“童夢(mèng)魚(yú)居”系列是攝影師 yuuna 在成為母親后，受到孩子生活狀態(tài)啟發(fā)的藝術(shù)表達(dá)。這一系列作品將童趣、自由與孤獨(dú)交織在一起，通過(guò)想象力打造出一個(gè)充滿(mǎn)夢(mèng)境感的視覺(jué)世界。此次系列人像創(chuàng)作她使用了富士X-M5無(wú)反相機(jī)，利用這臺(tái)全新影像利器，將她腦海之中的景象精準(zhǔn)表達(dá)。

編輯：姚燚垚 圖、文：yuuna wang

— 攝影師 —

Yuuna Wang

富士膠片（中國(guó)）合作攝影師

富士膠片（中國(guó)）簽約講師

藝術(shù)與時(shí)尚攝影師

廣告導(dǎo)演

數(shù)字創(chuàng)作者

— 使用器材 —

富士 X-M5

2610萬(wàn)有效像素X-Trans CMOS 4背照式傳感器

X-Processor 5 影像處理器

425 點(diǎn)混合自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)

30fps 電子快門(mén)、8fps 機(jī)械快門(mén)

支持 6.2K/30P、4K/60P、FHD/240P 視頻

Vlog 模式支持豎屏視頻

F5.6，1/160 秒，ISO 1000

01

概念與靈感：

從生活到藝術(shù)的衍生

孩子的成長(zhǎng)過(guò)程常常伴隨著天真、好奇與探索，他們?cè)谌粘Ｉ钪姓宫F(xiàn)出的情感豐富多樣，既有對(duì)外界的好奇，也有在家庭和社會(huì)框架中的局限感。我在日常與孩子相處時(shí)，觀(guān)察到他有時(shí)像自由的魚(yú)兒般在家里穿梭，但在一定程度上也被家庭的秩序、規(guī)則所限制。這種狀態(tài)像極了一條在魚(yú)缸中游弋的魚(yú)——既自由自在又被無(wú)形的框架束縛著。這是“童夢(mèng)魚(yú)居”系列的核心靈感來(lái)源，我希望通過(guò)這一組作品，從時(shí)尚的角度來(lái)詮釋童年世界的自由與孤獨(dú)感之間的平衡。

F3.6，1/180 秒，ISO 320

02

童趣元素的視覺(jué)呈現(xiàn)：

象征手法和在空間中的表達(dá)

在“童夢(mèng)魚(yú)居”系列中，童趣元素被融入到每一個(gè)畫(huà)面中，成為情感表達(dá)的重要載體。例如，在模特與魚(yú)缸的互動(dòng)中，玻璃魚(yú)缸成為了某種象征，它既象征了孩子對(duì)世界的好奇心，也暗示了他們?cè)谏鐣?huì)框架中的受限感。魚(yú)缸作為一個(gè)透明的邊界，既能讓人窺視內(nèi)里的世界，也設(shè)立了無(wú)法跨越的屏障，這種矛盾的象征使畫(huà)面富有深意。

F10，1/200秒，ISO 80

這個(gè)系列中，模特大多處于一種半靜止的狀態(tài)，似乎與周?chē)目臻g和物件形成了某種既和諧又疏離的關(guān)系。這種對(duì)空間的利用，既增強(qiáng)了畫(huà)面的敘事性，也凸顯了個(gè)體在空間中的孤獨(dú)感。

在一張模特與氣球互動(dòng)的照片中，模特躺在一把椅子上，腳尖輕觸空氣中飄浮的氣球。氣球象征著童年的輕松與自由，但模特的身體卻被椅子局限在一個(gè)狹小的空間內(nèi)，這種自由與限制的對(duì)比正是我想表達(dá)的核心。通過(guò)模特與空間的相互作用，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出了孩子在家庭和社會(huì)規(guī)則中的微妙狀態(tài)——他們渴望探索更大的世界，但現(xiàn)實(shí)的框架總會(huì)設(shè)置一些無(wú)形的界限。

重點(diǎn)解讀

機(jī)頂雙轉(zhuǎn)盤(pán)讓拍攝選擇更加直觀(guān)

頂部左側(cè)裝有膠片模擬撥盤(pán)?？偣?20 種膠片模擬模式，可以根據(jù)拍攝對(duì)象與拍攝環(huán)境的不同狀況直觀(guān)切換，體驗(yàn)豐富多彩的色調(diào)表現(xiàn)。頂部右側(cè)裝有模式撥盤(pán)。在A(yíng)UTO 模式下，相機(jī)會(huì)自動(dòng)識(shí)別適宜當(dāng)前場(chǎng)景的攝影模式，讓剛剛開(kāi)始接觸數(shù)碼相機(jī)的新用戶(hù)也能輕松拍攝出高品質(zhì)的靜止圖像或動(dòng)態(tài)視頻。

