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文丨顧貞觀

看完劇集才理解了現(xiàn)實(shí)中的破案有多難，刑警們付出的又是怎樣的心血，或許是《我是刑警》所有觀眾的共識(shí)之一。在真實(shí)大案紀(jì)實(shí)類涉案劇逐漸成為時(shí)代的眼淚時(shí)，《我是刑警》的出現(xiàn)向外界證明了這一曾經(jīng)的“頂流類型”的觀眾基本盤。

從酷云實(shí)時(shí)收視峰值破4.1%，創(chuàng)下CCTV8黃金檔歷史新高，以及愛奇藝首部熱度破萬(wàn)刑偵大劇的成績(jī)，可以看到《我是刑警》在電視劇端的中老年觀眾群體和網(wǎng)絡(luò)端的年輕觀眾群體中都收獲了廣泛認(rèn)同，稱得上實(shí)至名歸的年末爆款。

起初，不少觀眾以為《我是刑警》仍是一部傳統(tǒng)懸疑犯罪劇集，但越往后《我是刑警》的類型定位便越清晰，它是一部由真實(shí)刑偵大案串聯(lián)起來(lái)的講述國(guó)內(nèi)刑偵發(fā)展史的行業(yè)劇，同時(shí)也是一部在老派刑偵劇基礎(chǔ)上迭代而成的編年體刑偵史劇。

草蛇灰線，伏脈千里，個(gè)體對(duì)使命的堅(jiān)持、群體的進(jìn)步、時(shí)代的變革、刑警精神的傳承，在《我是刑警》中都得到了深刻詮釋。而劇集中注入的同題材作品中難得一見的人民史觀與中式價(jià)值內(nèi)核，則是《我是刑警》通吃全年齡段觀眾的關(guān)鍵所在。

“再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”的編年體刑偵史劇

在《我是刑警》中可以清晰看到國(guó)內(nèi)刑偵系統(tǒng)的一路變革。早年技術(shù)不發(fā)達(dá)時(shí)命案的偵破相當(dāng)困難，既是苦活也是累活，第一案西山礦命案中，刑警們一開始只能反復(fù)摸排、大膽推理，最終結(jié)合彈道鑒定和尸檢等當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的刑偵手段來(lái)鎖定犯罪嫌疑人。當(dāng)時(shí)主角秦川初出茅廬，一句“沒有任何線索的時(shí)候，我們就要發(fā)揮想象力”也道出了破案之艱難。

西山礦命案結(jié)束后，觀眾初步嗅到了《我是刑警》身上的復(fù)古味，它并非大男主爽劇，主角靈光一現(xiàn)便無(wú)往不利，也弱化了近幾年懸疑涉案劇跌宕起伏的強(qiáng)情節(jié)設(shè)計(jì)?？梢哉f(shuō)，《我是刑警》是在紀(jì)實(shí)性的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)基層民警的工作現(xiàn)狀、還原刑警的破案過(guò)程、呈現(xiàn)國(guó)內(nèi)刑偵體系的變革。秦川是一個(gè)具體的人物，同時(shí)也是一條時(shí)間線的代表。

但紀(jì)實(shí)性并未影響《我是刑警》的戲劇張力，畢竟現(xiàn)實(shí)往往比藝術(shù)創(chuàng)作更為離奇。在《無(wú)證之罪》的李豐田之后，國(guó)內(nèi)懸疑涉案劇中鮮少再有經(jīng)典反派出圈，但《我是刑警》中跨越溪城、昀城多地作案的張克寒引發(fā)了廣泛探討，還與秦川一起登上了抖音角色榜榜單，這離不開劇集基于案件原型對(duì)罪犯張克寒狠辣、貪婪一面的精準(zhǔn)刻畫。

秦川一路成長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)刑偵技術(shù)和刑偵體系也在腳踏實(shí)地向前發(fā)展，丁麗母女被害案通過(guò)對(duì)半截指紋的修復(fù)鎖定兇手、東林案通過(guò)大面積篩查DNA查出真兇，都呈現(xiàn)了技術(shù)的突破帶來(lái)的價(jià)值。無(wú)論是監(jiān)控的普及、DNA技術(shù)的進(jìn)步、兩庫(kù)的建立，還是刑偵系統(tǒng)的改革、各地方協(xié)調(diào)配合機(jī)制的完善，都是國(guó)內(nèi)刑偵體系一步步成熟的標(biāo)志。

