昨晚，在國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)的舞臺(tái)上，備受矚目的法國(guó)演員伊莎貝拉·于佩爾以頂級(jí)演技，帶來了田納西·威廉斯的經(jīng)典劇作《玻璃動(dòng)物園》。

在深耕美國(guó)戲劇并成績(jī)斐然的比利時(shí)導(dǎo)演伊沃·凡·霍夫的執(zhí)導(dǎo)下，我們看到了這部經(jīng)典走上戲劇舞臺(tái)的另一種可能。法國(guó)演員朱斯蒂娜·巴舍萊、西里爾·蓋伊與安托萬·賴納茨，以細(xì)膩精湛的表演讓這部經(jīng)典再度綻放迷人的魅力。

12月3日下午，話劇《玻璃動(dòng)物園》主演伊莎貝拉·于佩爾在國(guó)家大劇院新聞發(fā)布廳舉辦了媒體群訪活動(dòng)，分享了自己的戲劇生涯以及這部劇的臺(tái)前幕后。

Q

您如何看待面對(duì)鏡頭的電影表演，和在舞臺(tái)上面對(duì)觀眾表演的區(qū)別？您和伊沃·凡·霍夫?qū)а菔侨绾谓Y(jié)識(shí)的，令您傾心和信任的導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

A

電影和戲劇的表演方式對(duì)我都非常有吸引力。目前的工作中，戲劇表演更多一點(diǎn)。兩種不同的藝術(shù)表達(dá)形式，在表演上會(huì)有區(qū)別，但是核心方法是不變的。我非常幸運(yùn)，一直都是和比較著名的國(guó)際大導(dǎo)演合作，比如這次在《玻璃動(dòng)物園》中合作的伊沃·凡·霍夫?qū)а莺驮谠拕　稒烟覉@》中合作的蒂亞戈·羅德里格斯導(dǎo)演。我看過很多伊沃·凡·霍夫?qū)а莸淖髌?，他的?chuàng)作風(fēng)格非常多變，作品之間差別很大，這些都是非常吸引我的地方。

Q

您如何看待劇中阿曼達(dá)這個(gè)角色和這部作品？

A

阿曼達(dá)是一個(gè)非常強(qiáng)勢(shì)、存在感很強(qiáng)的母親?！恫Ａ?dòng)物園》是田納西·威廉斯非常重要的作品，作品中對(duì)于家庭環(huán)境中窒息氛圍的刻畫，讓我深受震撼。還有一個(gè)很有趣的點(diǎn)，這雖然是一部戲劇作品，但威廉斯在劇中安插了很多關(guān)于電影的內(nèi)容，包括主人公和電影的關(guān)系。對(duì)于湯姆來說，電影院是一個(gè)逃離的象征。威廉斯本人對(duì)電影也很感興趣，對(duì)他來說，電影象征著另一個(gè)世界。所以說，這部作品也是對(duì)電影的致敬。

威廉斯在《玻璃動(dòng)物園》中所描繪的人物，很多都是家人的肖像。他也生活在這種不太容易的家庭中，家庭成員的關(guān)系比較緊張。他的母親也曾遭遇拋棄，把所有的愛和關(guān)注投入到孩子身上，這種沉重的愛讓威廉斯也渴望著屬于自己的個(gè)人生活，但這個(gè)愿望是不能跟母親講述的。

Q

您不止一次來到北京，有沒有哪些令您記憶深刻的事情？

A

印象最深的是2017年的“朗讀杜拉斯”活動(dòng)。我對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)觀眾的熱情款待感到很驚喜，特別是有那么多中國(guó)讀者和觀眾了解、喜歡法國(guó)作家杜拉斯。這次是我第一次來到國(guó)家大劇院，每次穿過大廳走進(jìn)劇場(chǎng)排練，都會(huì)感嘆這座建筑的精妙絕倫。

Q

您如何看待中法兩國(guó)在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域的交流與合作？

A

我了解到法國(guó)的戲劇作品在中國(guó)的演出非常多，很受歡迎，也很有影響力。比如，法蘭西喜劇院就曾在前段時(shí)間來到中國(guó)演出。法國(guó)戲劇在中國(guó)受到了觀眾極佳的反饋和喜愛，我覺得這種合作關(guān)系非常重要，我也很樂于見到。

Q

除了話劇演出外，您在戲劇影視，包括其他藝術(shù)方面，有沒有更多和中國(guó)相關(guān)的合作交流計(jì)劃？

A

我非常想和中國(guó)的導(dǎo)演合作，比如畢贛、賈樟柯等導(dǎo)演，他們?cè)跉W洲、在世界影壇上都具有重要的地位。我希望能和這些優(yōu)秀的中國(guó)電影人合作，也非常喜歡中國(guó)電影。

