我是誰？

我自己說了才算！

——《姜頌》

文丨舊故麻袋

2025年第61屆百想藝術(shù)大賞落下帷幕，以深刻社會洞察、細(xì)膩人物刻畫和多線敘事結(jié)構(gòu)展開的電視劇《苦盡柑來遇見你》成為本屆最大贏家，橫掃“最佳作品獎”、“最佳男、女配角獎”等多項(xiàng)榮譽(yù)。

《苦盡柑來遇見你》的成功，編劇林尚春（筆名）的創(chuàng)作功不可沒，她既能捕捉女性情感的掙扎、擰巴與覺醒，又能以宏大視角解構(gòu)時代洪流中的個體命運(yùn)，所以林尚春的“最佳劇本獎”是毫無摻水的實(shí)至名歸。

回過頭看韓國影視工業(yè)的成功，沒有秘訣，就是以“編劇”為核心，只有編劇全程參與制作并擁有選角權(quán)，才能不斷生產(chǎn)出一部又一部佳作。

反觀內(nèi)娛，情況則恰好相反，國內(nèi)編劇話語權(quán)薄弱，一切以導(dǎo)演或資本為中心，甚至一線明星有隨意修改劇本、臺詞的權(quán)力。

所以內(nèi)娛很多劇情趨于套路，實(shí)際上怪不得編劇，因?yàn)橐坏┏霈F(xiàn)優(yōu)質(zhì)題材，資本就會用錢砸出一條“流水線”，并在這條“流水線”上不斷復(fù)刻，早些年的春青校園電影如此、后來的古偶仙俠劇如此、如今追捧的“大女主重生復(fù)仇爽劇”亦是如此。

我們已經(jīng)很久沒吃到細(xì)糠了，一方面羨慕別的國家會拍、能拍、敢拍，一方面對內(nèi)娛懷揣希望，怒其不爭。

不過反倒是近幾年，短劇和網(wǎng)劇的大火，讓編劇和觀眾都看到了一些希望。

2022年的《虛顏》、《念念無明》；2023年的《招惹》、《古相思曲》；2024年的《執(zhí)筆》……都在不同層面上推陳出新，雖然這些作品從題材上看，并不算新鮮，但老題材還能拍出新鮮感，編劇是有點(diǎn)東西的。

短劇之所以吸引人，最主要是編劇放大了劇中的“爽點(diǎn)”、“奇點(diǎn)”和“要點(diǎn)”，所以在一部短劇的制作里，編劇是擁有話語權(quán)的一方，加上短劇編劇內(nèi)卷嚴(yán)重，內(nèi)部競爭強(qiáng)，就更容易卷出一些好編劇。

例如《執(zhí)筆》的編劇林言年，她的本職工作是一名中學(xué)英語老師，放長假時閑來無事，才想起寫小說、寫劇本，沒曾想，竟寫出了一部爆火短劇。

2025年，林言年帶來了一部反套路書穿短劇《姜頌》，這一次，她的筆下又多了一個試圖逆天改命的“惡女”——姜頌。

每集20分鐘，掐頭掐尾，正片18分鐘左右，劇雖短，但優(yōu)質(zhì)劇情的含金量還在不斷上升，它的優(yōu)質(zhì)在于：女主不再只是喊口號式的紙片人女主，而是用自己的行動，進(jìn)行一系列的自救，有血有肉有骨氣有當(dāng)擔(dān)的女主；穿越到書中的現(xiàn)代女二，也不再是擁有上帝視角的人生贏家，反而是被“現(xiàn)代優(yōu)越感”裹挾的“惡女”。

先說結(jié)論，這部《姜頌》是截止目前2025年看過最好看的“大女主題材”古裝穿越劇，評分在我這里絕對不會低于8分。

它好看在哪里？容我逐一分析。

紙片人女主姜頌，一身反骨，睚眥必報(bào)，野心勃勃，生在重男輕女的原生家庭，父親死后，為了逃避被大伯賣給張三的命運(yùn)，不惜下藥“睡了”相府崔公子，自毀清白，換取一紙婚書。

