在上周五晚結(jié)束的《歌手2025》總決賽中，陳楚生憑借歌曲《赤裸裸》《獲獎(jiǎng)之作》的精彩表現(xiàn)，摘得歌王桂冠。這場(chǎng)國(guó)際體育賽事級(jí)別的音樂(lè)競(jìng)技，也在全球關(guān)注中盛大落幕。

在近年來(lái)全球化復(fù)蘇的浪潮中，音樂(lè)綜藝對(duì)于傳播中國(guó)聲音、展示中國(guó)形象的意義越發(fā)凸顯。《歌手》這一走過(guò)十二年的音樂(lè)綜藝IP，也已從單純的視聽(tīng)娛樂(lè)產(chǎn)品，演進(jìn)為具有文化外交功能的媒介平臺(tái)?！陡枋?025》以其獨(dú)特的國(guó)際化實(shí)踐，向世界展現(xiàn)著大國(guó)形象，傳播著中國(guó)聲音。

打造國(guó)際體育賽事級(jí)音樂(lè)競(jìng)技場(chǎng)

從去年開(kāi)始，重啟的《歌手》IP升級(jí)為國(guó)際音樂(lè)文化交流節(jié)目?！陡枋?025》監(jiān)制洪嘯表示，“從《歌手2024》開(kāi)始，這一直播類(lèi)型的音樂(lè)節(jié)目就是以國(guó)際音樂(lè)交流競(jìng)技賽事的定位來(lái)設(shè)計(jì)的。”

《歌手》底層邏輯的變化帶來(lái)了觀(guān)賞邏輯的變化，直播形式帶來(lái)的不僅是技術(shù)挑戰(zhàn)，更是審美范式的轉(zhuǎn)變。洪嘯表示，“現(xiàn)在的《歌手》和曾經(jīng)錄播的《歌手》，我個(gè)人感覺(jué)變化很大。以前我們聽(tīng)到的是像CD一樣的作品，看到的是歌手奮力備戰(zhàn)的真人秀，而現(xiàn)在我們聽(tīng)到的是5分鐘競(jìng)演舞臺(tái)所帶來(lái)的情緒、演唱細(xì)節(jié)以及實(shí)時(shí)的音樂(lè)能量，看到的是直播全程記錄下的歌手們的真實(shí)狀態(tài)?！?/p>

從“直面自己的人才是真”， 到“繼續(xù)無(wú)懼地真”，《歌手》的核心理念一以貫之?！陡枋?025》制片人張丹陽(yáng)表示：“《歌手2024》我們因?yàn)閳?jiān)持真實(shí)而迎來(lái)了很多挑戰(zhàn)，諸如高強(qiáng)度的審視、輿論的高壓。在第二年義無(wú)反顧地堅(jiān)持直播真唱，便需要更多的勇氣和決心，也被賦予了更多的責(zé)任和義務(wù)。”

從錄播音樂(lè)競(jìng)演升維成一周一次的直播競(jìng)技后，真實(shí)性帶來(lái)了超出想象的震撼人心的力量。第八期國(guó)際揭榜賽，來(lái)自馬來(lái)西亞的李佳薇和巴西的艾莉西亞·伊芙琳雙揭榜雙晉級(jí)后，節(jié)目組隨即官宣《美國(guó)好聲音》第九季冠軍喬丹·史密斯作為襲榜歌手加入，將競(jìng)技強(qiáng)度推向新的高度。洪嘯透露，節(jié)目組在看完彩排、聯(lián)排之后，都難以預(yù)測(cè)誰(shuí)會(huì)被淘汰。

當(dāng)?shù)诰牌诮Y(jié)果公布，曾兩次奪得周冠軍的格瑞絲·金斯勒以第七名爆冷淘汰時(shí)，這種賽事感達(dá)到了頂峰。猶如世界杯小組賽的死亡之組，這期也是歌手們得票比例極為接近的一次。

