一：“找尋”大師

小時(shí)候，我家堂屋的正面墻上曾掛過(guò)四幅國(guó)畫(huà)，我們叫它“四扇屏”。畫(huà)雖有落款，卻都沒(méi)有作品名稱，我們根據(jù)畫(huà)的內(nèi)容分別將其命名為：“猴兒上樹(shù)”，“熊貓吃竹”，“貓看刺玫”，“貓蛤（gé）蜊上樹(shù)”。在老家，貓蛤蟆是松鼠的別稱。

這套四扇屏，在我有記憶時(shí)就一直掛在那兒，直到有一年過(guò)年時(shí)，大概是我八九歲時(shí)吧，父親才又買(mǎi)來(lái)新畫(huà)將之換掉了。新掛上去的畫(huà)也是一套四扇屏，畫(huà)的是四季花：牡丹、荷花、菊花和梅花。這四扇屏也掛了很久，至少有八九年時(shí)間，直到有一年過(guò)年時(shí)，我大哥從天津帶回來(lái)新畫(huà)將之換掉。新掛上去的也是一套四扇屏，是云鵬畫(huà)的四幅仙鶴圖。

仙鶴圖的作者云鵬，網(wǎng)上可以搜到，他畫(huà)的仙鶴圖好看，但覺(jué)得其畫(huà)技不是太出色，個(gè)性不明顯；而被它取代的四扇屏，即四季花圖似乎沒(méi)有落款（記不清了），不知道是誰(shuí)畫(huà)的，也覺(jué)得畫(huà)技平平。至今記憶猶新的仍是最早的畫(huà)四種動(dòng)物的四扇屏，感覺(jué)那個(gè)畫(huà)得真是好，不僅上面的動(dòng)物栩栩如生，而且背景尤好，不管是老樹(shù)、山石還是翠竹、刺玫花，都古香古色，有種悠遠(yuǎn)的意境。

這種悠遠(yuǎn)的意境，長(zhǎng)期以來(lái)一直存放在我的記憶里，揮之不去?？上翘姿纳绕帘粊G棄之后，再也沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)。那之后，不管是到外地上學(xué)或者工作，還是遷居到外地謀生，均沒(méi)有見(jiàn)過(guò)同樣的畫(huà)了。只是偶爾在一幅掛歷上見(jiàn)到一張類似的動(dòng)物畫(huà)，畫(huà)的是梅花鹿，一看落款，居然就是那位畫(huà)家！于是就把那幅掛歷買(mǎi)下來(lái)，掛在了書(shū)店（當(dāng)時(shí)我正開(kāi)著一個(gè)小小的租書(shū)店），慢慢研究。

但我找了不少資料，也沒(méi)有找到那個(gè)畫(huà)家的一丁點(diǎn)信息。因?yàn)槟莻€(gè)畫(huà)家的名字我根本認(rèn)不準(zhǔn)。畫(huà)上的落款字跡比較草，但絕不是狂草那種，如果是那樣，我小時(shí)候根本不可能辨認(rèn)出來(lái)名字中的兩個(gè)字。我當(dāng)時(shí)就認(rèn)出那畫(huà)家姓劉，名字的第二個(gè)字為“繼”，但第三個(gè)字我死活猜不出來(lái)。我也從未問(wèn)過(guò)我父親或哥哥。

我開(kāi)書(shū)店期間就找了不少資料，查不出這個(gè)畫(huà)家是誰(shuí)；后來(lái)上網(wǎng)查，還是查不出來(lái)。

但我認(rèn)定這個(gè)劉姓畫(huà)家是位繪畫(huà)大師，于是接著“找尋”。

我曾在百度上打出“姓劉的花鳥(niǎo)畫(huà)家”，結(jié)果出來(lái)一大堆，比如劉新華、劉文生，劉奎齡等，我一個(gè)個(gè)辨認(rèn)，但認(rèn)為他們都不是我要找的人；我想，畫(huà)花鳥(niǎo)的，應(yīng)該畫(huà)熊貓的比較少，于是又找畫(huà)熊貓的畫(huà)家，可跳出來(lái)的卻是吳作人和吳冠中；我又打出“姓劉的畫(huà)熊貓的著名畫(huà)家”，還是沒(méi)有找見(jiàn)；我又打出“畫(huà)熊貓的名字中帶“劉繼”兩個(gè)字的畫(huà)家，心想這下應(yīng)該能找到了吧？可是，跳出來(lái)的只是一個(gè)叫劉繼瑛的女畫(huà)家。