03

色彩與光線(xiàn)：

富士 X-M5 的完美呈現(xiàn)

在整個(gè)系列的拍攝過(guò)程中，富士 X-M5相機(jī)的色彩表現(xiàn)和光影處理能力無(wú)疑是我實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作理念的重要工具。X-M5 作為一款具備 2610 萬(wàn)像素 X-Trans CMOS 4 傳感器的高性能設(shè)備，能夠精準(zhǔn)地捕捉畫(huà)面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，尤其是在拍攝皮膚細(xì)膩質(zhì)感時(shí)展現(xiàn)出了極高的保真度。

在人像拍攝中，色彩的呈現(xiàn)尤為重要。我特別選擇了柔和的色調(diào)，配合自然光和室內(nèi)的人工光源，塑造出一種輕盈夢(mèng)幻的氛圍。富士 X-M5 在自然光的捕捉上表現(xiàn)非常出色，尤其是在高光和陰影部分能夠保持出色的細(xì)節(jié)層次，不會(huì)因?yàn)檫^(guò)度曝光而丟失畫(huà)面細(xì)節(jié)。比如，在模特與兒童畫(huà)互動(dòng)的照片中，我使用了弱光聚光，只照亮了模特的臉和繪畫(huà)部分，富士 X-M5 的高動(dòng)態(tài)范圍確保了高光部分的細(xì)膩呈現(xiàn)，同時(shí)保留了陰影中的豐富細(xì)節(jié)。

此外，X-M5 相機(jī)的經(jīng)典膠片模擬模式為整個(gè)系列增添了一種質(zhì)感。我主要選擇使用最新的“REALA ACE”膠片模擬進(jìn)行拍攝，這是我目前最喜歡的膠片模擬，很好還原了顏色，還保留了高光和陰影中的細(xì)節(jié)，賦予作品一種柔和的色彩過(guò)渡，使畫(huà)面在呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般視覺(jué)效果的同時(shí)，保留了細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。這種技術(shù)上的選擇進(jìn)一步加強(qiáng)了作品的情感表達(dá)，讓畫(huà)面不僅僅是視覺(jué)上的美感享受，更是情感與記憶的共鳴。

F2.8，1/200 秒，ISO 1000

F2.8，1/400 秒，ISO 250

04

富士 X-M5 在人像攝影中的應(yīng)用

富士 X-M5 相機(jī)除了在色彩和光影的處理上表現(xiàn)出色外，它的自動(dòng)對(duì)焦性能和高動(dòng)態(tài)范圍也是本次拍攝的重要優(yōu)勢(shì)。特別是在一些動(dòng)態(tài)拍攝中，X-M5 的 AI 智能對(duì)焦系統(tǒng)能夠迅速捕捉模特的微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)，無(wú)論是模特伸展肢體與氣球互動(dòng)，還是她與場(chǎng)景中的小物件產(chǎn)生互動(dòng)，X-M5都能夠精準(zhǔn)地鎖定焦點(diǎn)，確保每一張照片的清晰度。

X-M5 還擁有出色的低光表現(xiàn)能力，在室內(nèi)場(chǎng)景的拍攝中顯得尤為突出。在一些光線(xiàn)較為復(fù)雜的場(chǎng)景中，例如模特在昏暗室內(nèi)與燭臺(tái)互動(dòng)的畫(huà)面，X-M5 通過(guò)其高感光度性能，確保了畫(huà)面依舊保持足夠的清晰度與細(xì)節(jié)，而不會(huì)因環(huán)境光線(xiàn)的不足而出現(xiàn)過(guò)多噪點(diǎn)或失真。這一功能使我能夠在不使用過(guò)多補(bǔ)光的情況下，依靠自然光和現(xiàn)有的環(huán)境光源完成拍攝，從而保持畫(huà)面的真實(shí)感與自然氛圍。

另外在拍攝模特快速動(dòng)態(tài)的時(shí)候，機(jī)械快門(mén)每秒 8 張的速度可以非常精準(zhǔn)捕捉到想要的動(dòng)態(tài)，在和氣球進(jìn)行互動(dòng)的時(shí)候，我想要模特有輕盈和快樂(lè)的感覺(jué)，拍攝時(shí)模特的動(dòng)作非常快，高速連拍正好可以捕捉到我想要的畫(huà)面，不管是拍攝者還是被攝者都能感覺(jué)到這個(gè)輕松的過(guò)程。

