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9月6日下午，由《影視圈》傳媒主辦的“跟劇地”系列活動(dòng)第三期在導(dǎo)演書社熱烈舉行。本次活動(dòng)聚焦熱播現(xiàn)實(shí)主義大劇《生萬物》，特別邀請(qǐng)了該劇編劇王賀，主演遲蓬、沈丹萍、牛銀紅、孫紹龍等主創(chuàng)人員，與到場(chǎng)的劇迷朋友們面對(duì)面交流，深入分享劇本創(chuàng)作與角色塑造的幕后故事。活動(dòng)由《影視圈》傳媒創(chuàng)始人劉海洋主持?，F(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈、對(duì)話深入。

以下為對(duì)談內(nèi)容精華摘編：

劉海洋：在將文學(xué)語言轉(zhuǎn)化為視聽語言的過程中，遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？您是如何克服的？

王賀（《生萬物》編劇）：我給自己設(shè)定了兩個(gè)核心目標(biāo)，也是最大的挑戰(zhàn)。第一，必須用文學(xué)性、影像化的語言來構(gòu)筑劇本。我立志要為土地寫一首情歌，以俯視大地、仰視蒼生的視角，用充滿詩(shī)意的文字去描寫。即使平臺(tái)催得再緊，我也改了多稿，也堅(jiān)決保留這些文學(xué)性的描述和構(gòu)建，因?yàn)樗鼈兡転閷?dǎo)演和演員的二次創(chuàng)作提供深厚的情感基礎(chǔ)和想象空間。第二，必須建立一個(gè)現(xiàn)代觀眾能共情的情感價(jià)值取向。要用當(dāng)代人的情感理解去重新詮釋1927年人物的愛情、親情和對(duì)土地的感情，并在事件和人物設(shè)置上重新規(guī)范。這兩個(gè)目標(biāo)貫穿了我整個(gè)創(chuàng)作過程，雖然艱難，但至關(guān)重要。

劉海洋：您是如何理解和塑造“大腳娘”這個(gè)深受觀眾喜愛的配角的？為貼近角色做了哪些準(zhǔn)備？

遲蓬（“大腳媽”扮演者）：首先，這個(gè)人物的成功絕大部分歸功于劇本，王賀老師已經(jīng)把她寫活了，演員更多是完成和呈現(xiàn)。我的工作重點(diǎn)是找到那個(gè)年代農(nóng)民的特定狀態(tài)。我去了新華書店看老照片，上網(wǎng)找外國(guó)人拍的解放前的紀(jì)錄片，觀察那時(shí)的人：他們普遍是五頭身，腦袋大肩膀窄，眼神里充滿了“知不道”（不知道）的茫然和純凈。

我要做的就是“排空”自己，排空所有現(xiàn)代信息，像一缸清水，一眼能看到底，回歸那種原始的純凈。山東臨沂方言也幫了大忙，那種渾厚、質(zhì)樸的語調(diào)（“俺娘”“俺兒”“知不道”）自然而然地帶來了年代感和人物的年齡感。在表演上，我追求讓善良更純粹，是一種不經(jīng)過大腦計(jì)算、自然流露的原生態(tài)善良，思維和語言是同步的，想到哪說到哪，滿臉都是語言。

劉海洋：如何看待“露露”這個(gè)引發(fā)爭(zhēng)議的角色？她的設(shè)置有何必要性？

王賀:我其實(shí)挺喜歡露露這個(gè)角色。她的作用是多重的：她不僅是繡繡和大腳婚姻的試金石，考驗(yàn)著婚姻的忠誠(chéng)度和邊界感；也是整個(gè)村子風(fēng)氣由壞轉(zhuǎn)好的一個(gè)關(guān)鍵因素；同時(shí)還促使老財(cái)主寧學(xué)祥對(duì)銀子動(dòng)了心思，推動(dòng)了相關(guān)劇情。

在原著中，這個(gè)角色只是一個(gè)來賺錢的小姐，毫無情感鋪墊。在劇中，我們賦予了她更復(fù)雜的功能和背景。拍攝時(shí)，關(guān)于她到來的前因用了倒敘，可能讓觀眾一開始有些難以接受。但我認(rèn)為電視劇不是需要編劇不斷出來解釋的藝術(shù)，我相信“讓子彈飛一會(huì)兒”。后來當(dāng)繡繡和露露有一場(chǎng)精彩的對(duì)手戲后，很多觀眾就理解了這個(gè)角色存在的意義。

劉海洋：劇中的地主形象（如寧學(xué)祥、費(fèi)左氏）打破了傳統(tǒng)反派臉譜，這種“灰度”設(shè)計(jì)是出于什么考慮？

王賀：創(chuàng)作上我沒有想要百分之百地去美化哪個(gè)階層，只是想把他們更人性化的一面展現(xiàn)出來。他們不僅要面對(duì)佃戶，也要面對(duì)自己的家人。面對(duì)家人時(shí)，他們不可能永遠(yuǎn)是聲色俱厲的，也有柔情和人性的一面。