還邪了門(mén)了，不甘心，于是又研究那畫(huà)的落款。作者名字的最后一個(gè)字看起來(lái)有點(diǎn)像“囪”、“鹵”和“貞”，于是又找劉繼囪或者劉繼鹵或者劉繼貞，但都沒(méi)有結(jié)果，要么根本沒(méi)有這樣的名字，要么根本不是畫(huà)家?？傊恢钡?023年，我都沒(méi)有找到那位繪畫(huà)大師的一丁點(diǎn)資料。

后來(lái)，在去年秋天的一天，我突然又想起這事，又開(kāi)始在網(wǎng)上搜，這下找到了。是AI給出的答案。心想AI技術(shù)就是牛啊。我當(dāng)時(shí)只打出“姓劉的畫(huà)熊貓的著名畫(huà)家”，AI很快便給出了兩個(gè)答案，第一個(gè)是劉中，我當(dāng)即否定；一看第二個(gè)，當(dāng)即認(rèn)定，就是他了。哈哈，我真舍不得說(shuō)出來(lái)啊，簡(jiǎn)直太激動(dòng)了：劉繼卣！就是他！這個(gè)“卣”字真的很像“囪”“鹵”或“貞”，絕對(duì)沒(méi)錯(cuò)。

于是就搜劉繼卣的信息，果然找到了我記憶中的“四扇屏”：“猴兒上樹(shù)”，“熊貓吃竹”，“貓看刺玫”，“貓蛤（gé）蜊上樹(shù)”！

只是這個(gè)“卣”字，看起來(lái)怪怪的，讀什么音？一查，完全超出我的想象，既跟“囪”的音不沾邊，也跟“鹵”或“貞”的音相差十萬(wàn)八千里！居然讀“yǒu”，這個(gè)打死我也猜不出來(lái)！我估計(jì)“卣”字很多人都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，見(jiàn)了也認(rèn)不得，怪不得之前百度上搜不到！

再看“卣”的釋義，也是打死我也猜不出來(lái)：名詞，指古代一種口小腹大的盛酒器具，多用于祭祀。呵呵，長(zhǎng)知識(shí)了！

劉繼卣為何起這么一個(gè)奇怪的名字呢？難道是為了讓后世難以搜尋他的事跡嗎？畫(huà)家大都是想留名于世的，他為何相反？也許并非這個(gè)原因，因?yàn)樗漠?huà)在中國(guó)幾乎人人都見(jiàn)過(guò)，人人喜歡，不想留名也得留名啊。今天咱們就來(lái)看看劉繼卣的生平事跡，看看他的畫(huà)有多牛。

二：劉繼卣其人

有關(guān)資料顯示，中國(guó)書(shū)畫(huà)界對(duì)劉繼卣是如此評(píng)價(jià)的：杰出的中國(guó)畫(huà)家、連環(huán)畫(huà)藝術(shù)大師，新中國(guó)連環(huán)畫(huà)奠基人、泰山北斗、連壇第一人。被譽(yù)為“當(dāng)代畫(huà)圣”,“東方的倫勃朗和米開(kāi)朗基羅”，是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上卓有成就的動(dòng)物畫(huà)、人物畫(huà)一代宗師。

這一連串的稱謂簡(jiǎn)直令人炫目??！

接著看，劉繼卣也是現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家中少有的工筆白描、重彩、小寫(xiě)意、大寫(xiě)意俱能的畫(huà)家。劉繼卣畫(huà)的題材非常全面，除人物、動(dòng)物能窮極妙理外，也兼擅花鳥(niǎo)、山水，尤其是他的工筆人物畫(huà)和寫(xiě)意走獸畫(huà)的成就最為突出……

厲害，厲害！下面小編就來(lái)詳細(xì)介紹下這位中國(guó)畫(huà)壇的奇才。

劉繼卣祖籍浙江省紹興市，1918年出生在天津的一個(gè)書(shū)畫(huà)世家，他的父親劉奎齡就是一位著名畫(huà)家。劉奎齡？這個(gè)名字有點(diǎn)熟悉。原來(lái)，我第一次從網(wǎng)上找劉姓畫(huà)家的時(shí)候就搜到他了，其實(shí)已經(jīng)同劉繼卣非常接近了，只是我沒(méi)有繼續(xù)查劉奎齡的資料，否則很早就找到劉繼卣了，太遺憾了！