在如此激烈的競(jìng)演中，格瑞絲·金斯勒依然選擇了歌詞密度較大、演唱難度較大的《閃閃惹人愛(ài)》進(jìn)行演繹。她對(duì)中國(guó)文化的喜愛(ài)和對(duì)節(jié)目的誠(chéng)意有目共睹，但對(duì)于投票觀(guān)眾而言，可能會(huì)將這一舞臺(tái)與此前的中文歌曲《如愿》進(jìn)行對(duì)比，從而做出選擇，導(dǎo)致了這一結(jié)果。令人欣慰的是，而后格瑞絲·金斯勒以沖榜歌手身份重返舞臺(tái)并成功進(jìn)入總決賽，彌補(bǔ)了觀(guān)眾遺憾。

在洪嘯看來(lái)，《歌手2025》想要傳遞的獨(dú)特價(jià)值是真實(shí)的代價(jià)很大，但是依然要無(wú)懼地真，他表示：“歌手們接收到的聲量是巨大的，但是他們依然選擇站到《歌手2025》的舞臺(tái)上，所以非常佩服他們的勇氣，這是我們節(jié)目組和歌手們共同面對(duì)的挑戰(zhàn)，但也正因?yàn)檫@樣，我們才能收獲和我們同呼吸、共命運(yùn)的知音和觀(guān)眾?！?/p>

跨越洲與海的文化交流、文明互鑒

從首發(fā)歌手米奇·蓋頓、格瑞絲·金斯勒、BENI紅，到襲榜歌手查理·普斯、麥可·布雷、喬丹·史密斯，再到揭榜歌手李佳薇、艾莉西亞·伊芙琳，這是《歌手》IP發(fā)展至今國(guó)際歌手人數(shù)最多的一次，國(guó)際歌手的音樂(lè)風(fēng)格更加多元，參與的國(guó)度更多、音樂(lè)類(lèi)型也更豐富。

據(jù)張丹陽(yáng)介紹，從《我是歌手》第二季開(kāi)始，幾乎每一年都有國(guó)際友人登上這個(gè)舞臺(tái)，讓觀(guān)眾見(jiàn)證了多元的音樂(lè)文化，去年將國(guó)際化的概念放大，成為了節(jié)目的主體元素，是源于節(jié)目的底氣—— “《歌手》有著世界級(jí)的影響力，足以擔(dān)得起國(guó)際文化交流的重任?！?/p>

節(jié)目對(duì)外籍歌手的邀約標(biāo)準(zhǔn)，暗藏著文化外交的智慧。洪嘯表示，“第一肯定是要非常有實(shí)力，第二，我們也很看重其音樂(lè)表現(xiàn)背后折射出來(lái)的國(guó)家文化。他們站在這個(gè)舞臺(tái)上，一定程度上代表了各自的國(guó)家，要做到文化交流、文明互鑒。”

《歌手2025》構(gòu)建起一個(gè)跨越地理界限的音樂(lè)共同體，在這里可以看到英國(guó)古老的民謠遇見(jiàn)草原最美的歌曲，經(jīng)典歌舞片《馬戲之王》的主題曲碰撞港樂(lè)“分手美學(xué)”的巔峰之作，西方歌劇舞臺(tái)迎接重慶山城的回響。這些音樂(lè)產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，超越了單純的技術(shù)比拼，形成真正的文明對(duì)話(huà)，觀(guān)眾收獲的不僅是聽(tīng)覺(jué)盛宴，更是美美與共的全新體驗(yàn)。

在張丹陽(yáng)看來(lái)，文化出海的關(guān)鍵不在“輸出”，而在“共情”。當(dāng)日本歌手BENI紅在《歌手2025》舞臺(tái)上深情演繹經(jīng)典日劇《悠長(zhǎng)假期》主題《Close To You》，中外觀(guān)眾瞬間被集體記憶的浪潮淹沒(méi)，拉近了不同國(guó)度之間的情感鏈接。而B(niǎo)ENI紅演唱后脫口而出的“我愛(ài)中國(guó)，我愛(ài)長(zhǎng)沙”， 艾莉西亞·伊芙琳在聽(tīng)到云飛演唱民族音樂(lè)《鴻雁》時(shí)感動(dòng)落淚，這些未經(jīng)設(shè)計(jì)的真實(shí)瞬間，構(gòu)成了節(jié)目國(guó)際傳播中最具穿透力的文化符號(hào)。

