鏡頭之下

王鶴潤(rùn)以細(xì)膩表演叩擊角色內(nèi)核

鏡頭之外

她以東北姑娘的率真擁抱著生活的每一個(gè)切面

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近幾個(gè)月，王鶴潤(rùn)的面孔頻繁出現(xiàn)在各大熱播劇中，從文物保護(hù)題材劇《護(hù)寶尋蹤》里專(zhuān)業(yè)執(zhí)著的考古隊(duì)長(zhǎng)雒青，到懸疑劇《完美的救贖》中令人膽寒的 “瘋批惡女” 趙倩，再到跨年代群像劇《足跡》里堅(jiān)守夢(mèng)想的商界女性葉希寧，她在不同題材、身份與性格的角色間游走，不斷地“倒空自我”再“盛滿(mǎn)角色”。

《護(hù)寶尋蹤》中的雒青，是她近年來(lái)挑戰(zhàn)最大的一次“打碎重組”。談及雒青這個(gè)角色，王鶴潤(rùn)直言其與自己的生活距離 “非常遠(yuǎn)”，“我們這部劇是國(guó)內(nèi)首部聚焦文物保護(hù)題材的作品，以漢太宗墓發(fā)掘的真實(shí)歷史為主線，拍攝時(shí)大家都感到壓力不小。和以往演古裝反派或都市女性不同，雒青是一個(gè)有真實(shí)原型、有專(zhuān)業(yè)技術(shù)背景的角色，她是北大考古系研究生，后來(lái)成長(zhǎng)為專(zhuān)業(yè)的考古學(xué)者，專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)。而我對(duì)考古這個(gè)領(lǐng)域是非常陌生的?！?正因?yàn)檫@份 “陌生”，她在進(jìn)組前便開(kāi)啟了密集的 “充電模式”，做足了 “體驗(yàn)功課”。她從零開(kāi)始學(xué)習(xí)文物保護(hù)知識(shí)，小到探鏟的握法、發(fā)力角度，大到考古現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)掘流程、文物清理的基本規(guī)范；她還特意泡在博物館里，對(duì)著一件件文物看細(xì)節(jié)、查背景，試圖從這些實(shí)物中觸摸考古工作的溫度。最讓她心里有底的莫過(guò)于原型老師的分享，讓她了解到真正的考古工作者是在怎樣的環(huán)境下開(kāi)展研究的。她感慨，“他們要在風(fēng)吹日曬里耐著性子一點(diǎn)點(diǎn)篩查，對(duì)每一件文物、每一層土壤都要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綐O致，這種專(zhuān)注和堅(jiān)持，不是靠想象就能演出來(lái)的?！?/p>

每次拍攝前，王鶴潤(rùn)都喜歡把前期功課做到非常扎實(shí)。這次在新劇《足跡》中，她飾演了一個(gè)原本在體制內(nèi)工作，后來(lái)下崗“下?！弊雠Ｗ醒澤?，并且一步步將生意做到歐洲的成功女企業(yè)家。所以在進(jìn)組前，王鶴潤(rùn)看了不少有關(guān) 90 年代的影視作品和紀(jì)錄片，她說(shuō)，《風(fēng)吹半夏》里趙麗穎飾演的許半夏，這個(gè)同樣在時(shí)代浪潮中敢闖敢拼的角色，給了自己很多啟發(fā)。

到了首次挑大梁飾演女主的古裝劇《佳偶天成》，王鶴潤(rùn)也提前做了很多準(zhǔn)備，其中打戲是最讓她費(fèi)心力的部分。整部劇六百多場(chǎng)戲中，近一百場(chǎng)涉及武打與動(dòng)作場(chǎng)面，為了呈現(xiàn)出流暢且有力量感的效果，她提前近一個(gè)月進(jìn)組，開(kāi)啟高強(qiáng)度的動(dòng)作訓(xùn)練：從基礎(chǔ)的招式練習(xí)，到吊威亞的平衡把控，再到穿著近二十斤的配重裝置完成飛檐走壁、旋轉(zhuǎn)舞劍等復(fù)雜動(dòng)作，王鶴潤(rùn)反復(fù)打磨每個(gè)細(xì)節(jié)。她欣慰地說(shuō)：“整個(gè)過(guò)程雖然辛苦，但也非常值得，因?yàn)樽罱K呈現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)又颯又強(qiáng)、事業(yè)心十足的女主形象，很有力量。”

