大家好，我是香玉。

最近有部新劇，吸引了我的注意：

熱依扎主演的 《灼灼韶華》。

一方面，這是熱依扎第一部挑大梁的大女主劇。

此前她憑《山海情》拿下飛天視后，又因傷暫歇了一段時(shí)間。

這次新作，香玉很是期待她的演技表現(xiàn)。

另一方面，是這個(gè)劇很 「 奇怪 」 ：

它網(wǎng)絡(luò)討論度不高，但收視卻拿下了央視收視年冠。

一邊有人看得欲罷不能，另一邊罵聲也不小。

什么劇情離譜還爆雷，恨不得集集發(fā)癲。

什么《那年花開月正圓》2.0，但低配封建版。

連熱依扎的演技也被質(zhì)疑 「 翻車 」 。

浮夸用力，與《山海情》里的她判若兩人。

最近娛樂圈的翻車太多，真的有假的也不少。

香玉跟大家一起瞅瞅，這次又是啥情況。

刷劇之后，香玉算明白了這部劇為啥口碑這么復(fù)雜。

論劇情，它 buff疊滿 。

開掛 大女主+經(jīng)商游戲+一女多男感情戲+不停反轉(zhuǎn)。

論節(jié)奏，它也進(jìn)度飛快。

就像部分觀眾說的，恨不得10分鐘換50個(gè)場景。

前七集，女主角韶華（熱依扎 飾）就已完成了救兄、出嫁、婆家立足、揮別前任、懷孕生女、死了老公。

還順便把老公家的生意，從小藥鋪?zhàn)龅搅塑娦韫┴浬?，利潤翻百倍不止?/p>

一言以蔽，劇情發(fā)展像坐了火箭。

到這大家可能已經(jīng)看出來了，這又是一部短劇化的長劇。

收視率源于進(jìn)度快，爭議來自細(xì)節(jié)質(zhì)量。

因?yàn)檫M(jìn)度太快，所以品質(zhì)粗糙。

比如劇情和臺(tái)詞有一種跳躍感，時(shí)間線有時(shí)干脆連不上。

像是韶華的初戀，三組鏡頭就交代完了。

第一集里，上一幕剛認(rèn)識(shí)，下一幕就分別，第三幕直接領(lǐng)了盒飯。

誰知第二集又毫無鋪墊地假死登場。

不止嚇到了韶華，也讓觀眾以為是見鬼了。

總之一切都很突然，轉(zhuǎn)折生硬到令人發(fā)笑。

節(jié)奏快，難道是因?yàn)槲谋久軐?shí)？敘事效率高？

不，全是套路。

比如第一集，韶華為了替兄還債，被逼出嫁。

接著，跟對(duì)其一見鐘情的溫柔丈夫陳大順先婚后愛。

在割舍初戀之后，韶華全身心投入婚姻生活，還靠著經(jīng)商天賦做起家族生意。

到這，隔壁《生萬物》已經(jīng)演過一遍了。

甚至，兩邊的感情升溫橋段和過程都差不多。

不久，大順因意外死去，留下韶華不被陳家待見。

喪夫之后又喪女，接著又被仇家找上，韶華九死一生跌入谷底。

熬過絕望后，她開啟了第二人生。

重燃事業(yè)，再遇初戀。

但就在她準(zhǔn)備再次敞開心扉之時(shí)，一場意外又奪走了初戀的性命。

這走向，又幾乎跟孫儷的《那年花開月正圓》一模一樣（看了一眼，兩部劇的編劇確實(shí)是同一個(gè)人）。

不可否認(rèn)，快節(jié)奏+萬金油套路不是原罪，能讓人上頭博得收視率也是本事。

但劇集的爭議，顯然不只短劇化和俗套兩點(diǎn)。

事實(shí)上，這部劇復(fù)制了短劇讓人上頭的秘訣，卻忘記剔除讓人下頭的雷點(diǎn)。

以前被觀眾大批特批的爆雷劇情和封建內(nèi)核也全都照搬了過來。

比如，頻率過高的辱女橋段。

韶華和大順遇到土匪，來一段。

韶華被畜生小叔子調(diào)戲，來一段。

韶華做生意，隔三差五來一段。

也許有人會(huì)說，這就是當(dāng)時(shí)女性做生意要面臨的真實(shí)情況。

但高頻率之外，劇集還將女主角受辱作為其人生走向的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

劇中，丈夫大順?biāo)篮?，韶華被敗家的小叔子搶走了店鋪經(jīng)營權(quán)。

還被自家哥嫂和婆婆聯(lián)手下藥，好讓小叔子霸占，永遠(yuǎn)栓在陳家。

這一段受辱情節(jié)拍得相當(dāng)「細(xì)致」，鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害者等同二次暴力，讓人生理不適。

