(duì)的兩個(gè)人，眼神糾纏間好一番生離死別的悲壯。

話說(shuō)，三層樓，真不至于。

不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，《日掛中天》雖然情節(jié)俗套陳舊，優(yōu)點(diǎn)也有。

例如，敘事有細(xì)節(jié)。

廚房中總是在漏水的水龍頭，就像是曾美云擺不脫的過(guò)往，滴滴瀝瀝、分秒以計(jì)；銹死的螺絲讓窗戶紋絲不動(dòng)，修復(fù)關(guān)閉時(shí)又震碎了半扇窗的玻璃。掉落的碎片和仍嵌在窗框上的尖利，就像對(duì)美云和葆樹關(guān)系的隱喻。

而影片最大的亮點(diǎn)，自然是表演。

馮紹峰飾演的“溫柔型渣男”可謂是形神俱佳，說(shuō)話始終溫雅斯文，原諒我、對(duì)不住當(dāng)口頭禪，給承諾的時(shí)候也是一派真誠(chéng)。

飾演葆樹的張頌文，頂著全片最慘人物設(shè)定，在不同狀態(tài)和情緒間轉(zhuǎn)換得游刃有余。

“影后”辛芷蕾，更是毫無(wú)疑問的全片最佳。

她對(duì)于角色的詮釋和把控，不止是形與神的演繹，還有一種由內(nèi)自外的說(shuō)服力度。就像是曾美云身上的那種疲憊和無(wú)力，不僅存在于腳步的拖沓緩慢、攤倒在沙發(fā)上、鏡頭前的強(qiáng)顏歡笑之間，而是“整個(gè)人”的投入。

就算是對(duì)影片劇本不滿的觀眾，對(duì)辛芷蕾片中爆發(fā)的演技也是大加贊賞。她賦予角色的血肉感，沖淡了人物邏輯上的不足，真正的表演大于人設(shè)。

幾場(chǎng)重頭感情戲，場(chǎng)場(chǎng)精彩。

醫(yī)院里，她與葆樹一追一逃。姿態(tài)放得很低，攻勢(shì)卻又夠強(qiáng)。當(dāng)門被她強(qiáng)行拽開的一刻，后面的所有發(fā)展，在此已經(jīng)有了鋪墊。

服裝店內(nèi)，跟葆樹談起自己當(dāng)初為什么逃的美云，微斜著身子靠在鏡子旁。語(yǔ)氣近乎平緩的說(shuō)起曾經(jīng)，表情也是斂著的，眼淚一顆接一顆滾下來(lái)，掉落，眼圈慢慢變紅。

與其峰面對(duì)面坐在醫(yī)院走廊的椅子上，沒有哭訴沒有糾纏，僵直挺著的腰背卻暴露了她內(nèi)心等待審判式的緊張。

最高潮的段落，則是后面車站的兩場(chǎng)戲。

強(qiáng)行克制的悲傷與拉下沖水閘的決然下，是濃郁得掩飾不住的絕望。四處尋找目標(biāo)、急切又茫然的身影，透著看不見未來(lái)的倉(cāng)惶。

在這些情緒的鋪墊下，后面的那一刀非但不讓人感到奇怪，反而覺得非如此不可。

刺出一刀之后的崩潰、下跪，張著嘴卻發(fā)不出聲音的嚎啕再至放聲痛哭，人物的情緒奔瀉與劇情相映相和，就此達(dá)到故事的巔峰。

光是這一段，就足夠印證“為什么辛芷蕾是影后”。

這，也是很多人心中影票價(jià)值所在。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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