既然其父劉奎齡就是非常有名的畫(huà)家，劉繼卣當(dāng)然自小就有美術(shù)天賦了。小劉3歲就在父親指導(dǎo)下學(xué)畫(huà)畫(huà)了；6歲入私塾學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)，并臨摹《芥子園畫(huà)譜》；7歲，隨父出游江南，會(huì)見(jiàn)日本大畫(huà)家橫山大觀，并與之“切磋畫(huà)藝”，同行寫(xiě)生；10歲創(chuàng)作紙本中國(guó)畫(huà)《水滸人物》、《三國(guó)演義人物》系列；11歲創(chuàng)作絹本工筆重彩《牧馬圖》、《福祿壽三星圖》等。不能不承認(rèn)，劉家家學(xué)傳承的優(yōu)勢(shì)！

劉繼卣14歲就能替父代筆作畫(huà)了，他曾因此創(chuàng)作出絹本工筆重彩《洗馬圖》、《套馬圖》，油畫(huà)《耕地》等；15歲，劉繼卣隨父赴北平會(huì)見(jiàn)大畫(huà)家張善子、張大千兄弟，并得其指點(diǎn)。能得到張大千指點(diǎn)，你想想啥概念？

16歲時(shí)，劉繼卣進(jìn)入天津市立美術(shù)館西畫(huà)系，在油畫(huà)家劉鳳虎的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、速寫(xiě)、水彩、油畫(huà)，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫(huà)技法，從陳少梅學(xué)習(xí)山水畫(huà)和人物。除劉鳳虎是著名油畫(huà)家外，劉子久和陳少梅也都是著名國(guó)畫(huà)大師啊，有那么牛個(gè)老爹當(dāng)老師還不行，又跟了那么多大畫(huà)家學(xué)習(xí)，這劉繼卣想不成名都難??！

天津市立美術(shù)館建在中山路的中山公園里，劉繼卣經(jīng)常在公園里出入，對(duì)里面的花草樹(shù)木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)觀察細(xì)微，多有研究，怪不得他筆下的動(dòng)物都栩栩如生，富有靈氣。

天賦加名師加環(huán)境的塑造，果然讓劉繼卣才藝大展，年少成名。他18歲就創(chuàng)作出絹本工筆重彩《西施浣紗》、《貴妃出浴》等很厲害的作品，并可以自畫(huà)作為生了。劉繼卣多才多藝，19歲，他又創(chuàng)作了石雕《朱元璋》、《如來(lái)佛》，泥塑《張騫出使》等。

劉繼卣21歲時(shí)，天津發(fā)了洪水，學(xué)校停課。他走訪民間，見(jiàn)到了洪災(zāi)下的老百姓的苦難生活，于是創(chuàng)作了國(guó)畫(huà)《天災(zāi)圖》多幅。這組畫(huà)作讓劉繼卣迅速成名，但也給他帶來(lái)災(zāi)禍。次年，他因《天災(zāi)圖》諷刺日偽而慘遭牢獄之災(zāi)。

出獄后，劉繼卣不改初衷，仍經(jīng)常走訪民間，以畫(huà)筆記錄著老百姓的生活和民間的疾苦。這也是劉繼卣與其他畫(huà)家不同的地方，他沒(méi)有把自己關(guān)在屋里苦練畫(huà)技，“躲在小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬”，而是走向民間寫(xiě)生，因此，他的畫(huà)跟其他國(guó)畫(huà)家相比，除了山水、花鳥(niǎo)外，動(dòng)物、人物眾多，是一種真正的“寫(xiě)生”：為了生命而作畫(huà)。其“作品大刀闊斧，充滿張力，強(qiáng)調(diào)一種勃發(fā)的生命氣息?！?/strong>

1947年，29歲的劉繼卣便在天津永安飯店舉辦個(gè)人畫(huà)展，一時(shí)間震撼畫(huà)壇，蜚聲津京兩地，端的厲害！人們驚呼，劉繼卣遲早要超越其父劉奎齡先生。

三：劉繼卣其畫(huà)