弟弟姜耀祖，薄情寡義，從不把姜嬌嬌這個姐姐放在眼里，更不齒她的種種行徑，常仗著自己是男子的身份對姐姐出言不遜。

弟弟笑她為了婚姻不擇手段，她卻反嘲：“你們男人往上爬就不靠別人嗎？靠爹，靠女人的比比皆是，少來指摘我，管好你自己。”懟的弟弟啞口無言。

母親偏心兒子，兒子一出生便取名耀祖，寓義“光宗耀祖”，對女兒則不聞不問，弟弟對姐姐無理，母親也從未出手制止，在她眼里，女性在那個時代注定是悲慘的，而悲慘的過往全是因?yàn)樽约荷碌牡谝惶ナ桥畠�，所以她也想讓女兒嘗盡這個時代的殘酷。

與相府崔公子大婚前夕，原主姜頌本該死于大火，而現(xiàn)代女姜嬌嬌穿越過來，代替她的身份，在這個世界活著。

可強(qiáng)大的求生欲，使原主姜頌在大火中掙扎著活了下來，原本要死掉被穿書女替換，結(jié)果卻出現(xiàn)了雙女主的bug。

穿越女姜嬌嬌，性格爽朗，因?yàn)橛小厄滒B(yǎng)》這本原書在手，擁有上帝視角，知道所有角色的走向，自以為掌控全局，自詡做人的底色是“善良”，卻時時刻刻想占領(lǐng)女主姜頌的身份，擁有她的一切。

不僅如此，原主姜頌有好幾次都差點(diǎn)死于穿越女姜嬌嬌之手。

第一次是弟弟姜耀祖為了償還賭債，出賣姐姐配冥婚，姜嬌嬌明明知道這事，卻未出面制止，甚至縱容其弟將姜頌推向深淵，若不是姜頌機(jī)智，估計(jì)難逃魔爪。

第二次是相府酒宴，姜嬌嬌偷了姜頌的請柬前去相府與崔公子赴約，卻指使流氓擄走姜頌帶去偏僻巷子里欺侮，姜頌聲嘶力竭的求救，換來的只有旁人的漠然離開，甚至連她的親生母親也因?yàn)楹ε滦涫峙杂^，最后趕來幫忙的竟是她曾經(jīng)救助過的孤女阿蝶，可憐阿蝶為了救姜頌被流氓用石塊活活砸死。

姜頌想要在公堂之上替自己和阿蝶討回公道，結(jié)果世道不公，法條從不向著賤民，沒有人在意阿蝶的死活，流氓在公堂上裝瘋賣傻，縣衙對此事按下不表，不了了之。

兩次被害，讓姜頌不得不選擇反撲，她想了結(jié)姜嬌嬌，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己根本殺不了她，因?yàn)樗齻円惑w共生，姜嬌嬌如果被殺死，自己也會死，她只能苦笑著劃破了自己的臉，來報(bào)復(fù)姜嬌嬌想要的完美。

姜嬌嬌氣不過，搭上相國這條大魚，以“知曉流落在外的皇孫身份”為餌，誘相國出手殺死姜頌。

第三次，姜頌一路跟蹤流氓，想用自己的手，替自己、替阿蝶報(bào)仇，結(jié)果反被流氓所抓，本以為這次姜頌逃不掉了，結(jié)果又來一反轉(zhuǎn)，姜頌以自己為武器，在身體上涂滿了毒藥，流氓只要動了歪心思，嘴上沾染毒藥，必死無疑。

原主姜頌憑借自己的勇敢智慧，手撕劇本，救自己于危難。

差點(diǎn)葬身火海時是自己的清醒救了自己；被配冥婚時是自己的聰明救了自己；被流氓侮辱時是自己的善良救了自己；被設(shè)計(jì)殺害時是自己的計(jì)謀救了自己。

姜頌從未寄希望于誰，也從不求神佛，她秉持“我所求之事，神不助我，我便自己拿”的個性，一路過關(guān)斬將。

姜頌打心底堅(jiān)信自己是自由的，自己要的，就要自己爭取，我即是最重要的存在，但反觀從現(xiàn)代穿越來的姜嬌嬌。

姜嬌嬌起初并沒有把姜頌放在眼里，以現(xiàn)代人懂得比古代人多的優(yōu)越感，居高臨下藐視一切，她想用姜嬌嬌的身份嫁個崔佑安，是因?yàn)樗X得崔佑安這樣的“古代優(yōu)質(zhì)男”只有她姜嬌嬌能配得上。