比如，劇中的一個(gè)副線就是繡繡和她父親的和解過程。所以筆墨更多用在表現(xiàn)他們作為“人”的復(fù)雜性上，而不是單純從“財(cái)主”的剝削角度去寫。他們依然還是財(cái)主，但會(huì)更真實(shí)，讓觀眾能共情他們的某些處境和選擇。

劉海洋：對(duì)于年輕演員，如何在這樣的厚重題材中找準(zhǔn)角色狀態(tài)并實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)？

孫紹龍（鐵頭扮演者）：首先離不開編劇塑造了一個(gè)如此生動(dòng)、立體、扎根泥土的角色。鐵頭是個(gè)成長(zhǎng)型角色，從十七八歲演到四十多歲，跨度大，對(duì)青年演員來說是極大的挑戰(zhàn)和過癮的事。我的秘訣是“把自己徹底交給角色和劇組”。

開拍前我就提前開車去內(nèi)蒙體驗(yàn)生活。在現(xiàn)場(chǎng)，我就像一塊海綿，尤其離不開像遲蓬老師這樣的前輩的指引。我記得第一場(chǎng)和大腳的戲后，遲蓬老師就提醒我要扔掉演員身上客觀的東西，回歸到實(shí)實(shí)在在的樸實(shí)農(nóng)民狀態(tài)。導(dǎo)演劉家成也會(huì)非常精準(zhǔn)地把控人物特質(zhì)，在你游離時(shí)及時(shí)把你拉回鐵頭應(yīng)有的狀態(tài)。我相信人物的善良底色，所以即使前期他有各種缺點(diǎn)，但在大是大非面前，他總會(huì)義無反顧地站出來，這個(gè)人物立住了，觀眾最終會(huì)理解并喜愛他。

劉海洋：您飾演的“繡繡娘”戲份不多但極為動(dòng)人，您是如何把握和演繹這個(gè)角色的？

沈丹萍（“繡繡娘”扮演者）：我拿到劇本后，自己看一遍哭一遍，王賀寫的詞一個(gè)字都改不了，太好了。雖然只有30多場(chǎng)戲，但我告訴自己，就像捧著一盆水，一滴都不能灑。

我每天早晨5點(diǎn)起床背詞，不僅背自己的，把對(duì)手演員的詞全背下來，在房間里自己跟所有虛擬人物對(duì)戲，提前進(jìn)入情緒。到了現(xiàn)場(chǎng)，我永遠(yuǎn)坐在離導(dǎo)演最近的地方，觀察學(xué)習(xí)，從不遲到早退。我堅(jiān)信真誠(chéng)最重要，如果自己都沒被感動(dòng)，怎么可能感動(dòng)觀眾？這個(gè)角色讓我證明了自己不僅可以演喜劇，也能駕馭深刻的悲劇。我非常感恩在65歲的年紀(jì)，還能遇到這樣一個(gè)完整的、有魅力的角色，向觀眾交出一份滿意的答卷。

劉海洋：對(duì)于年輕演員，您有什么從藝和做人的忠告？

遲蓬（“大腳媽”扮演者）：真誠(chéng)。演戲要真，做人也要真。要熱愛心中的藝術(shù)，而不是藝術(shù)中的自己。要努力把角色接納進(jìn)來，盡量把自己“騰空”，用角色的眼睛去看，用角色的內(nèi)心獨(dú)白去思考，努力去接近角色，直到獲得一種“人物的安全感”。生活中也要真誠(chéng)、寬容，吃點(diǎn)虧沒關(guān)系，總會(huì)有同樣真誠(chéng)的人與你相遇。另外，不要怕“笨”，笨鳥就要先飛，多努力、多準(zhǔn)備，永遠(yuǎn)不要讓自己在片場(chǎng)因?yàn)闇?zhǔn)備不足而犯錯(cuò)。

劉海洋：您飾演的“鐵頭娘”情緒爆發(fā)力很強(qiáng)，尤其是罵人的戲份非常痛快淋漓。您在臺(tái)詞處理上有什么心得？

牛銀紅（“鐵頭娘”扮演者）： 這首先要?dú)w功于王賀老師寫的臺(tái)詞本身直戳人心，表現(xiàn)力強(qiáng)。比如罵銀子娘那場(chǎng)戲，開拍前我自己設(shè)計(jì)了一些節(jié)奏，想著怎么罵得有起伏、有層次。但到了現(xiàn)場(chǎng)，劉家成導(dǎo)演給了我一個(gè)非常關(guān)鍵且截然不同的指導(dǎo)。他跟我說：“你不能這樣設(shè)計(jì)，你要像機(jī)關(guān)槍一樣，又快又密地‘給’出去，不能斷。”

我立刻明白了導(dǎo)演的意圖，他是要最直接、最原始地展現(xiàn)一個(gè)農(nóng)村婦女在極端情緒下的那種本能反應(yīng)，不加任何修飾和表演痕跡。我就按照導(dǎo)演說的方式，把所有臺(tái)詞用一種近乎本能、不加思考的方式，激烈地、連貫地“噴射”出來。效果非常好，那種撲面而來的沖擊力，正是這個(gè)人物所需要的。所以，這個(gè)角色的成功，真的離不開編劇的好文本和導(dǎo)演在關(guān)鍵時(shí)刻的精準(zhǔn)把控。