根據(jù)湘籍著名作家閻真同名小說改編，毛劍鋒編劇，劉鍔導(dǎo)演，王峰、余立暉、石崗、關(guān)暉、黃婷等主演，湖南省話劇院創(chuàng)排的話劇《滄浪之水》，自成功推出以來獲得了廣泛的好口碑。劇作通過講述恢復(fù)高考后中醫(yī)學(xué)院醫(yī)藥學(xué)研究生池大為入職省衛(wèi)生廳，經(jīng)歷職場(chǎng)挫折與困頓、覺醒與成長的曲折過程，以忠于生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，真實(shí)地反映了一代知識(shí)的生活史和心靈史，具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和欣賞價(jià)值。

身為一名在當(dāng)時(shí)看來屬于知識(shí)翹楚的池大為，他既肩負(fù)行醫(yī)年深的老父親的期待，自身又有造福社會(huì)的雄心壯志，立志用其所學(xué)和激情在崗位上能有一番作為。然而因其正直、坦誠等涉世不深的典型書呆子的性格特征，以及不懂官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)冷峻、機(jī)巧微妙的生存之道和人情世故，使其雖有高于他人的學(xué)歷，卻不僅沒有顯示學(xué)識(shí)上的優(yōu)勢(shì)，反而很難適應(yīng)并融入特定的工作和生活環(huán)境。其結(jié)果是才華得不到施展，職務(wù)得不到升遷，經(jīng)常遭到無端的取笑與戲弄，甚至被落寞地調(diào)到相對(duì)閑散的中醫(yī)學(xué)會(huì)，好似一個(gè)被甩出軌道的失敗者。同時(shí)還因幾代同住逼仄的筒子樓，于是生活尷尬和心情憋屈紛至沓來，自然受到心性很高的妻子的埋怨。盡管如此，他仍然熱情未褪，積極向上級(jí)寫信反映血吸蟲疫區(qū)的真實(shí)情況。這種寫實(shí)性的筆墨，精準(zhǔn)地刻畫了一個(gè)青年知識(shí)分子所遭遇的慘淡無奈的現(xiàn)實(shí)，生動(dòng)地體現(xiàn)出其有骨氣、有擔(dān)當(dāng)、有良知的為民請(qǐng)命的熾熱情懷。

劇作并未止步于此，而是進(jìn)行了更深一步的拓展。兒子一波被燙傷是從深處觸動(dòng)池大為的一次轉(zhuǎn)折性事件，送醫(yī)無車和求醫(yī)艱難，使心痛無比的他認(rèn)識(shí)到了生活的冰冷與嚴(yán)峻，故而深感自己的“沒用”，轉(zhuǎn)而痛苦地妥協(xié)于曾經(jīng)鄙夷與抗拒的世態(tài)炎涼，同自己的正直品格和理想主義告別。因之在妻子董柳的催促下，半推半就地去給衛(wèi)生廳馬垂章廳長送禮。此舉既是對(duì)其精神人格的拷問、煎熬和扭曲，也是通向生活順?biāo)熘T的路徑，有極大的不得已成份包含其中。不過其命運(yùn)的轉(zhuǎn)變并不僅僅取決于送禮，更在于“馬廳長的孫女渺渺在人民醫(yī)院打針，換了三個(gè)護(hù)士針都扎不好”，是外號(hào)“董一針”的董柳輕松而神奇地解決了這個(gè)難題。這一出色絕技所達(dá)到的效果是空前的，不僅使馬廳長對(duì)池大為刮目相看，還將董柳作為“人才”調(diào)入了省醫(yī)院。加之池大為不隨波逐流地在告馬廳長的信上簽名，受到了后者的賞識(shí)和重用。池大為選擇向權(quán)力與生活低頭，換來的是“徹底告別了那個(gè)‘蟑螂窩老鼠窩’，住進(jìn)了兩室一廳的房子”，是當(dāng)上了醫(yī)政處處長，是“別人對(duì)你也客氣了，說話也管用了”這種真切奇異的現(xiàn)實(shí)。這一切都是在其心態(tài)和姿態(tài)進(jìn)行大幅度調(diào)整后發(fā)生的，使之似乎成了人生的贏家。劇作的如此表現(xiàn)，反映的是生活的現(xiàn)實(shí)和真實(shí)，可謂入木三分、鞭辟入里，令人感慨備至。

劇作還表現(xiàn)處境改觀、仕途順?biāo)斓某卮鬄?，并沒有重復(fù)前人的路數(shù)，滿足于權(quán)力帶給他的虛榮與陶醉，而是作為衛(wèi)生防疫專家深入抗洪一線，對(duì)老同學(xué)劉躍進(jìn)在防疫問題上的敷衍塞責(zé)不講情面，嚴(yán)加指責(zé)，以切實(shí)舉措確保了百姓的生命安全，這是刻畫這個(gè)人物本質(zhì)的重要一筆。尤其是他在申報(bào)國家課題以及爭(zhēng)取博士點(diǎn)上的圓通和著力，使其深得馬廳長的歡心，后由處長而被薦任廳長，終于走向權(quán)力之位時(shí)，仍未被磨滅心靈和良知的微光：“可我覺得自己越來越現(xiàn)實(shí)了，離星空越來越遠(yuǎn)了?！边@種喃喃自語式的內(nèi)心獨(dú)白，表明其雖然在官場(chǎng)之火的歷練中發(fā)生了某種程度的蛻變，仍舊保持一絲難得的純潔與溫情，仍陷入更加痛苦的煎熬之中。劇作的可貴之處正在于以冷峻細(xì)膩的筆觸，富于質(zhì)感和深度地成功塑造了池大為這一典型人物以及相關(guān)藝術(shù)形象，既揭示了當(dāng)代知識(shí)分子在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的生存狀態(tài)，又反映了其在理想與現(xiàn)實(shí)、人格與利益形成的夾縫中，在生活奔涌在而來的“滄浪之水”的清濁中，不能自已地作出濯纓或濯足的堅(jiān)持與掙扎、權(quán)衡與抉擇。

