世界級紀(jì)實(shí)攝影大師馬克·呂布，

半個(gè)世紀(jì)里為中國拍下的經(jīng)典瞬間

書名：中國的旅程

作者: [法] 馬克·呂布

出版社: 四川美術(shù)出版社

出品方: 后浪

原作名: CHINES

譯者: 呂俊君

出版年: 2024-6

頁數(shù): 340

定價(jià): 380.00

裝幀: 精裝

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《中國的旅程》

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2010年初春，馬克·呂布在上海美術(shù)館的回顧展開幕前夕，我們收到了諸多報(bào)紙、雜志、廣播和電視臺(tái)的采訪請求。

一位年輕的女記者在采訪完馬克之后跑來我：“尚陸老師， 馬克的回答我不太明白， 您能幫我解釋他的意思嗎？”她給我看了她的筆記本，馬克用顫抖的筆跡在上面寫了一個(gè)法文單詞：Nostalgie。我問她問了馬克什么問題，她說：“我問馬克他在中國最喜歡吃的菜是什么。馬克用法語回答，我聽不懂，于是他在我筆記本上寫下了這個(gè)詞。”

Nostalgie，有懷舊、鄉(xiāng)愁的意思。這是馬克·呂布在中國拍攝時(shí)的一種獨(dú)特感受，關(guān)于中國的影像作品在他整個(gè)藝術(shù)生涯中也占有非常重要的地位。

懷舊的確是他最喜歡吃的中國菜，是讓他不停往返中國的動(dòng)力……

在這個(gè)國家60年的發(fā)展中，馬克·呂布真的看到北京、上海和深圳這三個(gè)城市的生長和轉(zhuǎn)變——1957年1月，他是從香港經(jīng)羅湖橋進(jìn)入中國內(nèi)地的——他見證了中國從20世紀(jì)50 年代一個(gè)貧窮的國家發(fā)展成為今天的世界第二大經(jīng)濟(jì)體。但他懷念的一直是上海南京路周邊的那些街道和里弄，還有在城隍廟豫園里碰到的一只“小白兔”。

1956 年底，在把我從香港帶到廣州（可以說是從一個(gè)世界到另一個(gè)世界）的火車上，我拍攝的第一張照片就是這位穿黑衣的中國女人。從行李上判斷她應(yīng)該是農(nóng)民，但我從她自然的優(yōu)雅氣質(zhì)上感覺她又像城里人。中國人在境內(nèi)旅行不需要任何許可證件，但外國人乘坐火車必須有一份。北京和廣州相隔約2350 公里?！?坐特快車也需要46 個(gè)小時(shí)才能抵達(dá)。乘務(wù)員向乘客出售茶包，還經(jīng)常過來給茶杯、茶缸續(xù)熱水。車很慢，但準(zhǔn)時(shí)，而且極其整潔。

在老城區(qū)中心的豫園，一位優(yōu)雅的女士把她用塑料袋裝著的東西落下了。馬克·呂布戲稱這張照片為“小兔子”。2002 年，上海。

在馬克2002年拍攝的一幅照片中，有只白色塑料購物袋打了個(gè)像兔子耳朵的結(jié)，被遺忘在六角花崗巖桌上，背景是一堵有青苔的園林石壁，前面是一株松樹大盆景，形成了一幅中國經(jīng)典的山水畫。這是他的好友、畫家趙無極一直鼓勵(lì)他去尋找的中國風(fēng)景，引起他對一個(gè)失落的古代中國的懷舊之情。

他八次上黃山旅行、拍攝，收獲許多煙霧繚繞的云海和巖石、山峰的圖像。然而，馬克·呂布特別關(guān)注所有這些攀登黃山4000級臺(tái)階的朝圣者。他不僅對風(fēng)景和迷霧感興趣，他對偶遇的人也特別感興趣。這些爬山者、搬運(yùn)工和業(yè)余畫家，還有那個(gè)留著白山羊胡子的老人，醉醺醺地，一手指著我們看不見的山峰，開心地大笑。

20 世紀(jì)80年代，黃山還沒有像今天這樣被大量的攝影者“入侵”，還沒有揮舞著手機(jī)、三腳架和日益高級的相機(jī)的大軍。馬克只是用他的135徠卡相機(jī)，跟著不停變幻的云霧飛奔。