姜嬌嬌一心想鏟除原主姜頌，是因?yàn)橛薪炘�，她既撩不動崔佑安，又覺得自己像個笑話。

她雖然來自現(xiàn)代，但卻對外貌異�？粗兀X得自己是完美的存在，卻不惜虐女媚男，口口聲聲說自己“善良”，卻仗著自己的小姐身份，對下人呼來喝去，更是沒把人命放在眼里。

但如果改編筆下的兩個女主，黑白分明，其實(shí)這劇最多7分，書穿女姜嬌嬌也會淪為姜頌成長路上的工具人。

林言年的優(yōu)秀之處在于，《姜頌》這部劇并未將兩個女主的人設(shè)寫得那么臉譜化。

姜頌一直想改變命運(yùn)，想走出自己的一條路，命運(yùn)對她不公，她便走出一條自己的路，卻不想，她生活的世界是被創(chuàng)造出來的，她不過是別人筆下的一個角色。

姜嬌嬌自以為穿越后，會成為故事的女主角，卻怎料自己也只是被人操控的一枚棋子，一開始她討厭姜頌，覺得她狂悖不羈、虛偽冷漠，是不折不扣的“惡女”，但是慢慢地，她開始發(fā)現(xiàn)，姜頌這樣的女子，能在這個時代存活下來已是不易，而她自己，在現(xiàn)實(shí)生活中又何嘗不是另一個“姜頌”呢？

兩人從互相敵對到互相救贖，從互相算計(jì)到握手言和，女性互助，最后合力掙脫束縛在她們身上的枷鎖和牢籠。

至于男主和男二，男二白切黑的反轉(zhuǎn)確實(shí)驚喜，沒想到變態(tài)只有他一個，他從未愛過任何人，姜頌也好，姜嬌嬌也好，只不過都是他想馴服的烈馬，若自己無法控制，那就只有毀掉。

男主本是沒人疼沒人愛的小苦瓜，是姜頌的出現(xiàn)，解救了他那顆早已埋入深淵的心，姜頌就像他的白月光，照亮了他前進(jìn)的路。

可命運(yùn)捉弄，他們幾次相逢都錯過了，他雖然心中有姜頌，但從不將她綁在自己身邊，讓她來去自由。

但因?yàn)猷噭P出圈是因?yàn)檠葸^《仙臺有樹》里的魔君魏糾，所以不知道為啥，這部劇里怎么看鄧凱還是有魏糾的影子，這個角色是個和魏糾一樣只會暗爽，不懂表達(dá)的愛情傻瓜。

不得不夸一句：鄭湫泓演技超棒，秒殺一眾流量女星，一人飾兩角，很容易喪失角色張力，可鄭湫泓飾演的姜頌和姜嬌嬌，兩個人有完全不同的性格，不同的處事方式，甚至連說話的語氣和面部表情都不一樣，真的很神，一眼就能辨別誰是姜頌，誰是姜嬌嬌。

劇情反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，真的很有看頭，網(wǎng)上有不少人說對白太多，說教味太重，我倒是覺得那些臺詞這很符合姜頌的人設(shè)，她這種有話就說，絕不內(nèi)耗，發(fā)瘋能創(chuàng)死全世界的人，絕對不會任由別人趾高氣昂跟她講道理的！

短劇也是好起來了，早些年的“穿越劇”多是現(xiàn)代女性穿越到古代去見證男性創(chuàng)造歷史的過程，女主哪怕已經(jīng)清楚地知道歷史的走向，往往也只是歷史的“局外人”，例如《穿越時空的愛戀》、《步步驚心》等。

但短劇題材里對“穿越”有了新的解讀，《古相思曲》是現(xiàn)代男性穿越，去見證女主在歷史洪流中乘風(fēng)破浪，見證女性在歷史中被壓抑、被否定、被湮沒的不平與痛楚。讓觀眾窺見歷史的真面目，看清“紅顏禍水”的虛妄；《姜頌》是現(xiàn)代女性穿越后，與原主女性共同成長，聯(lián)合互助，兩個女主的性格雖然千差萬別，但她們在彼此身上看到了閃光點(diǎn)，發(fā)展出了惺惺相惜的友誼。

編劇林言年真的有點(diǎn)東西，“惡女文風(fēng)”一寫一個準(zhǔn)，《姜頌》成為“年度最佳網(wǎng)劇”已經(jīng)沒跑了。

好看，強(qiáng)推，一集入坑，上頭中，還沒看到結(jié)局，但已經(jīng)聽說結(jié)局“封神”了，也就意味著沒有爛尾，難得！