除了一些外部的功課，王鶴潤(rùn)還會(huì)從人物的內(nèi)在邏輯出發(fā)，寫(xiě)人物小傳便是她雷打不動(dòng)的習(xí)慣。通過(guò)梳理角色的過(guò)去，她能更清晰地知道，“她為什么會(huì)成為現(xiàn)在的樣子”。王鶴潤(rùn)說(shuō)，“這樣做不只是為了在表演時(shí)更有底氣，更是為了讓自己對(duì)人物的理解更有厚度、更完整。在演每一場(chǎng)戲的時(shí)候，心里是滿(mǎn)的，而不是空的——她的經(jīng)歷、情感、動(dòng)機(jī)都好像‘長(zhǎng)’在了我自己身上。這樣，不管是下意識(shí)的反應(yīng)、某句臺(tái)詞的語(yǔ)氣，還是單場(chǎng)戲的情緒處理，都會(huì)更貼近這個(gè)人物當(dāng)下的真實(shí)狀態(tài)，而不是我自己的本能?！痹谒壑?，這種通過(guò)文字與角色 “對(duì)話(huà)” 的方式，是體驗(yàn)派與技巧派的巧妙融合。

這種對(duì)角色內(nèi)在的深度挖掘，在《完美的救贖》中趙倩的塑造上也有所體現(xiàn)。談及這個(gè) “瘋批惡女”，王鶴潤(rùn)直言其特殊性：“放在國(guó)內(nèi)的懸疑題材里，這種形象都算挺少見(jiàn)的。她有點(diǎn)像韓劇《黑暗榮耀》里的樸妍珍，但又不完全一樣 ，因?yàn)橼w倩深受原生家庭影響，控制欲極強(qiáng)，還是一個(gè)高智商犯罪者?！?正因?yàn)榻巧膹?fù)雜性，王鶴潤(rùn)在塑造時(shí)格外注重細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)：從貼合人物氣場(chǎng)的造型，到帶著壓迫感的語(yǔ)氣，再到藏著算計(jì)與偏執(zhí)的細(xì)微表情動(dòng)作，每一處她都反復(fù)琢磨，只為讓這個(gè) “惡女” 不僅有外在的 “狠”，更有內(nèi)在的 “因”，從而成為一個(gè)立體、可信的人物。

當(dāng)被問(wèn)及 “倒空” 時(shí)最難舍棄的 “第一自我” 特質(zhì)，她笑言：“大概是我骨子里的那種喜慶、陽(yáng)光和樂(lè)觀”。這些性格來(lái)自成長(zhǎng)環(huán)境的滋養(yǎng)，一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)的家庭，讓她的內(nèi)核比較積極，而東北人天生的喜劇基因，又讓她在日常里總是容易開(kāi)心、愛(ài)笑。所以在演一些悲情角色，或者像趙倩那樣因原生家庭影響變得腹黑、復(fù)雜的“惡女”型人物時(shí)，就意味著要暫時(shí)放下她最習(xí)慣的表達(dá)方式——比如下意識(shí)會(huì)笑、情緒反應(yīng)比較外放等等。這種“收住”的過(guò)程，對(duì)王鶴潤(rùn)來(lái)說(shuō)是挑戰(zhàn)，更是一次自我剝離的練習(xí)，讓她更理解“演員‘進(jìn)入’另一個(gè)靈魂的艱難與必要”。