不過(guò)，在荒山槍殺案以及后續(xù)的爆炸案中，《我是刑警》也給出了對(duì)于技術(shù)發(fā)展的辯證思考?；纳綐寶钢校酵ㄟ^(guò)大數(shù)據(jù)比對(duì)迅速抓住了犯罪嫌疑人，這也讓不少警員產(chǎn)生了“技術(shù)是否可以取代人”的困惑，但接下來(lái)線索寥寥無(wú)幾的爆炸案便展示了新技術(shù)的局限所在，也證明了傳統(tǒng)辦案手段依然是無(wú)可取代的，新舊偵查方法合力且因地制宜，才是最好的選擇。

在編年體刑偵史劇的定位下，《我是刑警》的思辨維度是相當(dāng)廣泛的。當(dāng)DNA技術(shù)已經(jīng)在一二線城市廣泛使用時(shí)，東林縣此類欠發(fā)達(dá)地區(qū)卻對(duì)這一刑偵手段的了解非常有限，這是東林三女童案錯(cuò)過(guò)最佳破案時(shí)機(jī)的原因之一，它既是受經(jīng)濟(jì)水平所限制，也牽涉更復(fù)雜的辦案成本與資源配置等問(wèn)題，而劇集一一點(diǎn)出了這些客觀存在的現(xiàn)實(shí)困境。

此外，《我是刑警》也在細(xì)枝末節(jié)中隱藏著更多大時(shí)代脈絡(luò)下的宏觀思考，如西山礦命案與刑警葉茂生遇害案發(fā)生后，秦川與恩師武英德關(guān)于社會(huì)治安的對(duì)話，便交待了當(dāng)時(shí)禁槍這一大事件的時(shí)代背景，而西山礦命案、張克寒案、清江殺人案等，也都深入剖析了90年代“法外狂徒”猖獗的根源。

整體而言，作為一部講述國(guó)內(nèi)刑偵發(fā)展史的紀(jì)實(shí)性劇集，作為一部聚焦刑警行業(yè)的職業(yè)劇，《我是刑警》是非常成功的，它的成功源于一定程度上去戲劇化后的樸實(shí)底色，也源于它在多個(gè)維度的縱深思考。不過(guò)它并非一部純復(fù)古型劇集，畢竟只有在今日，我們才能以回望的姿態(tài)去面面俱到地展示國(guó)內(nèi)刑偵體系的一路變革。

中式群像與中式內(nèi)核

可以說(shuō)，《我的刑警》稱得上過(guò)去幾年群像規(guī)模最為龐大且跨度最為廣泛的刑偵涉案劇。劇集前半段主要聚焦秦川的個(gè)人成長(zhǎng)史，從在西山礦命案?jìng)善浦谐醪綅渎额^角，到在張克寒案中歷經(jīng)挫折、憤怒、迷茫，到最終堅(jiān)定信念徹底蛻變，秦川的個(gè)人成長(zhǎng)線血肉飽滿。但是，《我是刑警》的故事發(fā)展全程都建立在中式群像視角與中式價(jià)值內(nèi)核之上。

丁麗母女被害案留下的唯一證據(jù)是半枚模糊的指紋，刑偵專家曹忠恕利用圖像分析技術(shù)找到了七個(gè)特征點(diǎn)，為案件偵破提供了關(guān)鍵線索；抓捕張克寒的過(guò)程中，數(shù)百位技術(shù)人員日夜查看監(jiān)控視頻，最終始終堅(jiān)持不懈的小鄧在公交車上發(fā)現(xiàn)了張克寒的行蹤；爆炸案幾近停滯時(shí)，民警們?nèi)諒?fù)一日大規(guī)模搜山，這才找出了摩托車遙控器這一決定案情走向的物證。