在馬克·呂布的黃山影集中，除了建筑性的風(fēng)景，我們還看到不同的朝圣者以及馬克最關(guān)注的速寫畫家，他們來描繪這座被馬克稱為“天山”（天都峰）的山峰的快速變換。馬克甚至邂逅了一位講法語的人，無意識中拍到了一位中國最偉大的畫家，與趙無極和朱德群同代的，同時(shí)期在巴黎相聚過的吳冠中。

2010年，我陪他參觀上海的浦江飯店（Astor House，現(xiàn)已停業(yè)），他在走廊里和為他開放參觀的房間里不斷地喃喃自語：“亨利他在這里睡過嗎？”馬克很可能將浦江飯店與1949年布列松在上海逗留期間去過的百老匯大廈的外國記者俱樂部（現(xiàn)在叫上海大廈）混淆了。

依靠我上海好朋友（趙丹虹女士）的關(guān)系，我設(shè)法讓馬克登上了百老匯大廈，尤其是17樓的陽臺(tái)。在這個(gè)前外國記者俱樂部的著名露臺(tái)上面，87歲的馬克站在那里，獨(dú)自一人待了很長時(shí)間。顫抖的雙手拿著相機(jī)，他慢慢地拍攝黃浦江、蘇州河、外白渡橋和整個(gè)外灘。在上海3月的寒冷小雨中，他凍紅的鼻子和孤獨(dú)的身影讓我難忘。我們可以感受到他對上海的所有記憶和懷念，他從1957年至2010年間多次訪問上海。

1957 年，上海港景色。

2002 年10 月1 日，國慶節(jié)，上海外灘行人如潮。

“在北京和上海，我們獨(dú)自旅行，沒有翻譯。白天和黑夜步行，乘出租車，乘公共汽車……”馬克說，“我們在北京老城區(qū)的胡同里閑逛，隨意進(jìn)入餐館、小商店、電影院、公園、廢棄的寺廟，只吸引了幾群孩子的注意，他們對我們鼻子的高度很感興趣?！?/p>

實(shí)際上，在琉璃廠這條街上，被馬克的高鼻子逗樂的孩子們一定是被一位身材高大、氣勢磅礴的女士（馬克的妻子）芭芭拉所吸引。馬克想帶她去看中央美術(shù)學(xué)院的雕塑課，但在1957年的“百花齊放”時(shí)期可看到的場景，到1965年“文化大革命”前夕根本見不到了。

1957 年，中央美術(shù)學(xué)院雕塑系的學(xué)生在根據(jù)一位裸體模特創(chuàng)作，其風(fēng)格受到蘇聯(lián)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義作品的啟發(fā)。今天（1965年），他們被送到公社和工廠去以勞動(dòng)中的工人和農(nóng)民為模特創(chuàng)作。學(xué)生反復(fù)聽到的教導(dǎo)是“藝術(shù)應(yīng)該反映生活”。

害羞是中國人最古老的品性之一。中央美術(shù)學(xué)院的這個(gè)學(xué)生出于害羞背對著他的模特。1957年，從巴黎美術(shù)學(xué)院留學(xué)歸來的雕塑系主任還能容許裸體存在。

美術(shù)學(xué)院雕塑系的一位大學(xué)生在創(chuàng)作一尊毛澤東半身像。他在一個(gè)大相框中收集了毛主席各個(gè)角度的照片。1965年，北京。

所以他們就去逛街，到了古玩街，元代便有的琉璃廠。他們走進(jìn)一家商店，芭芭拉想買一個(gè)古董印章，開始跟店主討價(jià)還價(jià)。馬克轉(zhuǎn)身往古玩店的門口一看，見到幾個(gè)孩子假裝路過，其實(shí)在好奇地張望店里發(fā)生了什么。馬克舉起他的徠卡，本能地拍了第一張照片。這就是馬克·呂布最具標(biāo)志性的照片之一的誕生方式，無論從構(gòu)圖的角度還是從內(nèi)容的人文主義、豐富性，我們都可以毫不猶豫地稱其為杰作。

1957 年，北京一家古玩店的櫥窗

事實(shí)上，在這一張照片中，我們可以區(qū)分出6 張照片?！谶@張邀請您觀看的圖片中，我們從商店內(nèi)部通過這些窗戶向外看；而從外面，兩個(gè)孩子試圖向里面看。在光明與黑暗、黑與白、封閉與開放之間存在對立與張力， 這又是馬克· 呂布的特點(diǎn)：就像他的鐵塔油漆工，在人體與建筑物存在之間，完美地融入了平衡的幾何形狀。如果我們將這張圖像分解成碎片，我們會(huì)得到6 張由窗戶的圓形邊緣框裱起來的照片，這些照片實(shí)際上提供了令人難以置信的豐富信息。