劇作的其他人物的刻畫也很成功。廳長馬垂章在劇中對(duì)眾人有至上的俯視感，既重視自身的權(quán)威，對(duì)下屬的奉迎很受用，又似堅(jiān)持原則不露聲色；既對(duì)對(duì)池大為未參與告狀信簽名的舉動(dòng)很滿意，但又說“向組織反映情況也是底線”“代表了群眾意見”，這種說詞虛偽而真實(shí)；他告誡池大為“人要有鴻鵠之志，首先得把自己的硬件準(zhǔn)備好，我們這些人遲早要退出歷史舞臺(tái)的”，其對(duì)池大為暗示的用意不言自明?？芍^是一位大權(quán)在握，世事洞明，沉穩(wěn)練達(dá)，心機(jī)頗深的官場(chǎng)風(fēng)云的操控者。丁小槐和晏之鶴這兩個(gè)人物是置于池大為對(duì)面起映襯作用的兩面鏡子。丁小槐雖屬無能庸常之輩，卻靠吹拍奉迎從科員升至科長、處長，一路走紅風(fēng)光無限，豪言“有些事兒在別人看起來很難辦，在我這里也就是舉手之勞”。事實(shí)也并非虛言，池大為兒子一波就醫(yī)求告無門時(shí)，是其出面拍胸?fù)?dān)保輕松解決了這一難題，其與池大為窘境中的手足無措形成了鮮明的對(duì)照。同為省衛(wèi)生廳干部的晏之鶴，是作為官場(chǎng)的清高者和“過氣”者已滑向生活的邊緣，劇作設(shè)置其與池大為一次次仿佛是戲劇閑筆的對(duì)談與對(duì)弈，使其從漫長的經(jīng)歷中獲得的感悟和見解出發(fā)，對(duì)池大為人生與境遇起到解疑和釋惑、審視和找回自己的作用，堪稱是其人生與職場(chǎng)的導(dǎo)師。

話劇《滄浪之水》既是一部有著扎實(shí)充分的戲劇性沖突的劇作，又是一部著力拓展心理空間的表現(xiàn)性戲劇。池大為在劇情的推進(jìn)中經(jīng)常提及屈原、司馬遷、嵇康、陶淵明、李白、杜甫、蘇東坡、文天祥、曹雪芹、譚嗣同等懷才不遇，又光芒四射的歷史人物，是在自我與古人之間建構(gòu)起一條綿延恒久的精神對(duì)話渠道，可視為知識(shí)分子獨(dú)有的面對(duì)現(xiàn)實(shí)處境與苦悶內(nèi)心所進(jìn)行的一種自況與救贖。劇作所采用的一群戴著白色面具的群眾演員，像紡織起的一只無形的大網(wǎng)，將池大為團(tuán)團(tuán)包圍的表演形式，暗喻與代表現(xiàn)實(shí)或超越現(xiàn)實(shí)的力量，形成強(qiáng)大的力量逼迫和誘導(dǎo)他必須作出適應(yīng)和改變，其極強(qiáng)的表現(xiàn)性意味和作用頗為震撼人心。劇作所構(gòu)建的多重空間和運(yùn)用的多種手段，有力地增強(qiáng)了劇作的表現(xiàn)力和感染力，父親留下的那盞煤油燈所傳遞的溫暖意象，申科長這個(gè)人物使用的戲曲唱腔和“臉譜”元素，象棋這一中國文化元素在演員表演中的形象意味，場(chǎng)與場(chǎng)之間的連接的“滴答滴答”的水滴聲，空蕩舞臺(tái)上那把象征權(quán)力的座椅和一盞明亮高懸的燈，以及讓已升為廳長的池大為獨(dú)立于這個(gè)空間之中，穿過時(shí)間與年輕的自己對(duì)視，都能讓人對(duì)人生和官場(chǎng)產(chǎn)生無盡的遐想。

這是一部近年來中國話劇舞臺(tái)推出的，具有強(qiáng)烈批判色彩、直擊觀眾心靈的話劇作品。不過它不是通過激烈的戲劇形式和人物對(duì)話來實(shí)現(xiàn)的，而只是客觀真實(shí)地描述尋常社會(huì)現(xiàn)實(shí)的豐富復(fù)雜，冷靜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亟沂井?dāng)代知識(shí)分子在時(shí)代生活潮流中經(jīng)受洗禮、迎接挑戰(zhàn)、回歸本性的心路歷程，以超越簡單的是非判斷和道德評(píng)判的立場(chǎng)，不怒不喜，不憂不怨，從最高處產(chǎn)生藝術(shù)美感，從最深處打動(dòng)觀眾心靈，成為一部品質(zhì)卓越、不可多得的話劇藝術(shù)佳作。