等待《流浪地球3》時(shí)間里

先看看這些新人的科幻短片

文 | 羊羊

編輯 | 羊羊、JOY

當(dāng)《流浪地球》系列?“重?業(yè)美學(xué)”和“家國情懷”打開中國科幻電影的??后，?個(gè)縈繞在所有??頭的問題是：

然后呢？下?個(gè)《流浪地球》在哪？

在剛剛落幕的第?屆中國（寧波象?）北緯30°科幻電影周上，我們似乎找到了部分答案。

從海邊沙灘上亮相的8部?年導(dǎo)演原創(chuàng)科幻短?，到科學(xué)家、作家、導(dǎo)演跨界激辯的“太空敘事”沙?，再到《移魂都市》導(dǎo)演與中國科幻推?的深度對(duì)話……

這個(gè)坐標(biāo)東海之濱的電影節(jié)，沒有把寶全押在紅毯星光上，?是??種近乎“實(shí)驗(yàn)”的?式，搭建起青年創(chuàng)作者的試煉場、中外大師的對(duì)話舞臺(tái)、跨界學(xué)者的思辨空間。

作為北緯30°科幻電影周-科幻電影創(chuàng)造營的首席導(dǎo)師，黃建新坦言：科幻電影的背后，是我們對(duì)于科技、歷史和社會(huì)的深刻思考，是在極致情境下的情感，以及人類對(duì)于未來的期待。

在象山，我真切看到了中國科幻電影這片土壤的模樣。

它讓中國科幻的未來不再是遙遠(yuǎn)的期待，而是當(dāng)下就能觸摸到的、一步步扎實(shí)向前的腳印，讓中國科幻電影從象山出發(fā)，飛向更遠(yuǎn)的未來。

這8部短片有個(gè)共同特點(diǎn) —— 全部改編自國內(nèi)科幻作家的成熟 IP。

今年，科幻電影創(chuàng)造營擴(kuò)大IP庫，攜手科幻世界、科幻文學(xué)館、八光分文化、微像等科幻機(jī)構(gòu)、公司，以及何夕、星河、陳楸帆、張冉等科幻作家，進(jìn)一步為青年創(chuàng)作者提供創(chuàng)作養(yǎng)分。

成熟的文學(xué)IP，能夠幫助青年電影人完成世界觀搭建、核心沖突設(shè)計(jì)和情感內(nèi)核提煉。

△ 王紅衛(wèi)等導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)青年電影人作品

正如中國電影家協(xié)會(huì)科幻電影工作委員會(huì)會(huì)長王紅衛(wèi)所說：

太陽底下沒有新的事，人類的故事都被講完了。

這兩句老話不是瞎說的，我們所有創(chuàng)造的故事、創(chuàng)造的東西是不停匯聚前人的經(jīng)驗(yàn)才出來的。

借助 IP “地基”，青年導(dǎo)演得以把精力從 “講故事” 轉(zhuǎn)向 “用影像講故事”—— 如何用鏡頭呈現(xiàn)火星營救的緊張感，如何用光影傳遞基因與債務(wù)綁定的荒誕感……

這種聚焦，讓短片的 “影像質(zhì)感” 成為核心競爭力。

△ 短片《無債之人》劇照

比如改編自陳楸帆《無債之人》的同名短片，就通過冷色調(diào)畫面和緊湊的剪輯，將 “未來社會(huì)基因負(fù)債” 的寓言講得扎實(shí)且有沖擊力，最終拿下 “年度科幻電影項(xiàng)目” “年度科幻導(dǎo)演” 和 “年度科幻表演” 三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

更具巧思的是，創(chuàng)造營還玩起了 “一源多創(chuàng)” 的模式。

何夕的《人生不相見》被劉曉黎、趙斌兩位導(dǎo)演分別改編為《樂土計(jì)劃》和《人生不相見》。

前者用 “家庭團(tuán)聚” 的小切口，以討巧的方式傳遞出濃烈的情感；后者則通過多線敘事，在短篇幅內(nèi)塞進(jìn)更多信息量。

△ 短片《樂土計(jì)劃》劇照

△ 短片《人生不相見》劇照

王紅衛(wèi)評(píng)價(jià)這兩部作品 “都處理得非常好”，而這種模式不僅激發(fā)了創(chuàng)作者的想象力，也為 IP 方驗(yàn)證了 “同一故事的多元改編可能性”。

