“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃

“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃是海絲泉州戲劇周暨2024全國(guó)南戲展演活動(dòng)的延伸項(xiàng)目，由愛(ài)丁堡前沿劇展、曾靜萍工作室聯(lián)合發(fā)起，愷英網(wǎng)絡(luò)為2024年度聯(lián)合發(fā)起方。旨在通過(guò)挖掘、培育、孵化創(chuàng)新形態(tài)的中國(guó)戲曲及戲曲元素作品，為青年戲劇人提供更加廣闊的創(chuàng)作平臺(tái)，打造具有國(guó)際影響力的“泉州有戲”文化IP，探索戲曲發(fā)展的多樣性與可能性，助力傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃自5月啟動(dòng)，收到了來(lái)自全國(guó)各地共63份投稿作品，經(jīng)過(guò)初選、終選兩輪篩選以及創(chuàng)作營(yíng)集中孵化，歷時(shí)2個(gè)月，最終共有《二丑》《蜉蝣圖·畫(huà)神》《不在梅邊在柳邊3.0》《她的xy軸》《志異齋》《人偶·機(jī)》等六部以戲曲元素為核心的新人新作成功落地，于第三個(gè)泉州“世界遺產(chǎn)日”期間，跳出傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)，走進(jìn)伯勒小鎮(zhèn)、南外宗正司、源·1916工業(yè)遺產(chǎn)館、伯勒七星村、梨園古典劇院等演藝新空間，為游客、市民提供了多場(chǎng)精彩絕倫的沉浸式演出。

中國(guó)劇協(xié)分黨組副書(shū)記、秘書(shū)長(zhǎng)傅亦軒全程觀看了孵化計(jì)劃的展演，年輕人戲劇的創(chuàng)造活力和熱情也讓他深受感染和鼓舞。在他看來(lái)，“南戲展演”在對(duì)傳統(tǒng)非常尊重的基礎(chǔ)上，深挖南戲歷史和根脈，深挖背后的人文精神，并在這個(gè)基礎(chǔ)上做了守正創(chuàng)新。

“中國(guó)有348個(gè)傳統(tǒng)的戲曲劇種，你如果加上音樂(lè)、舞蹈和各種現(xiàn)代的藝術(shù)形式，它會(huì)有N多無(wú)限的可能性?！?傅亦軒表示，“非常期待戲曲創(chuàng)新的開(kāi)局，也非常期待業(yè)界能有一種突破。我希望這個(gè)展演和活動(dòng)能夠一直舉辦下去，因?yàn)槲矣X(jué)得它具有劃時(shí)代的意義?！?/p>

《二丑》

戲劇孵化作品

京劇《二丑》以俄國(guó)作家果戈理的《欽差大臣》為改編藍(lán)本，用傳統(tǒng)京劇的獨(dú)特樣式將西方諷刺喜劇敷演成極具本土特色的中國(guó)封建社會(huì)的官場(chǎng)寓言，是一部不折不扣的“跨文化”融合作品。

《二丑》的核心看點(diǎn)已在劇名中點(diǎn)明，即兩個(gè)丑角的精湛表演。官文丑譚觀以念白和做功為主，用夸張的動(dòng)作，幽默的語(yǔ)言塑造貪官的人物形象；武丑杜途機(jī)警狡黠，以武功為主要功法，翻跳跌撲等動(dòng)作小巧玲瓏卻又不失力度。一文一武，一動(dòng)一靜，二丑在舞臺(tái)上相互成就，對(duì)手戲定格出大量“名場(chǎng)面”。

在本次戲劇孵化計(jì)劃展演活動(dòng)中，素有空中文化藝術(shù)回廊之稱的伯勒小鎮(zhèn)成為《二丑》的演出載體，它以其全新的舞臺(tái)形態(tài)與傳統(tǒng)戲曲發(fā)生精彩碰撞，產(chǎn)生了別開(kāi)生面的演出效果。不受限于狹窄的小劇場(chǎng)主舞臺(tái)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)巧妙地將表演區(qū)域延伸至二樓電梯口、走廊、劇場(chǎng)二層等處，展開(kāi)情節(jié)的同時(shí)兼顧觀演體驗(yàn)，多次與在場(chǎng)觀眾互動(dòng)，表演豐富而又不失趣味。