王鶴潤(rùn)覺(jué)得，表演是一輩子都需要學(xué)習(xí)的事情。她提及前幾日演員辛芷蕾摘得威尼斯影后的消息，直言 “給了自己很大鼓舞”：“她讓我看到，演員可以有目標(biāo)更要有為目標(biāo)付出的決心和努力。我也一直告訴自己：想要，就去爭(zhēng)取，就要全力以赴。”作為演員，王鶴潤(rùn)的目標(biāo)從未模糊，她渴望成為 “能留下好作品、被觀眾真正記住” 的人，那個(gè)一提起來(lái)大家會(huì)覺(jué)得“演技扎實(shí)、代表作很多”的人。同時(shí)，她也向往著更大的舞臺(tái)，希望有機(jī)會(huì)走向大銀幕，拍攝電影作品，甚至有一天能獲得專(zhuān)業(yè)認(rèn)可和獎(jiǎng)項(xiàng)。她說(shuō)：“這大概是每個(gè)演員共同的夢(mèng)想吧”。但是王鶴潤(rùn)清楚，想要實(shí)現(xiàn)這些心愿，就要有與之匹配的實(shí)力，“我必須持續(xù)學(xué)習(xí)、不斷成長(zhǎng)。一步一步踏實(shí)往前走，讓自己配得上這些期待。”

棕色豹紋外套 =SHANG1 BY SHANGYI

黑色掛脖連體衣 =Wolford

紅色高腰絲襪 =calzedonia

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黑色絲絨釘珠掛脖連衣裙 =Ann teano

灰色皮草外套 =Atmarati

“夕顏”藝術(shù)拼接平頂禮帽 =WENDYLEE

紅色連體禮服裙 =SHUQIGAI

亮橘色針織連體衣 =Wolford

在頻繁切換角色的間隙，王鶴潤(rùn)把生活當(dāng)作一劑平衡劑，她覺(jué)得，“工作中最理想的狀態(tài)，是能找到一種‘自洽’的節(jié)奏——既能全心投入，也能適時(shí)放松，有放電的過(guò)程，也有充電的時(shí)間。”

在最近一年，她深切地感受到，演員這個(gè)職業(yè)不該是 “真空” 的 ，表演離不開(kāi)人生積累，“需要持續(xù)讀書(shū)、看世界、體驗(yàn)生活?！币?yàn)橛辛诉@份感悟，她在今年特意為自己留出一段調(diào)整與緩沖的時(shí)間，把腳步慢下來(lái)，去觸碰工作之外的鮮活日常。這段休整期里，她把時(shí)間都用在了自己喜歡的事上。前些日子剛帶著媽媽去了阿那亞，8 月份還去了趟三亞，接下來(lái)還計(jì)劃去心心念念了很久的敦煌 。運(yùn)動(dòng)方面她也嘗試了不少新東西，騎行、爬山、徒步，最近開(kāi)始學(xué)習(xí)打網(wǎng)球。她還重新拾起唱歌和跳舞，甚至開(kāi)始學(xué)吉他，她說(shuō)：“雖然還是新手但每天都有進(jìn)步的感覺(jué)很棒?！?br/>

今年王鶴潤(rùn)回沈陽(yáng)和鞍山老家的時(shí)間也比往年多了不少，一有空就會(huì)特意抽出時(shí)間陪伴家人。對(duì)她來(lái)說(shuō)，能和家人待在一起，尤其是一起出游，是格外幸福的事 ，“我的家人都性格直爽、開(kāi)朗，對(duì)我的愛(ài)也表達(dá)得非常直接。和他們?cè)谝黄饡r(shí)，我能完全放下外面的身份，重新做回他們的女兒、孫女，那種感覺(jué)特別踏實(shí)和放松。每次拍完戲殺青回家待一段時(shí)間，也是我最快從角色中抽離、回歸自我的方式?！?/p>

這些和家人相處時(shí)感受到的直白愛(ài)意，在生活里觸摸到的煙火溫度，從日常中積攢的感知力與共情力，為她的表演積攢了珍貴的養(yǎng)分。正如她所說(shuō)：“再次回到工作中，我的表達(dá)會(huì)更有新鮮感，對(duì)角色的理解也會(huì)更豐富，甚至表演方式也會(huì)自然而然帶出新的東西。”這份由生活滋養(yǎng)的底氣悄悄融入表演，在鏡頭前化為不動(dòng)聲色卻直抵人心的力量。