如果說 IP 是 “地基”，那么 “北緯 30° 科幻工場” 就是青年導(dǎo)演的 “建材庫”。

這個(gè)工場里，堆滿了《獨(dú)行月球》等大制作科幻電影留下的工業(yè)級(jí)道具 —— 月球車、空間站內(nèi)景、火星地表裝置等。

這些原本只屬于 “頭部項(xiàng)目” 的資源，第一次向青年創(chuàng)作者敞開大門。

△ 郭宇導(dǎo)演《無債之人》的拍攝現(xiàn)場

以往，太空題材對(duì)短片導(dǎo)演而言幾乎是 “禁區(qū)”：復(fù)雜的置景、昂貴的特效，遠(yuǎn)超短片的預(yù)算承載力。這是第一次讓青年導(dǎo)演在有限預(yù)算里，摸到了太空科幻的真實(shí)質(zhì)感。

從最終的創(chuàng)造營榮譽(yù)歸屬看，這條路?對(duì)了。

《?債之?》及其導(dǎo)演郭宇成為最?贏家，斬獲年度科幻電影項(xiàng)?、年度科幻表演、年度科幻導(dǎo)演。

△ 《?債之?》導(dǎo)演郭宇

這部改編?陳楸帆同名?說的作品，探討了基因與債務(wù)綁定的未來世界，其深刻的社會(huì)寓?屬性和扎實(shí)的影像呈現(xiàn)，贏得了評(píng)委的?睞。

《樂?計(jì)劃》拿下了年度科幻IP改編劇本獎(jiǎng)，再次證明了“好故事+好改編”的威?。

△ 短片《樂土計(jì)劃》劇照

年度AI創(chuàng)作則被頒給耿亮導(dǎo)演的短片《登月》，影片借用AI創(chuàng)造出大膽的畫風(fēng)，讓一個(gè)風(fēng)水師聯(lián)手女僵尸拯救世界的故事極具表現(xiàn)力。

△ 短片《登月》劇照

北緯30°科幻電影周從首屆開始，就推出了國內(nèi)首個(gè)“AI+IP”的科幻電影創(chuàng)造營，并由此開創(chuàng)了科幻電影項(xiàng)目創(chuàng)投孵化全新模式。

今年這8部短片的價(jià)值，不止于 “作品本身”，更在于背后的 “全鏈路孵化體系”。

北緯 30° 科幻電影周策展人馬賀亮表示，電影本身是一個(gè)系統(tǒng)工程，科幻電影創(chuàng)造營一方面通過提供IP、美術(shù)、拍攝場景等資源扶持年輕導(dǎo)演。

另一方面，還需要吸引行業(yè)里對(duì)科幻感興趣的公司，一起選IP、選導(dǎo)演，選項(xiàng)目，并推動(dòng)其前進(jìn)。更希望創(chuàng)造營是一個(gè)迷你版的Studio，后面跟著行業(yè)的制片公司或者平臺(tái)，能竭盡全力助力年輕導(dǎo)演做成長片。

△ 馬賀亮在科幻電影創(chuàng)造營與青年導(dǎo)演交流

據(jù)悉，去年科幻電影創(chuàng)造出來的項(xiàng)目《愛的小屋》明年會(huì)拍攝完成，明年晚一點(diǎn)或者后年就能呈現(xiàn)成果。

02 對(duì)話《移魂都市》導(dǎo)演：給青年電影人的三個(gè) “務(wù)實(shí)建議”

除了實(shí)踐，北緯30°科幻電影周還為青年電影人組織了多場干貨滿滿的“大師課”。

其中，科幻電影大師亞歷克斯·普羅亞斯與中國科幻電影重要推動(dòng)者王紅衛(wèi)也相聚于此，圍繞科幻電影創(chuàng)意與電影科技發(fā)展史展開對(duì)談。

△ 亞歷克斯·普羅亞斯（左二）與王紅衛(wèi)（右一）

這位拍出《移魂都市》《我，機(jī)器人》《烏鴉》的科幻大師，用自己的職業(yè)生涯，給中國青年電影人提了三個(gè) “接地氣” 的建議。

建議一：用 “曲線救國” 實(shí)現(xiàn) “創(chuàng)作初心”