在舞臺(tái)之外，節(jié)目也在進(jìn)行潤(rùn)物無(wú)聲的文化傳播。去年參與節(jié)目的美國(guó)歌手亞當(dāng)·蘭伯特會(huì)在錄制間隙深入長(zhǎng)沙的街頭巷尾，體驗(yàn)傳統(tǒng)美食；今年加拿大歌手麥可·布雷在湖南游覽了岳麓書(shū)院，感受中醫(yī)理療，學(xué)說(shuō)長(zhǎng)沙方言；美國(guó)歌手查理·普斯探訪(fǎng)芒果美術(shù)館，在齊白石大師的水墨真跡前流連并體驗(yàn)書(shū)法……他們表達(dá)對(duì)中國(guó)文化的喜愛(ài)，完成跨越語(yǔ)言的文化共振。

從播出到收官，《歌手2025》在海外贏(yíng)得廣泛的影響力和美譽(yù)度，并獲得多國(guó)使領(lǐng)館或政府機(jī)構(gòu)推介。第8期播出前后，中國(guó)外交部拉丁美洲和加勒比司、巴西駐華大使館、馬來(lái)西亞駐華大使館、馬來(lái)西亞國(guó)家旅游局等相關(guān)機(jī)構(gòu)連發(fā)多條對(duì)相關(guān)歌手的祝福，并高度贊揚(yáng)《歌手2025》“用音樂(lè)搭建國(guó)際文化交流的橋梁”。總決賽結(jié)束后，中國(guó)駐美大使謝鋒關(guān)注《歌手2025》，祝賀美國(guó)歌手米奇獲得亞軍，點(diǎn)贊美國(guó)歌手格瑞絲表現(xiàn)。

《歌手2025》既讓我們看到了流行音樂(lè)最主流國(guó)度的頂尖實(shí)力，也讓世界各地的人們認(rèn)識(shí)到中國(guó)的歌手、感受到中國(guó)的文化。正如張丹陽(yáng)所說(shuō)：“我們始終相信，音樂(lè)可以跨越地域、打破語(yǔ)言的壁壘，因此音綜所呈現(xiàn)出的作品、節(jié)目里各國(guó)歌手的相處，也就能成為國(guó)際交流的敲門(mén)磚。”

中國(guó)00后音樂(lè)人的國(guó)際化首秀

《歌手2025》另一具備文化交流意義的布局，是讓單依純、馬嘉祺等中國(guó)00后歌手與國(guó)際頂尖音樂(lè)人同臺(tái)競(jìng)技。

00后歌手的加入，首先是節(jié)目解決華語(yǔ)樂(lè)壇“斷代危機(jī)”的策略。制片人張丹陽(yáng)表示，“選拔推新類(lèi)的音樂(lè)節(jié)目在近期待播綜藝中的比例逐漸回升，底層邏輯源于近幾年音綜推新人的步伐放緩，是市場(chǎng)需求決定的。2020年《中國(guó)好聲音》單依純奪冠之后，幾乎沒(méi)有足夠亮眼的生力軍涌現(xiàn)。而參加音綜的‘熟臉歌手’相對(duì)飽和，觀(guān)眾也出現(xiàn)了一定的審美疲勞，所以急需新人問(wèn)世，提振市場(chǎng)?！?/p>