F2.8，1/100 秒，ISO 800

F6.4，1/160 秒，ISO 500

05

創(chuàng)作過(guò)程：從概念到落地

整個(gè)“童夢(mèng)魚(yú)居”系列的創(chuàng)作歷程不僅僅是一次影像的探索，更是一次自我表達(dá)的旅程。作為一位母親，我在創(chuàng)作中融入了許多來(lái)自生活的細(xì)節(jié)和情感。這些作品不僅僅是對(duì)孩子狀態(tài)的觀(guān)察，更是我對(duì)母職、孤獨(dú)、自由等深層次情感的表達(dá)。

從最初的靈感到具體拍攝方案的落實(shí)，我花了大量時(shí)間進(jìn)行思考和規(guī)劃，每一個(gè)場(chǎng)景的選擇都經(jīng)過(guò)了反復(fù)推敲。例如，澆水壺與彩線(xiàn)的組合并非偶然，而是我對(duì)自由與束縛關(guān)系的進(jìn)一步思考。彩線(xiàn)象征著童年中五彩繽紛的想象力，而澆水壺則代表了成長(zhǎng)過(guò)程中外界的控制和引導(dǎo)。

人和水的互動(dòng)與魚(yú)和水形成同樣的意象對(duì)比，在拍攝時(shí)我希望在呈現(xiàn)概念的同時(shí)兼顧時(shí)尚感和美感，創(chuàng)作過(guò)程中，我會(huì)和團(tuán)隊(duì)一起探索這些情感的關(guān)聯(lián)，尋找那些瞬間的共鳴。通過(guò)畫(huà)面可以一起創(chuàng)造出那些富有象征意義的意象。

重點(diǎn)解讀

實(shí)現(xiàn)高畫(huà)質(zhì)與高性能的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)

搭載人臉&人眼 AF。同時(shí)采用了通過(guò)深度學(xué)習(xí)技術(shù)開(kāi)發(fā)的拍攝對(duì)象檢測(cè) AF，可使用 AI檢測(cè)動(dòng)物、鳥(niǎo)類(lèi)、汽車(chē)、摩托車(chē)、自行車(chē)、飛機(jī)、火車(chē)、昆蟲(chóng)和無(wú)人機(jī)。通過(guò)富士膠片最新的AF預(yù)測(cè)算法，提供了對(duì)移動(dòng)物體的強(qiáng)大追蹤能力，以及低對(duì)比度環(huán)境下的高精度AF。

06

拍攝過(guò)程和挑戰(zhàn)

在整個(gè)系列的拍攝過(guò)程中，最大的挑戰(zhàn)之一是如何在有限的空間中營(yíng)造出豐富的視覺(jué)效果。由于拍攝地點(diǎn)選擇在室內(nèi)，一個(gè)比較小的空間里，這對(duì)光線(xiàn)的控制和場(chǎng)景布局提出了較高的要求。為此，我盡量利用自然光與人工燈光的結(jié)合，使得畫(huà)面既能保持柔和的光感，又能突出畫(huà)面中的重要細(xì)節(jié)。鏡頭我選擇了 XF16-55mmF2.8 R LM WR II，可以兼顧人像和廣角，非常適合小空間。X-M5 的便攜性和輕巧使得我能夠在創(chuàng)作過(guò)程中保持高度的靈活性，確保可以達(dá)到預(yù)期效果。

F2.8，1/180 秒，ISO 1000

07

影像中的童夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的交織

童夢(mèng)魚(yú)居”系列不僅是一次攝影實(shí)驗(yàn)，也是我作為一位母親和攝影師對(duì)生活、成長(zhǎng)、孤獨(dú)等主題的深刻反思。通過(guò)這些充滿(mǎn)童趣與夢(mèng)幻的畫(huà)面，我試圖打破現(xiàn)實(shí)與幻想的界限，邀請(qǐng)觀(guān)者進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)矛盾與和諧的世界。在這個(gè)世界中，個(gè)體既可以自由地表達(dá)自己的情感，也始終面對(duì)著社會(huì)和家庭的限制。通過(guò)光線(xiàn)、色彩、空間和道具的巧妙結(jié)合，這個(gè)系列將這些復(fù)雜的情感通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言生動(dòng)呈現(xiàn)，也希望能在未來(lái)的創(chuàng)作中，不斷拓展和深化這個(gè)主題。

F2.8， 1/250 秒，ISO 1000