《移魂都市》是我最想拍的電影，但沒人愿意給錢。

亞歷克斯的坦誠，戳中了無數(shù)青年導(dǎo)演的痛點(diǎn)。

上世紀(jì)90年代，他帶著《移魂都市》的劇本奔走好萊塢，卻屢屢碰壁—— 這部探討 “記憶與身份” 的科幻片，太“不商業(yè)”了。

△ 《移魂都市》《烏鴉》導(dǎo)演亞歷克斯·普羅亞斯

無奈之下，他接下了商業(yè)片《烏鴉》。

這部以 “黑暗漫畫風(fēng)格” 為特色的電影大獲成功，讓六大制片廠主動(dòng)找上門：

你想拍什么，我們都投。

這時(shí)，亞歷克斯才拿出了《移魂都市》的劇本，最終拍出了這部被王紅衛(wèi)稱為 “骨灰級(jí)科幻迷標(biāo)桿” 的經(jīng)典。

△ 《移魂都市》劇照

這個(gè)故事，同樣在無數(shù)中國導(dǎo)演身上上演過。

王紅衛(wèi)舉例，李安最想拍的是《喜宴》，但沒人投資，于是他先拍了《推手》，用這部作品證明自己后，才拿到《喜宴》的資金。

忻鈺坤的成名作是《心迷宮》，但他最初的劇本是《暴裂無聲》，直到《心迷宮》在 FIRST 獲獎(jiǎng)后，才終于有機(jī)會(huì)拍攝 “初心之作”。

王紅衛(wèi)總結(jié)道：

不要糾結(jié)于“必須先拍自己最想拍的”，而是要先“證明自己的能力”。

他建議，對(duì)青年導(dǎo)演而言，找不到投資不是“放棄創(chuàng)作”的理由，而是 “先拍一部能落地的作品” 的動(dòng)力。

用商業(yè)片積累資源，用小成本作品建立口碑，最終再回頭實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作初心—— 這條 “曲線救國” 的路，看似繞遠(yuǎn)，實(shí)則是最務(wù)實(shí)的路。

建議二：技術(shù)是 “工具”，不是 “替代者”

亞歷克斯對(duì)技術(shù)的態(tài)度很開放：

我從10歲用8毫米膠片拍電影，現(xiàn)在用AI做特效。

電影一直都依賴技術(shù)，技術(shù)會(huì)影響我們怎么拍電影。我非常包容所有的新技術(shù)。

《我，機(jī)器人》上映于2004年，亞歷克斯透露，他們在拍攝這部電影時(shí)就已經(jīng)用到了虛擬拍攝技術(shù)，幾乎是好萊塢最早嘗試的一批人。

這種對(duì)新技術(shù)“先驅(qū)式”的探索，讓王紅衛(wèi)都大感驚嘆。

△ 《我，機(jī)器人》劇照

亞歷克斯在分享AI、虛擬制片等新技術(shù)讓電影制作更高效的同時(shí)，也發(fā)出警告：

不要用技術(shù)替代思考。

他提到，《移魂都市》問世后，被很多電影借鑒：

借鑒沒問題，但要尊重原創(chuàng) —— 至少提一句“靈感來自哪里”。

AI年代，我們身為藝術(shù)家要非常小心，不要去偷竊別人的想法。

藝術(shù)家必須保持原創(chuàng)的道德。

△ 《移魂都市》劇照

王紅衛(wèi)也補(bǔ)充道：

現(xiàn)在很多年輕導(dǎo)演沉迷于“技術(shù)炫技”，卻忘了“故事本身”。

技術(shù)是一把雙刃劍，它能讓畫面更精美，但也可能讓創(chuàng)作變得“懶于思考”。

對(duì)青年導(dǎo)演而言，與其追求“最先進(jìn)的技術(shù)”，不如先練會(huì)“用技術(shù)講好故事”。

建議三：“工業(yè)流程” 不是 “創(chuàng)意枷鎖”

王紅衛(wèi)指出了很多年輕創(chuàng)作者的誤區(qū)：

國內(nèi)青年導(dǎo)演常糾結(jié)于“流程會(huì)不會(huì)扼殺創(chuàng)意”，但其實(shí)流程是“放大創(chuàng)意”的工具。

王紅衛(wèi)

王紅衛(wèi)給青年導(dǎo)演的建議很具體：

與其糾結(jié)“流程會(huì)不會(huì)毀了我的想法”，不如先去了解“流程是什么”——

劇本怎么改才能過審？特效團(tuán)隊(duì)需要多少時(shí)間準(zhǔn)備？演員的檔期如何協(xié)調(diào)？當(dāng)你懂了這些“規(guī)則”，才能知道“如何在規(guī)則里放進(jìn)自己的創(chuàng)意”。

他舉了個(gè)例子：

有些年輕導(dǎo)演抱怨制片方改劇本，但其實(shí)如果能提前和制片方溝通“這個(gè)情節(jié)為什么重要”“能不能用另一種方式保留核心”，很多矛盾都能解決。

流程不是要扼殺你的想法，而是幫你讓想法更落地。

亞歷克斯在好萊塢工作多年，對(duì)復(fù)雜的“工業(yè)流程”深有感觸，他坦言：

制作電影就像跑馬拉松是一樣的，過程非常“卷”，有可能好多年做一部電影。

你要找一個(gè)主題，你要抓住這個(gè)靈感，抓很多很多年。在你的心里，這個(gè)靈感必須每天都是有火花的。這是最重要的一點(diǎn)，簡單又很重要！

03 中國太空敘事：從 “跟著走” 到 “自己講”