在《歌手》重啟的這些年，已有眾多00后音樂(lè)人在行業(yè)中嶄露頭角，其中不乏大放異彩之輩。對(duì)于年輕歌手的選擇，洪嘯提出有三大標(biāo)準(zhǔn)，“第一要求業(yè)務(wù)能力要能抗打，第二要有獨(dú)特的個(gè)人魅力，因?yàn)楝F(xiàn)在的年輕人每個(gè)人都會(huì)有自己的風(fēng)格。第三希望他們能帶來(lái)更受年輕觀(guān)眾喜歡的音樂(lè)作品，或者說(shuō)其表演風(fēng)格更加符合現(xiàn)在年輕人的審美?！?/p>

在節(jié)目組對(duì)許多專(zhuān)家、顧問(wèn)的采訪(fǎng)中，都提及單依純來(lái)《歌手2025》，就是讓大家聽(tīng)一聽(tīng)年輕一輩最頂尖的live的水準(zhǔn)如何；而此前參加過(guò)湖南衛(wèi)視《聲生不息·寶島季》的馬嘉祺，能夠做到人歌合一并且有自我表達(dá)，所以即便他的舞臺(tái)表現(xiàn)可能相對(duì)前輩青澀一些，但《歌手2025》依然希望給到年輕人機(jī)會(huì)，來(lái)表達(dá)這一代人的聲音，助力他們更上一個(gè)臺(tái)階。

兩位年輕歌手在節(jié)目里都貢獻(xiàn)了眾多值得回味的舞臺(tái)。馬嘉祺演繹的《云與?！穼?fù)雜的情緒揉進(jìn)歌聲，清澈的嗓音下?lián)荛_(kāi)層層心事；《光之翼》電子搖滾風(fēng)的改編既有少年氣又有爆發(fā)力。單依純的《珠玉》氣息流轉(zhuǎn)間點(diǎn)綴空靈歌聲，如月光般柔和又明亮；《天空》用婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的聲線(xiàn)在觀(guān)眾心上激起陣陣漣漪；總決賽則帶來(lái)為《歌手2025》而作的《有趣》，將柔軟與鋒利并置，輕描淡寫(xiě)間藏著凌厲鋒芒。

而這種對(duì)專(zhuān)業(yè)主義的堅(jiān)持，也是《歌手》IP擁有國(guó)際信譽(yù)的根基。數(shù)據(jù)顯示，單依純的《李白》《珠玉》在YOUTUBE單平臺(tái)的海外播放量分別達(dá)到110萬(wàn)和97萬(wàn)，兩首歌曲的海外瀏覽量分別突破899萬(wàn)和885萬(wàn)。洪嘯表示：“我們希望能夠把中國(guó)的優(yōu)秀年輕歌手推向國(guó)際，不只是讓我們的年輕觀(guān)眾喜愛(ài)外國(guó)的年輕歌手，同時(shí)讓我們中國(guó)的年輕歌手也能被外國(guó)的觀(guān)眾喜歡上。”

各美其美，美美與共。在這個(gè)圈層審美分化的時(shí)期，《歌手2025》洞察市場(chǎng)和觀(guān)眾希望“歌壇00后上桌”的強(qiáng)烈心愿，以包容一切的姿態(tài)集結(jié)不同年齡的歌手、不同風(fēng)格的音樂(lè)交流碰撞，恰恰暗合了國(guó)際音樂(lè)市場(chǎng)的多元審美需求。在與國(guó)際頂尖音樂(lè)人的同臺(tái)競(jìng)技中，中國(guó)00后的音樂(lè)表達(dá)同樣能找到知音，這種“音樂(lè)聯(lián)合國(guó)”式的生態(tài)，正是文化出海的理想模型。

從重啟IP至今，《歌手》正在重新定義中國(guó)音綜的格局與可能?！陡枋?025》的國(guó)際化探索已超越單純的節(jié)目制作范疇，正在成為新時(shí)代文化出海的創(chuàng)新樣本，讓我們看到了一種可能性：音樂(lè)或許是最具穿透力的外交語(yǔ)言，而真誠(chéng)與專(zhuān)業(yè)，永遠(yuǎn)是跨越國(guó)界的最佳通行證。

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作者 | 劉翠翠

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