水晶流蘇裙擺魚(yú)尾露背針織長(zhǎng)裙 =CAMEY LU

白色條紋襯衫 =VICTORIA’S SECRET

黑色高腰長(zhǎng)褲 =ZIMMERMANN

N= 男人裝 W= 王鶴潤(rùn)

N：你此前也演了一些年代戲，這一次在《足跡》的拍攝過(guò)程中，有沒(méi)有哪些方面讓你覺(jué)得格外新鮮、不同于以往的經(jīng)驗(yàn)？

W：最讓我覺(jué)得新鮮和不同的，是整部戲充滿(mǎn)自由和即興的創(chuàng)作氛圍。導(dǎo)演鼓勵(lì)我們放下劇本，每場(chǎng)戲都大家一起聊，比如我和向北川、齡姐的對(duì)手戲，常常是聊著聊著，戲就自然出來(lái)了。導(dǎo)演還會(huì)引導(dǎo)我們思考，他經(jīng)常分享自己的觀察和經(jīng)驗(yàn)，幫助我們更貼近真實(shí)的人物反應(yīng)。對(duì)手演員們也給了我很多支持。比如楊玏老師，接梗特別快，和他對(duì)戲從來(lái)不用擔(dān)心話(huà)掉在地上。整個(gè)團(tuán)隊(duì)配合默契，創(chuàng)作氛圍特別好，這也讓我在表演上更加放松、敢于嘗試。

N：你飾演過(guò)很多不同時(shí)代、不同身份的女性，這些角色中哪一個(gè)的價(jià)值觀或處事態(tài)度，讓你在現(xiàn)實(shí)中也受到了啟發(fā)？

W：每一個(gè)其實(shí)都帶給我很多啟發(fā)。無(wú)論是原生家庭的認(rèn)知、感情的理解，還是對(duì)世界觀和人生態(tài)度的思考，都或多或少影響了我自己。比如說(shuō)麗麗，這個(gè)角色讓我對(duì)“家庭”和“父愛(ài)”有了更深的體會(huì)。她和二爸（由丁勇岱老師飾演）之間并沒(méi)有血緣關(guān)系，但卻有著非常深厚的信任與親情，那種超越血緣的羈絆讓我特別觸動(dòng)。和金晨老師演的姐姐之間的互動(dòng)，也讓我更感受到年代戲里特有的濃郁親情和家庭氛圍。這些經(jīng)歷讓我更珍惜現(xiàn)實(shí)中人與人的情感聯(lián)結(jié)，也更懂得“家”的意義可以有多寬廣。

N：你是文藝編導(dǎo)出身，之前的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對(duì)你理解角色、塑造角色有哪些獨(dú)特幫助？

W：因?yàn)閷?zhuān)業(yè)要求，我們看了大量影片，尤其是歐洲文藝片和小眾作品，這個(gè)過(guò)程也慢慢培養(yǎng)起了自己的審美基礎(chǔ)。拉片讓我學(xué)會(huì)分析每一場(chǎng)戲在整體敘事中的作用，包括導(dǎo)演的鏡頭設(shè)計(jì)、臺(tái)詞安排，以及演員表演的分寸。這種訓(xùn)練讓我在表演時(shí)，不只站在角色本身，也會(huì)從導(dǎo)演和編劇的宏觀視角去看：這場(chǎng)戲到底需不需要濃墨重彩地處理？是不是輕描淡寫(xiě)反而更合適？什么時(shí)候該“放”，什么時(shí)候該“收”，我心里會(huì)更清楚。在現(xiàn)場(chǎng)，我也會(huì)主動(dòng)和導(dǎo)演、攝影溝通，從整體創(chuàng)作角度理解每一鏡的意圖。畢竟一場(chǎng)戲的最終呈現(xiàn)，是所有工種配合的結(jié)果，而表演也要融進(jìn)這個(gè)系統(tǒng)里才行。這段編導(dǎo)背景，讓我更能理解創(chuàng)作的整體性，也幫助我更好地成為鏡頭中的“那個(gè)人”。