在左上框，檐口和裝飾墻楣下，我們立即注意到三個(gè)正方形之上的一個(gè)矩形，這是對面商店的標(biāo)志，即回族商人、玉石專家開辦的百年珠寶店榮興齋，現(xiàn)在已經(jīng)絕跡。我們想象它是用黑漆在木頭上鎏金的。在左側(cè)，我們注意到另一個(gè)面板，上面有藏文、梵文的書法，可能是來自西藏的一家古董店。

左下方的櫥窗里，一個(gè)小女孩試圖往店里張望，她身穿白色上衣，系著少先隊(duì)紅領(lǐng)巾，穿著花花的褲子。她旁邊側(cè)身站著一位年齡稍大的女性，背景中隱藏著另一個(gè)小女孩。在遠(yuǎn)端，一位年輕的母親（扎著兩條辮子）好像要把她的嬰兒交給一個(gè)鄰居。最后，在宣紙上，榮興齋的一幅廣告是用水墨書法寫的，“收購 翡翠 鉆石珍珠 寶石 地毯 繡花 瓷器 雜項(xiàng) 業(yè)務(wù)照?！?。

在中央，頂窗實(shí)際上是一扇真正可以向外打開的窗戶，橢圓形的框架讓我們瞥見了一個(gè)對面小陽臺(tái)的欄桿細(xì)節(jié)，以及這些北京郊區(qū)傳統(tǒng)石屋典型的墻楣。

在下面的窗框中，也就是照片的關(guān)鍵圖像，我們看到對面一家商店的入口處有三個(gè)人影，兩個(gè)老北京人，一個(gè)中年婦女坐在他們之間。站在右邊的老者身體前傾彎著背，仿佛是在和一個(gè)小女孩說話。坐在左邊的老者身后，一道標(biāo)牌寫著“北京工藝品出口公司 玉器 瓷器 地毯 繡花 翡翠 鉆石珍珠 寶石 收購站”。店內(nèi)顯得破舊不堪，破窗用糊紙修補(bǔ)，三人穿著傳統(tǒng)的布鞋。窗框的右下角有個(gè)門把手，就是馬克所在的古玩店的進(jìn)門處。

右上方的窗框裝飾著對面另一家商店的裝飾線條和楣板，在反射中我們可以看到一個(gè)吊燈。

最后，在下層的窗框里，柜臺(tái)的盡頭見證了這間古玩店內(nèi)外的面對面關(guān)系。搭配左邊白襯衫的少先隊(duì)員，這里是另一個(gè)穿著深色襯衫的少先隊(duì)女孩，她好奇地打量著店里的情況，似乎在盯著馬克的鏡頭，但實(shí)際上在店里的黑暗中她看不到馬克。在背景中，一個(gè)小女孩正在向老人家展示一些東西。

馬克在他的展覽和書籍中為這張照片加上說明時(shí)，喜歡形容這些小女孩為“守護(hù)我的小天使”。

因此，我們在這里關(guān)注的是一個(gè)名副其實(shí)的六面板、六聯(lián)屏的祭壇畫！馬克·呂布這張快照的美妙之處在于，我們不僅將這個(gè)視覺從內(nèi)到外乘以六，而且就像在鏡子對照的另一邊，我們可看到對面有三家商店，其中一家有幾乎相同的“櫥窗”—它們提供給我們馬克所在的商店外墻的構(gòu)成信息。

說到節(jié)日，馬克真的看到了其他西方攝影師從未見過的兩次中國春節(jié)的活動(dòng)。

1957年他一到北京，就一頭扎進(jìn)了慶祝中國農(nóng)歷新年的雞年春節(jié)（1957 年1 月31日）當(dāng)中。1965 年他到廣州拍攝時(shí)，正是蛇年春節(jié)（1965年2月2日）。我們可以看到兩個(gè)見證之間的區(qū)別。

在北京，如今已消失的天橋區(qū)，是通俗歷史上典型的江湖人物、雜技演員和小販的傳統(tǒng)聚集地，為他提供了很多娛樂。孩子們睜大眼睛在看街頭表演、皮影、木偶或相聲。老少圍觀氣功大師表演神功，京劇武生、雜技演員用刀劍和槍跳躍打斗。

1957 年，北京。在北郊的村子里，由農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社組織的慶祝農(nóng)歷新年的表演，由京劇演員和農(nóng)民共同參演。