事實(shí)上到1949年時(shí)，劉繼卣在中國(guó)畫(huà)上的成就已經(jīng)非常之高了。他的畫(huà)極具個(gè)性，非常靈動(dòng)，不像其父劉奎齡那樣傳統(tǒng)和“刻板”（當(dāng)然劉奎齡的畫(huà)也非常好，也絕對(duì)是畫(huà)界一流）。劉繼卣的畫(huà)是寫(xiě)意同工筆相結(jié)合，又吸收了一些西洋畫(huà)派的風(fēng)格，意境更高。

關(guān)鍵他筆下以“活物”為主，不是以傳統(tǒng)的以“靜”為主調(diào)，其畫(huà)也因眾多的人物和動(dòng)物的表現(xiàn)，而充滿生機(jī)，靈動(dòng)十足，這是傳統(tǒng)中國(guó)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)所欠缺的。他“塑造”了大量有血有肉的人物形象，以及各種鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)，尤其是“走獸”形象，在國(guó)畫(huà)界堪稱獨(dú)步，幾乎無(wú)人可以比肩。

劉繼卣不是那種老窩在畫(huà)室里的書(shū)呆子，他經(jīng)常到外面體驗(yàn)生活，觀察人們的勞作，因此他的人物畫(huà)就不只是傳統(tǒng)山水畫(huà)中的點(diǎn)綴式的人物，而是有著濃厚的生活氣息，比如放牛的牧童，放鵝的農(nóng)婦，采果的少女，喂兔的小孩，演雜技的演員等。

劉繼卣對(duì)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，對(duì)動(dòng)物的觀摩非常投入。一次他帶小孩逛動(dòng)物園，因?yàn)榧芯裼^察老虎，竟將小孩丟了。他大驚失色，最后在動(dòng)物園工作人員幫助下才找到。

對(duì)動(dòng)物情有獨(dú)鐘，這使他超越了一般畫(huà)家對(duì)動(dòng)物的理解。一般畫(huà)家都是比較擅長(zhǎng)畫(huà)一兩種動(dòng)物，比如齊白石善畫(huà)蝦，徐悲鴻善畫(huà)馬，李可染善畫(huà)牛，黃胄善畫(huà)驢，吳作人善畫(huà)馬和熊貓，八大山人、李苦禪、潘天壽都善畫(huà)鷹等。劉繼卣能畫(huà)多種動(dòng)物，都達(dá)到極高的境界，比如虎、獅、貓、熊貓、松鼠、牛、猴、公雞、兔、狗、鹿等，而且能把人和動(dòng)物結(jié)合得非常好，比如《武松打虎》《東郭先生和狼》等，都是中國(guó)美術(shù)界永恒的經(jīng)典。

劉繼卣的動(dòng)物畫(huà)以“走獸”最為著名，尤其是虎和獅，畫(huà)得虎虎有生氣，歷來(lái)被津津樂(lè)道。他通過(guò)對(duì)動(dòng)物骨骼結(jié)構(gòu)、肌理、皮毛、斑紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，畫(huà)出的鳥(niǎo)獸，不僅形神兼?zhèn)?，栩栩如生，還賦予鮮明的性格，甚至賦予“靈魂”。比如他畫(huà)的武松打虎，武松拳頭下的老虎的眼神就非得復(fù)雜，不僅露出兇意，而且充滿無(wú)奈、不甘的味道，十分耐人尋味。

劉繼卣的寫(xiě)意動(dòng)物畫(huà)“用筆飛動(dòng)如‘風(fēng)檣陣馬’，具有筆所未到氣已吞的大氣魄，節(jié)奏感很強(qiáng)，充滿了生機(jī)和張力，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈”，向來(lái)極受推崇，他還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨(dú)創(chuàng)的一種特殊繪畫(huà)技法發(fā)展而來(lái)。比如《水簾洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，其細(xì)膩入微的質(zhì)感表現(xiàn)，令人叫絕。

劉繼卣的畫(huà)在上世紀(jì)50年代就風(fēng)靡全國(guó)了。國(guó)畫(huà)《金絲猴》、《東北虎》還被中國(guó)郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國(guó)最佳郵票獎(jiǎng)。

除了單幅作品外，劉繼卣的組畫(huà)成就非常高。比如《鬧天宮》，就很經(jīng)典。他為這部作品付出了極大心血。這組畫(huà)是用中國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩畫(huà)的，非常費(fèi)工。為了達(dá)到畫(huà)面的層次感和厚重感，哪怕美猴王的一片盔甲，一撮猴毛，都要先用淡墨一遍一遍的暈染，染上十幾遍后，再上色。他每天從早畫(huà)到天黑，達(dá)到廢寢忘食的地步。