從第一案西山礦命案開始，《我是刑警》便在通過(guò)群像塑造強(qiáng)調(diào)集體力量，強(qiáng)調(diào)每個(gè)案件的偵破都是無(wú)數(shù)人齊心協(xié)力的結(jié)果這一核心觀點(diǎn)。而集體力量中既包含一線民警、刑偵專家、技術(shù)人員、法醫(yī)等等，也包含了廣泛的人民群眾，西山礦命案和張克寒案中，刑警都發(fā)動(dòng)了鄉(xiāng)鎮(zhèn)、街道、社區(qū)人員的參與，群眾舉報(bào)也在這兩案中發(fā)揮了重要作用。

基于此我們可以說(shuō)，《我的刑警》能通吃中老年和年輕觀眾群體，離不開它的中式群像視角與中式價(jià)值內(nèi)核，這與電影領(lǐng)域《流浪地球》的成功有著相似之處。展開來(lái)講，無(wú)論是《我是刑警》中的人海戰(zhàn)術(shù)還是《流浪地球》中的飽和式救援，本質(zhì)上都是中式價(jià)值觀的直觀體現(xiàn)，也是《我是刑警》區(qū)別于美式懸疑與日式懸疑的亮點(diǎn)所在。

在后半程疑難積案與惡性大案的破獲階段，《我是刑警》的群像視角更為立體，清江殺人案、東林三女童案、良城案三大案某種程度上都可以視作多線并行下的另類單元?jiǎng)?。?dāng)秦川一路從職場(chǎng)新人成長(zhǎng)為能肩負(fù)起刑偵行業(yè)變革的資深刑警后，《我是刑警》開始弱化秦川的戲份，轉(zhuǎn)而將舞臺(tái)交給了三大案中的楊雄、陶維志、范守良三位基層民警。

三大案的告破確實(shí)主要仰賴刑偵技術(shù)的進(jìn)步，但同樣離不開三位基層民警的堅(jiān)持。在性質(zhì)最為惡劣的良城案中，范守良追兇二十八年，以至憂慮成疾，但即便患病他依然心系著良城案；東林三女童案中，陶維志為了真相翻山越嶺，幾年時(shí)間行路十萬(wàn)多公里；清江殺人案中，楊雄為調(diào)查真相放棄晉升機(jī)會(huì)留守清江，只為有朝一日能為受害者沉冤昭雪。

三位基層民警中，《我是刑警》對(duì)陶維志的塑造最為大膽。缺乏天賦、執(zhí)拗、認(rèn)死理等都是陶維志身上的缺點(diǎn)，一般來(lái)說(shuō)，此類角色對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)稱不上討喜，但《我是刑警》通過(guò)對(duì)陶維志身上踏實(shí)穩(wěn)重、死磕到底、韌性十足等品質(zhì)的細(xì)膩刻畫，讓觀眾理解了如陶維志一樣的基層民警的可貴。天賦異稟的天才終究是少數(shù)，但肯踏破鐵鞋的人終會(huì)收獲回報(bào)。

故事越到最后，《我是刑警》的群像底色便越悲情越壯烈，在群像中觀眾看到的是一位又一位真實(shí)鮮活的普通刑警的不易與強(qiáng)大，他們因無(wú)法破案而愧疚，在夢(mèng)中都難以忘記受害者的身影，他們也在無(wú)法確保一定可以破案的情況下依然堅(jiān)持不懈負(fù)重前行。對(duì)普通警員的縱深刻畫，無(wú)疑讓《我是刑警》的內(nèi)核高度再上了一個(gè)臺(tái)階。

代際傳承與涉案劇傳承

除了呈現(xiàn)刑偵發(fā)展史與真實(shí)刑警群像，《我是刑警》的第三個(gè)敘事重心在刑警精神的傳承之上，這是劇集中的隱線，也代表著劇集內(nèi)核價(jià)值的外延。刑偵體系的發(fā)展革新、刑警群像的深入塑造、刑警精神的代際傳承在敘事上相輔相成，也讓觀眾一步步了解了刑偵、理解了刑偵，或許借助影視劇這一載體，警魂的薪火相傳也將從劇內(nèi)延伸向劇外。

