人們都說女兒是媽媽的貼心小棉襖，時時刻刻給予媽媽溫暖和關懷。電影《帶你回家》卻描述了一段非同尋常的母女關系，母親與女兒是冤家對頭一樣，一見面就火藥味十足，多年來積壓的矛盾不光寫在臉上，也刻在骨子里，化作一道親情鴻溝，擋在了母女面前，成為誰也跨不過去的阻礙。影片由賀伯亞執(zhí)導，王真兒領銜主演，李萍主演，是一部憑借人物真摯情感而觸動觀眾心靈的作品。

導演賀伯亞以女性的視角來講述故事，還特別選取了三位不同年齡段的女性，分別是母親安娜、女兒張緣緣和外孫女鑫兒。母親安娜年過花甲，她被阿爾茨海默癥所困擾，已經到了離不開人照顧的地步；女兒張緣緣人到中年，上有老下有小，本是為父親下葬而來，意外得知了母親患病的事實；外孫女鑫兒還是個小學生，沉默不語，張緣緣遍訪名醫(yī)也找不到病因。

一部影片集結了老中小三代人，每個人身上都有亟待解決的問題，每個人都仿佛被困在人生的孤島上難以自拔，都需要找到離開這座島的方法。

影片中的母女是親情的兩邊，一邊是望眼欲穿期盼女兒回來的母親，另一邊是深陷中年危機又恨母親把自己送出國的女兒，倆人多年后的首次見面就充滿了戲劇性。張緣緣的父親下葬當天，母親竟然沒有露面。母親在超市偷拿蘋果被送到了派出所，張緣緣去派出所領人，多年未見的兩個人竟在派出所相見，出人意料。這只是噩夢的開始，母親的固執(zhí)執(zhí)著，女兒的生氣怒火，外孫女的不言不語，這兩段糾結的母女關系，在循環(huán)往復地上演著。

王真兒飾演的張緣緣，既是女兒，也是母親。母親安娜時而精神正常，時而記憶混亂，還時不時作出一些驚人之舉，身為女兒的她焦頭爛額；女兒鑫兒，不和張緣緣說話，聊天只能通過手機，甚至抵觸正常的肢體觸碰。

張緣緣面對母親和女兒的雙重打擊，這份來自家庭、情感、親人的壓力可想而知。張緣緣并沒有抱怨，而是采用克制隱忍的方式來處理，大事化小、小事化了，逐漸緩和家庭矛盾的同時，也在思考著破解之法。影片也是通過這樣一個典型的故事，揭露出當代中國女性所面臨的社會壓力和家庭困境。

《帶你回家》取材于我們的現(xiàn)實生活，透過一對關系疏遠又多年未見的母女來展開故事。再度相見的母女倆，她們之間猶如陌生人一樣，無論在家做飯還是去外面吃都能大吵一架，母女間就像磁鐵的兩極，屬于不能接觸的兩個極端。

母女的矛盾從激烈到逐步和解，導演在人物關系的設置上展現(xiàn)出用心良苦。母親安娜明知自己有病，卻又把自己的病偽裝起來，想方設法不給女兒添麻煩，把自己對女兒深深的愛，化作一次次的銀行存款、化作一件深藏于大衣柜多年的衣服，這份感人至深又發(fā)自肺腑的母愛，著實讓人淚目。女兒張緣緣最終因為父親生前的一封信件徹底了解母親的苦心，她痛哭、悔恨。王真兒在這段戲中的表現(xiàn)釋放了充足的情感能量，讓每位觀眾感受到片中母愛的力量。

《帶你回家》既是銀幕上的大電影，也是現(xiàn)實生活的映照。我看著電影里祖孫三代人的情感起落，會不經意想起我們和父母之間的過往?，F(xiàn)實題材電影的意義，就在于通過人物和故事讓觀眾看到生活的難題，我們往往當局者迷、旁觀者清，張緣緣和母親安娜的矛盾，在現(xiàn)實中可能存在于很多父母子女的關系里。影片透過母女情感關系的修補縫合，傳遞母愛的力量，達到溫暖人心的敘事表達。我?guī)е鏁澈透袆拥男那殡x開影院，很慶幸自己沒錯過這樣一部杰作。

我們的年齡不斷增長，人到中年，也到了上有老下有小的年紀。老人身體每況愈下，越來越離不開人照顧；自己人到中年，工作不順和加班是常態(tài)；孩子功課重壓力大，還要注意心理方面的疏導。相較起來，老中小三代人，最難的就是不上不下的自己。所以，張緣緣的故事，讓人感同身受，仿佛大銀幕上的張緣緣，就是生活中的自己。