盡管雪花證明了當(dāng)時(shí)的寒冷，人群甚至爬到了樹上去觀看。還有舞獅！還有雍和宮的僧人游行……所有這些都是西方人自1949年以來從未見過的東西，要等到“改革開放”年代才能再次看到。這是馬克不可思議的運(yùn)氣！這種景象很快就從檔案和集體記憶中消失了。

1957 年，北京，一架老舊的大畫幅相機(jī)，一個(gè)木質(zhì)的三腳架—這位攝影師就這樣在離故宮大門幾百米處執(zhí)業(yè)。布景看起來比真實(shí)的還要自然?！爸腥A人民共和國萬歲”的標(biāo)語在顧客裝點(diǎn)臥室的照片上將更加醒目。

1957 年，北京

與列寧不同，毛澤東是農(nóng)民的兒子，以農(nóng)民為基礎(chǔ)建立革命事業(yè)。他1893 年出生于中國腹心地區(qū)的韶山，家里有一份薄田。他住過的房子現(xiàn)在已成了中國人民心中的紅色圣地。這個(gè)村子是模范公社：塑料大棚保護(hù)水稻不受凍害。1965 年，韶山。毛澤東家的房子在左側(cè)。他想必就是在這個(gè)池塘里學(xué)會(huì)了游泳。

1965 年，一對夫婦在幾個(gè)見證人的面前請求離婚。

22次中國之行，馬克·呂布已成為中國攝影師中最知名的西方攝影師。2000年，他發(fā)現(xiàn)了平遙古城，他覺得平遙跟法國阿爾勒古城有很多共同點(diǎn)，并鼓勵(lì)中國攝影師以法國阿爾勒攝影節(jié)為模版，創(chuàng)辦攝影節(jié)。

因此馬克是2001年創(chuàng)立并延續(xù)至今的平遙攝影節(jié)的精神之父。他通過自己的努力為平遙攝影節(jié)爭取到了法國兩大公司的贊助與財(cái)務(wù)支持，因此，在2002年和2003年的兩屆平遙攝影節(jié)上，出現(xiàn)了中國最佳攝影師歐萊雅獎(jiǎng)和中國最佳攝影師阿爾卡特獎(jiǎng)，真正培養(yǎng)了一代從平遙走出來的中國當(dāng)代攝影師。這也是馬克·呂布為中國攝影留下的寶貴遺產(chǎn)。

1957年最能代表馬克之覺醒性的瞬間是他在北京天橋看到的兩名摔跤手的比賽。馬克立即被兩名蒙古族摔跤手的對打所吸引。這兩名不再年輕的摔跤手互相觀察，試圖抓住并摔倒對手。最終比較強(qiáng)壯的摔跤手將他的對手翻倒在他的背上擺成倒立的姿勢，敗者的雙腿伸向天空，他們兩人的黑色褲子和白色衣服形成一條垂直的黑白直線。

1957 年，我閑逛到了北京南城的天橋—民間藝人活動(dòng)的街區(qū)：耍把式的、摔跤的、演雜技的、牽木偶的眾多藝人使北京城每天都有歡快氣氛，周日尤其熱鬧［見克里斯·馬克（Chris Marker）的電影］。這種很早就根植在世界上最古老的首都的民間文化，不論大人小孩，都能從中得到些許珍貴的快樂。

馬克聰明地利用像聚光燈一樣投射在這個(gè)舞臺(tái)上的陽光，照亮這兩名選手，以及背景中圍成一圈的觀眾。圖片右邊的是緊張和擔(dān)心的狀態(tài)，左邊的是開心和嘲弄的狀態(tài)。這個(gè)完美的構(gòu)圖反映了布列松曾經(jīng)給馬克·呂布的標(biāo)簽：“你有一雙幾何學(xué)家的眼睛?！?/p>

在寫這些畫面的時(shí)候，我突然意識到，我?guī)е哪撤N情感，不就是訴說我個(gè)人對馬克·呂布的懷念，回憶起2002年我們在平遙客棧第一次共進(jìn)晚餐的談話和交流嗎？我們通過攝影分享了我們對中國的深情。

“時(shí)間流逝，只有我們的死亡才能趕上它。攝影是一把刀，它在永恒中抓住令人眼花繚亂的瞬間?！薄嗬たǖ侔！剂兴伞?/p>

本文節(jié)選自

《中國的旅程》序言“馬克·呂布的鄉(xiāng)愁”

作者 Jean Loh 尚陸 獨(dú)立策展人