秦川初出茅廬時(shí)，他的才干和天賦被刑事技術(shù)專家曹忠恕與刑偵專家武英德看重，他們后來(lái)都成為了秦川的伯樂以及他成長(zhǎng)過(guò)程中的關(guān)鍵引路人，這是兩代刑警的首次接力。在張克寒案中，秦川因?yàn)殛莱欠矫婊椴涣Υ蟀l(fā)雷霆，但武英德一句“有容乃大”便說(shuō)服并點(diǎn)撥了秦川，也是經(jīng)歷過(guò)張克寒一案后，秦川才真正成為一個(gè)成熟的管理者和領(lǐng)導(dǎo)者。

而秦川、曹忠恕、葉茂生等又在潛移默化中成為了兒女秦海正、曹陽(yáng)、葉海平從警的引路人，至此從90年代到20年代，老中青三代刑警的接力正式完成。劇中重點(diǎn)塑造的葉海平這一角色，成長(zhǎng)弧線是非常清晰的，西山礦命案?jìng)善坪?，葉海平父親葉茂生雪夜遇害，但兇手卻因證據(jù)鏈不完整未被執(zhí)行死刑，從此為父親伸張正義便成了葉海平的從警目標(biāo)。

但真正從警后，葉海平才在一次次實(shí)踐中對(duì)刑警這一職業(yè)有了深刻認(rèn)知，從最初因私仇入行到結(jié)尾處與當(dāng)年的兇手牛玉國(guó)一定程度上和解，葉海平的形象得到了升華。結(jié)尾處的和解，代表的不一定是部分人解讀的“原諒”，它更多意味著葉海平對(duì)執(zhí)念的釋懷、對(duì)內(nèi)心創(chuàng)傷的直視、對(duì)法律程序正義的認(rèn)同與敬畏，以及她作為新一代刑警的成長(zhǎng)。

可以看到，老中青三代刑警的接力也是圍繞國(guó)內(nèi)刑偵發(fā)展史展開的，刑偵技術(shù)突破促成了辦案手段的多元化，但同時(shí)科技的發(fā)展也讓犯罪形式變得更為復(fù)雜，所以相比老一代刑警，新一代刑警變得愈發(fā)術(shù)業(yè)有專攻，葉海平意識(shí)到心理測(cè)試在案件偵破中的重要作用后，果斷選擇了在這一領(lǐng)域深造，而秦海正選擇從事電詐方向的工作。

在群像視角下，《我是刑警》中的刑警精神傳承并未僅圍繞秦川展開，清江殺人案、良城案都為兩代刑警的接力留出了充足的敘事空間。葉海平為了父親從警，而清江基層刑警顧文龍則是為了被害的同學(xué)從警，從童年時(shí)期質(zhì)問(wèn)楊雄“你們警察為何破不了案”，到成為刑警后與楊雄一起為同學(xué)洗清冤案，顧文龍同樣在詮釋傳承。

良城案中，范守良患上阿爾茲海默癥后，他一手帶出來(lái)的徒弟宋緒接過(guò)了師父的衣缽，最終協(xié)助秦川揭開了良城案的真相，未負(fù)師父二十八年的守望。家祭無(wú)忘告乃翁，雖然范守良未能等到真相大白的一天便與世長(zhǎng)辭，但徒弟宋緒在他墓前燒掉的那紙結(jié)案書，成為了良城案不圓滿中的圓滿。

回顧涉案題材劇集的發(fā)展歷程，從早年以《犯罪升級(jí)》為代表的真實(shí)大案紀(jì)實(shí)類到以《重案六組》為代表的以真實(shí)案件為原型的劇情類，再到近幾年流行的懸疑燒腦類與社會(huì)派懸疑，懸疑涉案劇幾度變遷，而《我是刑警》更像是真實(shí)大案紀(jì)實(shí)類、以真實(shí)案件為原型的劇情類、年代劇融合之下的新產(chǎn)物，某種程度上，它也代表著涉案題材迭代與傳承。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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