Q

您為什么偏愛阿曼達(dá)這類有些超出常規(guī)的角色？您本人的生活是比較平靜的，在扮演這些角色時(shí)，您會(huì)覺得有挑戰(zhàn)嗎？在我們看來，您是游刃有余的。

A

這一輪的演出對(duì)我來說是比較自如的，《玻璃動(dòng)物園》已經(jīng)排演了4年，我們帶著這部劇去過巴黎、東京、羅馬、阿姆斯特丹等地，我很享受這個(gè)角色。這是一個(gè)非常出色的文本。很重要的一點(diǎn)，是這部劇的翻譯（英譯法）非常好。對(duì)于演員和制作者來說，翻譯對(duì)于搬演國(guó)外劇目來說是非常重要的維度。我希望觀眾可以通過好的翻譯、演員的肢體語言，真的看懂、理解這部劇，這樣才能使觀眾和戲劇發(fā)生聯(lián)系，讓大家融入其中，獲得切實(shí)的戲劇體驗(yàn)。

根植于回憶中的“玻璃動(dòng)物園”

昨晚，大幕開啟后，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一個(gè)封閉的空間：一個(gè)位于地下的空間，僅有的外部聯(lián)系是遠(yuǎn)處的一塊疏散樓梯平臺(tái)，象征著劇中人物渴望但難以觸及的外部世界。在一個(gè)向內(nèi)的舞臺(tái)空間里，《玻璃動(dòng)物園》的故事，也是主人公湯姆的內(nèi)心回憶徐徐展開。

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安托萬·賴納茨以其自然的表演，將觀眾帶入湯姆的視角：一位沉浸于回憶、終日追憶輝煌往昔的母親，一位守著玻璃動(dòng)物擺件、在幻想中庇護(hù)自身的姐姐，而湯姆在兩者之間掙扎卻無法逃離。他是鞋廠的莎士比亞，是電影院里的?？停肋h(yuǎn)逃脫不出自己的回憶。

在伊沃·凡·霍夫?qū)а莸奶幚砗鸵辽惱び谂鍫柧实脑忈屜拢⒙_(dá)在瘋癲、神經(jīng)質(zhì)之外，更是一位堅(jiān)韌的女性。在脆弱的氛圍中，阿曼達(dá)始終想為孩子提供更好的生活，并與看上去不堪一擊的溫菲爾德一家的現(xiàn)狀作斗爭(zhēng)。她從不讓步，永遠(yuǎn)對(duì)生活保有頑強(qiáng)的信仰。

《玻璃動(dòng)物園》不僅僅是一個(gè)關(guān)于記憶的故事，更是一種由回憶折射出的情節(jié)敘述。田納西·威廉斯將此劇稱為“回憶劇”，意味著劇情并非完全基于客觀事實(shí)，而是經(jīng)過主觀加工的記憶片段。這種敘事方式打破了傳統(tǒng)寫實(shí)主義的界限，創(chuàng)造了一個(gè)充滿詩(shī)意且令人深思的世界。

“如今的世界，是被閃電照亮的啊！熄滅你的蠟燭吧，勞拉。”當(dāng)湯姆追隨父親的腳步而去，整部劇圓滿落幕，觀眾席上爆發(fā)出熱烈的掌聲?！恫Ａ?dòng)物園》以其獨(dú)特的魅力再次證明了經(jīng)典作品的價(jià)值，在任何時(shí)刻、任何時(shí)期，人類的精神永遠(yuǎn)可以閃耀光芒。

2024國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季閉幕

伊沃·凡·霍夫?qū)а?伊莎貝拉·于佩爾主演《玻璃動(dòng)物園》

演出時(shí)間：2024.12.4-12.6

演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院·戲劇場(chǎng)

制作:奧德翁歐洲劇院

聯(lián)合制作:奧納西斯劇院、克萊蒙費(fèi)朗喜劇院、

deSingel藝術(shù)中心、巴比肯藝術(shù)中心

導(dǎo)演：伊沃·凡·霍夫

法文翻譯：伊莎貝爾·方雄

編劇：科恩·塔切萊

舞臺(tái)布景和燈光： 楊·維斯維爾德

服裝：安·德懷斯

音樂和音效：?jiǎn)讨巍み_(dá)烏

助理導(dǎo)演：馬蒂厄·當(dāng)?shù)铝_

布景設(shè)計(jì)：奧德翁歐洲劇院搭建團(tuán)隊(duì)和技術(shù)團(tuán)隊(duì)

主演

伊莎貝拉·于佩爾（Isabelle Huppert）

朱斯蒂娜·巴舍萊（Justine Bachelet）

西里爾·蓋伊（Cyril Gue?）

安托萬·賴納茨（Antoine Reinartz）

文案、編輯：章凡

攝影：王小京、方非

文中劇照皆為往期劇照，由團(tuán)方提供