《鬧天宮》組畫(huà)被美術(shù)評(píng)論家譽(yù)為“中國(guó)畫(huà)世紀(jì)經(jīng)典”。

他著名的組畫(huà)還有《武松打虎》《武則天》《紅樓夢(mèng)》等。

不過(guò)，劉繼卣最為大眾稱道莫過(guò)于連環(huán)畫(huà)了。他被譽(yù)為新中國(guó)連環(huán)畫(huà)奠基人、連壇第一人，絕非浪得虛名。

50年代初期，他創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)《雞毛信》出版，立即轟動(dòng)了美術(shù)界，使劉繼卣的聲譽(yù)大振，也讓海娃這個(gè)人物形象真正走向千家萬(wàn)戶。

自此，劉繼卣的連環(huán)畫(huà)一部一部接著誕生，其內(nèi)容之豐富，畫(huà)工之高超，令人大開(kāi)眼界。連環(huán)畫(huà)的題材也多，比如古代題材的《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》、《水簾洞》《河神娶婦/西門(mén)豹》；革命題材的《雞毛信》、《王秀鸞》；現(xiàn)代題材的《窮棒扭轉(zhuǎn)乾坤》、《朝陽(yáng)溝》、《人歡馬叫》等；童話題材的《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐貍》、《兔子的尾巴》等，多達(dá)30余部，部部都被老百姓所稱道。

1990年代之前出生的，恐怕人人都看過(guò)連環(huán)畫(huà)。我們小時(shí)候，看連環(huán)畫(huà)就如同現(xiàn)在的小孩玩電子游戲，人人刷抖音一樣，十分普及。那時(shí)候，很多學(xué)生書(shū)包里都裝有連環(huán)畫(huà)，誰(shuí)的人氣高，往往取決于他書(shū)包里連環(huán)畫(huà)的數(shù)量。誰(shuí)擁有連環(huán)畫(huà)多，代表誰(shuí)富有，誰(shuí)有文化，大家都圍著他轉(zhuǎn)。

筆者小學(xué)時(shí)的同學(xué)付朝輝，就是連環(huán)畫(huà)擁有最多的同學(xué)之一。課間休息時(shí)，大家都會(huì)圍著付朝輝看連環(huán)畫(huà)。他坐在教室門(mén)口的臺(tái)階上，捧著一本《武松打虎》什么的，用極快的速度讀畫(huà)面下的字，讀得眉飛色舞。那時(shí)候，我非常吃驚，別人讀下面的字都是磕磕絆絆，而他怎么能讀那么快？不過(guò)他腦子確實(shí)靈，不服不行，往往下課十分鐘，一本幾十、上百頁(yè)的連環(huán)畫(huà)就能搞定！

而長(zhǎng)期以來(lái)，劉繼卣的連環(huán)畫(huà)都是最流行的。比如《大鬧天宮》《武松打虎》《雞毛信》《水簾洞》等，誰(shuí)敢說(shuō)沒(méi)看過(guò)？

后來(lái)，人們都說(shuō)劉繼卣是真正的人民藝術(shù)家，這跟他的連環(huán)畫(huà)是分不開(kāi)的。試想，古今中外，哪種畫(huà)在民間最流行？受眾度最高？或者說(shuō)，哪種畫(huà)老百姓過(guò)目的頻率最大？無(wú)疑是連環(huán)畫(huà)。而作為中國(guó)連環(huán)畫(huà)的鼻祖，劉繼卣的畫(huà)無(wú)疑是被人看過(guò)最多的，因此他的“人民性”無(wú)疑古今第一，至少在上世紀(jì)，無(wú)人超越。

藝術(shù)作品本應(yīng)走向民間，讓大家欣賞的，愉悅的。如果你的畫(huà)只是放在個(gè)別人的書(shū)屋里“孤芳自賞”，或者只為收藏，那么值再多的錢(qián)又有什么意義？對(duì)于大眾而言就是廢紙一張！

說(shuō)劉繼卣的畫(huà)人人喜歡，毫不夸張，而且他還曾受到毛澤東主席的稱贊。1954年11月，36歲的劉繼卣與父親劉奎齡一起在天津受到毛澤東主席接見(jiàn)。毛主席看到劉繼卣的作品時(shí)，大為欣賞，不禁夸贊他道：“博古通今，劉氏出人材啊！”