從青年人的實(shí)踐，到前輩的經(jīng)驗(yàn)分享，北緯30°科幻電影周給了“科幻”充足的“實(shí)感”。

下一步，是對(duì)未來的展望。

“從現(xiàn)實(shí)到科幻，中國太空敘事的未來” 主題沙龍匯集多重視角，邀請科學(xué)家吳季（中國科學(xué)院國家空間科學(xué)中心研究員）、導(dǎo)演張小北、科幻作家楊平、《流浪地球》系列編劇楊治學(xué)展開對(duì)話。

他們的對(duì)話，為中國科幻從文化表達(dá)、創(chuàng)作實(shí)踐到行業(yè)發(fā)展，提供了清晰的思考路徑。

吳季老師以科學(xué)家視角為中國太空敘事定下 “從自立自強(qiáng)到構(gòu)建人類命運(yùn)共同體” 的宏大格局。

△ 科幻作家楊平

他認(rèn)為中國科幻雖源自西方，我們卻不能一直做 “學(xué)徒”，太空敘事需扎根中國文化傳統(tǒng)，并帶入未來發(fā)揮作用。

其核心思路聚焦兩大文化根源：一是 “家園” 概念，區(qū)別于西方殖民擴(kuò)張，將家延伸至太空，體現(xiàn)農(nóng)耕文明的和諧共存；二是 “天人感應(yīng)”，讓太空探索與普通人生活緊密相連，增添 “煙火氣”。

他對(duì)比美國 “高邊疆” 計(jì)劃的軍事控制導(dǎo)向，提出中國應(yīng)構(gòu)建 “高家園” 理念，將家園擴(kuò)展至地球之外，以中華文明追求與環(huán)境長期和諧可持續(xù)發(fā)展的特質(zhì)。

《流浪地球》系列編劇楊治學(xué)則從創(chuàng)作實(shí)踐角度強(qiáng)調(diào) “科幻服務(wù)于電影打動(dòng)人心” 的本質(zhì)。

△ 《流浪地球》系列編劇楊治學(xué)

他坦言《流浪地球》中 “點(diǎn)燃木星” 雖不符合物理事實(shí)，卻契合觀眾當(dāng)下的情感需求與 “常識(shí)”。

他指出科幻電影依賴觀眾共識(shí)，創(chuàng)作者需尋找當(dāng)代共鳴點(diǎn)，而非挑戰(zhàn)常識(shí)。

以《全頻帶阻塞式干擾》為例，他說明故事具有時(shí)代性，過去 “落后挨打” 的設(shè)定符合當(dāng)時(shí)觀眾的心態(tài)，如今中國地位變化，需調(diào)整敘事以貼合當(dāng)下觀眾的認(rèn)知。

對(duì)于作品 “走出去”，他認(rèn)為本土觀眾喜愛是前提，若能與世界觀眾形成共識(shí)，“走出去” 便是自然結(jié)果，而非刻意預(yù)設(shè)的出發(fā)點(diǎn)。

導(dǎo)演張小北關(guān)注年輕創(chuàng)作者的視角問題與行業(yè)未來。

△ 導(dǎo)演張小北

他發(fā)現(xiàn)不少有海外教育背景的年輕創(chuàng)作者，在打造中國科幻敘事時(shí)，仍受西方視角影響，存在 “水土不服”。

但他認(rèn)為這是必然過渡階段，當(dāng)下正處于時(shí)代銜接點(diǎn)，建立對(duì)未來的想象與敘事底層邏輯，是中國科幻發(fā)展的關(guān)鍵。

他預(yù)判未來3-5年，伴隨中國科技進(jìn)步，將迎來 “科技黎明時(shí)代”，科幻作為塑造未來想象最大公約數(shù)的載體，將迎來發(fā)展良機(jī)。

同時(shí)，他提出中國科幻電影需在《流浪地球》之外探索更多道路，核心是解決 “帶著對(duì)故土的眷戀邁向未知未來” 的問題，而太空科幻正是絕佳切入點(diǎn)。

結(jié)語：中國科幻的未來，在 “想象” 與 “務(wù)實(shí)” 之間

短短幾天的第二屆北緯 30° 科幻電影周，沒有給出 “中國科幻的唯一答案”，但它提供了 “可行的路徑”：

對(duì)青年導(dǎo)演而言，“借IP、用工業(yè)、找共鳴” 是破局之道；對(duì)行業(yè)而言，“體系化培養(yǎng)、工業(yè)化支撐、本土化敘事” 是發(fā)展之基。

中國科幻需要 “下一個(gè)《流浪地球》”，更需要 “一群能拍好科幻的創(chuàng)作者”，需要 “一批有中國根脈的好故事”。