近日，由李木戈執(zhí)導(dǎo)，饒俊編劇，張彬彬、毛曉彤領(lǐng)銜主演，石云鵬等主演的電視劇《余生有涯》正在東方衛(wèi)視、騰訊視頻熱播。該劇改編自同名小說(shuō)，以其對(duì)女性困境、家庭關(guān)系與司法維權(quán)的深刻描摹引發(fā)廣泛熱議。其中，青年演員石云鵬飾演的律師“葉念文”一角，以其內(nèi)斂而富有張力的表演，從初期的“既得利益者”到后期的“正義守護(hù)者”，成功塑造了一位在情與法之間掙扎，最終實(shí)現(xiàn)自我救贖與成長(zhǎng)的新人律師形象，其冷靜、理性的氣質(zhì)深入人心，收獲觀眾無(wú)數(shù)好評(píng)。

從“沉默者”到“守護(hù)者”的成長(zhǎng)弧光

在劇中，葉念文并非一個(gè)傳統(tǒng)意義上完美無(wú)缺的“英雄”。自幼在重男輕女的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，他深知父母對(duì)自己的偏愛(ài)早已成為加諸在姐姐葉思北身上的剝削——為供他讀書、買房，姐姐一直在默默付出，而他卻選擇性地視而不見，以維持家庭的表面和諧與自身的舒適區(qū)。甚至在姐姐遭遇性侵后，一度從“現(xiàn)實(shí)考量”勸說(shuō)她放棄報(bào)警，成為觀眾初期“想揍的角色”。這種復(fù)雜的設(shè)定，讓葉念文這個(gè)角色從一開始就充滿了人性的真實(shí)感與爭(zhēng)議性。

石云鵬精準(zhǔn)把握住了角色前期的懦弱與矛盾心理：戴著眼鏡的斯文外形下，藏著既得利益者的僥幸；面對(duì)家庭紛爭(zhēng)時(shí)的沉默旁觀，實(shí)則是逃避責(zé)任的本能反應(yīng)。他用克制的神情、略顯疏離的眼神和職業(yè)化的舉止，塑造了一個(gè)將情感隔離在外的“法律機(jī)器”形象。隨著劇情推進(jìn)，當(dāng)姐姐葉思北遭遇不幸，毅然走上艱難的維權(quán)之路時(shí)，葉念文內(nèi)心的冰山開始松動(dòng)，石云鵬的表演層次也隨之逐漸鋪開。他開始運(yùn)用專業(yè)知識(shí)為姐姐搜集證據(jù)、搭建辯護(hù)邏輯，法庭上的理性陳詞與私下里的愧疚自責(zé)形成鮮明對(duì)比。這種從自私到擔(dān)當(dāng)，從“利己”到“利他”的轉(zhuǎn)變，既讓角色擺脫了扁平設(shè)定，更凸顯了“原生家庭創(chuàng)傷與自我救贖”的主題深度。讓觀眾既為他的“醒悟”而欣慰，也為他與姐姐攜手對(duì)抗不公的堅(jiān)韌而動(dòng)容。

深耕角色 鑄就“劇剖臉”式演技

葉念文的成功塑造，離不開石云鵬多年深耕表演的積淀。作為擁有二十年戲齡的“老戲骨”，他早已憑借多個(gè)經(jīng)典角色證明了實(shí)力。在《小巷人家》中，他是淳樸懂事、知恩圖報(bào)的向鵬飛，一場(chǎng)向舅媽訴說(shuō)委屈的哭戲情緒層層遞進(jìn)，讓觀眾跟著落淚；《大江大河之歲月如歌》里，他化身默默支持哥哥的楊速，用內(nèi)斂表演詮釋了手足情深；《南來(lái)北往》中，扒手弱弱的悲慘命運(yùn)亦讓人揪心；近期熱映的電影《畢正明的證明》中他用自然且生活化的表演塑造了江米條這一狡黠但善良的小偷形象，展現(xiàn)出極強(qiáng)的角色適配性。

這些角色年代、背景、性格差異巨大，但石云鵬總能精準(zhǔn)抓住人物內(nèi)核，呈現(xiàn)出截然不同的表演質(zhì)感，這為他理解和塑造葉念文這種內(nèi)心戲豐富的現(xiàn)代角色，積累了深厚的表演經(jīng)驗(yàn)。正是這份在不同作品中的扎實(shí)穿梭與沉淀，讓石云鵬在《余生有涯》中交出了一份令人滿意的答卷。他將葉念文的法律理性與情感溫度平衡得恰到好處，讓角色真正立在了觀眾心中。

據(jù)悉，石云鵬的待播作品同樣引人期待，如年代劇《實(shí)用主義者的愛(ài)情》、都市勵(lì)志劇《我和我的命》、刑偵劇《刑警時(shí)刻1風(fēng)華正茂》等，從貼近當(dāng)下的情感敘事，到回溯過(guò)往的年代故事，再到根植真實(shí)案件的刑偵題材，石云鵬持續(xù)在不同賽道中突破自我,讓觀眾充滿期待。