更不用說，事后還有 「經(jīng)典」的女主覺得自己 「臟了」，瘋狂洗澡意圖洗干凈恥辱的 「名場面」。

還有，被觀眾詬病八百次的「偽大女主」本質(zhì)：

除了女主以外的女性角色，要么是反派，要么是被女主拯救的工具人。

比如劇中一味打壓的惡婆婆、一心盤剝的惡惡嫂子、熱衷雌競的女同事等等，是前者。

懦弱的妯娌、淪落風(fēng)塵的閨蜜、紡織廠麻木的女工什么的，是后者。

總之高光幾乎全屬于女主角，男人幾乎全都愛女主角。

其次，女性角色的成長刻畫是粗暴的，失真的，口號(hào)式的。

事業(yè)上，因?yàn)楣?jié)奏過快，韶華前期做生意開掛開得觀眾膽戰(zhàn)心驚。

像她在軍需藥品搶單這件事上，面對(duì)的是兩大行業(yè)巨頭。

但僅靠隨手挑撥，雙方就兩敗俱傷，只有韶華漁翁得利。

且不說受挑撥的真相有沒有可能被發(fā)現(xiàn)，軍需單子連觀眾都能提前想到結(jié)款問題。

但劇集提都沒提，韶華就直接成功了。

到了后期，這樣的經(jīng)商路子也沒啥太大變化。

對(duì)比《那年花開》里周瑩從毛躁到沉穩(wěn)、從個(gè)人到集體視野的轉(zhuǎn)變，降級(jí)是毋庸置疑的。

也確實(shí)，極其相似的劇情，兩者的集數(shù)差了一倍呢。

感情線的變化也很突兀。

愛人之死造成的影響缺乏細(xì)膩的心理呈現(xiàn)，只讓韶華一味追求向前。

看上去很大女主不為情所困，卻因鋪墊不足讓人物行為有了機(jī)械感。

認(rèn)知上，韶華更是從頭至尾占據(jù)觀念和智力的第一梯隊(duì)。

強(qiáng)成先進(jìn)的口號(hào)代言人了，沒啥進(jìn)步空間了。

坦白來講，這部劇本身沒啥說頭。

比較讓香玉可惜的，是熱依扎的演技。

網(wǎng)上很多人說，她在這部劇里演技變差了。

表情夸張動(dòng)作大，沒了《山海情》里水花的細(xì)膩。

但香玉看完之后覺得， 除了第一集里韶華少女時(shí)期的扮相有點(diǎn)不合適外， 熱依扎的演技問題不大。

或者說，演技變差的觀感問題原因并不在于演員。

所謂的表情夸張是韶華在面對(duì)不同的人時(shí)會(huì)做出不同的狀態(tài)。

她很多時(shí)候要在公公婆婆面前演戲，利用他們的心理幫自己走出宅院。

做生意的時(shí)候又需要張羅，角色的行為動(dòng)作自然跟著改變。

在需要情感表達(dá)時(shí)，熱依扎的表演完全撐得住。

比如看到女兒為了保護(hù)自己，被小叔子拿枕頭捂死后絕望的哭泣。

揉搓著女兒的小手想要喚回她的體溫時(shí)，那種幾近癲狂的狀態(tài)。

以及手刃仇人也無法斬?cái)嗟耐纯唷?/p>

這一連串的表演感染力都很強(qiáng)。

如此，之所以有的觀眾會(huì)在看劇的時(shí)候覺得一切太過夸張，還是因?yàn)閯〖旧淼膯栴}。

一方面，長劇短劇化決定了情節(jié)大開大合，讓表演者的情緒也長時(shí)間處于高亢狀態(tài)。

真正的短劇一集一分鐘，每一個(gè)鏡頭恨不能都表情猙獰吊著嗓門演。

放在長劇里自然工作量翻倍，演員演的累，觀眾看的累。

另一方面，過快的節(jié)奏也極大地壓縮了表演空間，限制了細(xì)節(jié)的雕琢。

很多時(shí)候只有動(dòng)作的反應(yīng)時(shí)間，沒有心理刻畫的空間，才給人演技空洞的降級(jí)感。

其實(shí)這也是很多演技不錯(cuò)的演員去嘗試短劇，反而被說演技降級(jí)的原因。

比如劉曉慶演短劇被說格格不入。

舒暢在短劇里也被質(zhì)疑演技倒退。

歸根結(jié)底，就是兩種表演方式之間的不同帶來的觀感不適配。

以往我們討論長劇短劇化，總說這會(huì)毀掉一部好劇。

畢竟套路化劇本，讓編劇可以偷懶。

奇觀化場面，讓導(dǎo)演可以偷懶。

符號(hào)性人物，讓演員可以偷懶。

在這個(gè)過程中，真正讓一部劇值得反復(fù)回味的思考反而變得沒有那么重要。

但這一次香玉發(fā)現(xiàn)，長劇短劇化還有另一個(gè)被忽略的影響。

那就是，當(dāng)演員不愿意偷懶，就要面對(duì)被浪費(fèi)演技、被消耗個(gè)人這樣的結(jié)果。

拍攝女兒去世戲時(shí)，熱依扎哭了七個(gè)小時(shí)。

這對(duì)于一個(gè)體驗(yàn)型的演員來講，是很有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。

更不用說橋段本身，又極具痛感。

然而如此實(shí)誠的努力，僅是拍出了被觀眾詬病已久的陳舊爆雷故事，香玉越想越覺得可惜。

只希望好演員能拿到更多好劇本吧，讓真正的關(guān)于表演的灼灼韶華不至于被虛擲。

不然，這也會(huì)成為觀眾的損失。

全文完。

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助理編輯：白素