當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)壇對(duì)劉繼卣的評(píng)價(jià)很高，他被譽(yù)為東方的勃朗寧，或者是中國(guó)的米開(kāi)朗基羅，這是頂級(jí)贊譽(yù)了。

著名學(xué)者型畫(huà)家，《中國(guó)繪畫(huà)史要》一書(shū)的作者何延喆對(duì)劉繼卣是如此評(píng)價(jià)的：

“劉繼卣先生的中國(guó)畫(huà)工筆重彩、寫(xiě)意，人物、走獸、山水、翎毛花卉、草蟲(chóng)蔬果，為天下萬(wàn)物傳神寫(xiě)真，乃畫(huà)壇全才，一代天驕?！?/strong>

這個(gè)說(shuō)法并不夸張。

不僅是畫(huà)畫(huà)，多才多藝的劉繼卣，還有很高的文學(xué)修養(yǎng)，還愛(ài)好音樂(lè)，唱得一口好京劇，老生小生都很拿手。他結(jié)婚時(shí)，還在婚禮上唱了一出《羅成叫關(guān)》，贏得喝彩。

然，天妒英才。劉繼卣先生于1983年11月5日不幸病逝，享年65歲。在畫(huà)壇他算是短壽了。因?yàn)楫?huà)家多長(zhǎng)壽，比如齊白石、張大千，其父劉奎齡等。如今范曾已經(jīng)87歲了，還娶媳婦呢。范曾也是以人物畫(huà)著稱的，自吹天下第一，500年一遇的人才。有人拿范曾的人物畫(huà)跟劉繼卣比，說(shuō)范曾的太水。起碼劉繼卣的畫(huà)雅俗共賞，這是范曾所不能比的。

劉繼卣的畫(huà)在民間認(rèn)可度之高，恐怕無(wú)人企及，在中國(guó)美術(shù)史上的地位如何呢？2023年5月，根據(jù)《國(guó)家文物局關(guān)于頒布1911年后已故書(shū)畫(huà)等8類作品限制出境名家名單的通知》，劉繼卣的代表作不準(zhǔn)出境。國(guó)家對(duì)他作品的如此保護(hù)，已經(jīng)說(shuō)明了一切。

但劉繼卣似乎在中國(guó)名氣不大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如范曾等人，這是為何？

首先是性格問(wèn)題，劉繼卣太過(guò)低調(diào)，他為人寬厚，與世無(wú)爭(zhēng)，從不宣揚(yáng)自己。不像范曾那樣，整天大吹，唯恐全世界不知道他，這樣自然會(huì)博得名聲。劉繼卣在世時(shí)，除了畫(huà)畫(huà)，基本沒(méi)有什么社交，他給人留下的印象是待人誠(chéng)懇，不善心計(jì)，不知道什么叫吃虧，什么叫占便宜，他的生活中只有畫(huà)畫(huà)，別無(wú)他求。

劉繼卣在病逝前還創(chuàng)作了巨幅國(guó)畫(huà)“雙獅圖”，不要報(bào)酬獻(xiàn)給國(guó)家，臨終前仍念念不忘“中國(guó)畫(huà)要為民族文化爭(zhēng)輝奪彩”。這就是劉繼卣的平生所求！

說(shuō)實(shí)在，書(shū)畫(huà)界，如果你無(wú)欲無(wú)求，不善交際，那么你的存在感就不會(huì)高。書(shū)畫(huà)家，想成名，必須高調(diào)，自稱“天才”“鬼才”什么的，或者把自己的作品標(biāo)上一平方尺多少萬(wàn)，自抬身價(jià)，這樣才能出名。劉繼卣不屑于搞這個(gè)，因此不夠有名。

還有就是，書(shū)畫(huà)家得起個(gè)很牛的名字，并且弄十幾二十幾個(gè)大號(hào)，什么“山人”“真人”之類，都能震住別人。劉繼卣沒(méi)一個(gè)大號(hào)，而且名字不響亮，名字還太怪，“卣”字太生僻，連網(wǎng)上都很難搜到，因此不受人關(guān)注。

但是，藝術(shù)家必須以作品說(shuō)事。在此，向劉繼卣先生致敬！