N：你之前說(shuō) ，“很多角色要到一定年紀(jì)、有足夠閱歷才能駕馭”，目前有哪個(gè)以前想演但沒(méi)敢嘗試的角色類(lèi)型，現(xiàn)在覺(jué)得自己可以挑戰(zhàn)了？為什么？

W：隨著閱歷增長(zhǎng)，我越來(lái)越能理性看待自己與角色之間的適配度。如今的我，更希望去挑戰(zhàn)那些具有深厚力量、以女性視角為主導(dǎo)的劇本。就像最近我在看《生萬(wàn)物》，非常喜歡繡繡這個(gè)角色。這類(lèi)女性形象通常有著更復(fù)雜的生命經(jīng)驗(yàn)和更強(qiáng)大的內(nèi)在主體性，需要演員有一定的人生沉淀才能真正理解并駕馭。我覺(jué)得現(xiàn)在的自己，無(wú)論是從心態(tài)還是理解力上，都更能夠接近這樣的角色，也更有信心去呈現(xiàn)她們飽滿(mǎn)的厚度和力量感。

N：作為一個(gè)東北姑娘，你覺(jué)得故鄉(xiāng)的成長(zhǎng)經(jīng)歷給你身上帶來(lái)了哪些特質(zhì)？

W：我覺(jué)得最直接的特質(zhì)就是“敞亮”。性格直率，喜怒哀樂(lè)都寫(xiě)在臉上，不喜歡拐彎抹角。東北人骨子里還有一種“狠勁兒”和“闖勁兒”，敢想敢做，不怕嘗試。不管走到哪兒，我身上的這種東北屬性都特別明顯。

N：你說(shuō)自己是不容易內(nèi)耗的性格，遇到不愉快的事情，你通常會(huì)怎么讓情緒過(guò)去？

W：其實(shí)每個(gè)人多少都會(huì)遇到情緒內(nèi)耗的時(shí)刻，我也不例外，只是我的情緒過(guò)去得比較快。一方面，我習(xí)慣用下一個(gè)目標(biāo)或要做的事來(lái)覆蓋眼前的焦慮，既然這件事沒(méi)做好，那就繼續(xù)努力，把注意力轉(zhuǎn)向新的方向。另一方面，我也屬于比較能自我開(kāi)解的人。當(dāng)我意識(shí)到自己正在內(nèi)耗時(shí)，會(huì)告訴自己：沒(méi)有回頭路可走，與其糾結(jié)，不如接受現(xiàn)狀，既來(lái)之則安之。學(xué)會(huì)“樂(lè)在當(dāng)下”，對(duì)我來(lái)說(shuō)真的很重要。

N：最近有看過(guò)哪些印象深刻的綜藝、電影或者書(shū)籍可以和大家分享嗎？

W：最近我在讀《你當(dāng)像鳥(niǎo)飛往你的山》，這是一本自傳體小說(shuō)，講述的是作者如何通過(guò)教育重塑自我，最終擺脫很多困難的束縛，成為劍橋博士的故事。這本書(shū)最打動(dòng)我的，是其中那種掙脫束縛、勇敢重塑自我的力量。它讓我深刻體會(huì)到，教育不僅僅是獲取知識(shí)，更是一場(chǎng)啟發(fā)心靈、走向自由的旅程。無(wú)論我們來(lái)自怎樣的背景，都有機(jī)會(huì)通過(guò)學(xué)習(xí)和自省，打破原有的局限，成為更開(kāi)闊、更自由的自己。讀完心里很受觸動(dòng)，如果你正在尋找一些內(nèi)在的力量，或者渴望突破自我，這本書(shū)或許會(huì)為你點(diǎn)亮一束光，就像塔拉所做的那樣，我們每個(gè)人，也都可以像鳥(niǎo)一樣，飛往屬于自己的山。

編輯+造型 = 李驍

攝影 = 張述霄（三釧行 )+秦沐（三釧行）

化妝 = 張英嗣

發(fā)型 =MARK XU

制片 = 劉海倫

攝像 = 葉蟲(chóng)鳴

剪輯 = 劉凱齊

撰文 = 李佳祺

服裝助理 =QING+馮欣

熱文回眸

是的，你們的男人裝又回來(lái)了

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