《蜉蝣圖·畫(huà)神》

戲劇孵化作品

《蜉蝣圖·畫(huà)神》汲取了英國(guó)王爾德筆下《道林·格雷的畫(huà)像》之精髓，經(jīng)過(guò)本土化，點(diǎn)染成一段曲牌聯(lián)綴的昆曲寫(xiě)意畫(huà)卷。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大膽在雅正的昆曲基礎(chǔ)上融入以丑角表演見(jiàn)長(zhǎng)、具有濃厚地方特色和民俗風(fēng)情的泉州高甲戲，為傳統(tǒng)的昆曲舞臺(tái)注入活力，既豐富了《蜉蝣圖·畫(huà)神》的表現(xiàn)力，也使其風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟?！厄蒡鰣D·畫(huà)神》的孵化以及在泉州成功落地，聯(lián)合泉州在地劇團(tuán)——泉州市高甲戲傳承中心，不僅是對(duì)昆曲和高甲戲藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，更是一次對(duì)戲曲跨劇種合作的深度探索與實(shí)踐。

“畫(huà)神”作為《蜉蝣圖》的第一折，塑造了一個(gè)質(zhì)樸、富有詩(shī)意的理想化人物林道。由昆曲小生王恒濤飾林道，扮相儒雅俊秀、風(fēng)度翩翩，唱腔輕靈。半瞎老院公開(kāi)場(chǎng)時(shí)的高甲戲“傀儡丑”表演妙趣橫生。他抱琴被絆倒，跌撲到觀眾面前，抬頭卻在朦朧間把俊朗的觀眾錯(cuò)認(rèn)為小娘子，其諢語(yǔ)令人捧腹。受臺(tái)風(fēng)天氣影響，演出場(chǎng)地由泉州錄蒔民宿變更為梨園古典劇院小劇場(chǎng)， 雅致簡(jiǎn)潔的環(huán)境加上鏤空剪紙花燈的舞美置景，意境十足。

《蜉蝣圖·畫(huà)神》相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品展示

《不在梅邊在柳邊3.0》

戲劇孵化作品

《不在梅邊在柳邊3.0》的靈感源于《牡丹亭·寫(xiě)真》，融合昆曲和音樂(lè)劇的表現(xiàn)手法，保留詩(shī)意與音樂(lè)性，是一部多角度、多空間、多層次展現(xiàn)昆曲女演員曲折人生的融合音樂(lè)劇作品。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借鑒中國(guó)傳統(tǒng)古戲臺(tái)中雙面觀演的戲臺(tái)樣式——晴雨臺(tái)，對(duì)南外宗正司進(jìn)行充分的設(shè)計(jì)和利用，搭建出360度全景式舞臺(tái)。晴臺(tái)面俯廣場(chǎng)，上演著一名飾演杜麗娘的昆曲女演員的戲外尋夢(mèng)之旅；雨臺(tái)正對(duì)正堂，穿插著戲中杜麗娘因夢(mèng)而亡的悲情故事；側(cè)方出入口演繹著戲中柳夢(mèng)梅開(kāi)棺掘墳、杜麗娘因愛(ài)而生的感人瞬間。

演員根據(jù)劇情的需求不斷切換表演空間，時(shí)前時(shí)后，時(shí)左時(shí)右，與南外宗正司產(chǎn)生了美妙的化學(xué)反應(yīng)；觀眾則落座于中央下沉式區(qū)域，隨著燈光的變換、演員的調(diào)度不斷調(diào)整觀演視角，沉浸式體驗(yàn)這場(chǎng)傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代審美達(dá)到完美契合的視聽(tīng)盛宴。

《她的xy軸》

戲劇孵化作品

《她的xy軸》以少而精的獨(dú)角戲充分展現(xiàn)女性內(nèi)心細(xì)膩的情感和磅礴的力量，在唱念做打中外化女性成長(zhǎng)中的堅(jiān)韌。特別添加的昆曲“耍花槍”技藝，不僅展現(xiàn)了演員扎實(shí)的基本功，還傳達(dá)出“她”的內(nèi)心世界和情感變化。

“她”走進(jìn)伯勒七星村，利用這片開(kāi)闊的文創(chuàng)綜合空間，打造出屬于自己的戲劇王國(guó)。手中的彩筆是華麗的夢(mèng)想線條，繪織出最淳樸最熱烈的初心底色，“她”義無(wú)反顧一頭扎進(jìn)戲曲的海洋里，甘之若飴?？蓵r(shí)過(guò)境遷，面對(duì)戲曲行業(yè)的落寞，個(gè)人生存的艱難，她痛苦，她掙扎，不幸迷失在物欲橫流的花花世界里。驀然回首，“她”已不再是“她”，那“她”又是誰(shuí)？?jī)簳r(shí)最愛(ài)聽(tīng)的《小放牛》從遠(yuǎn)方飄來(lái)，“她”小心翼翼地踮起腳眺望，終于看清了那是誰(shuí)。

《志異齋》

戲劇孵化作品

《志異齋》借用國(guó)內(nèi)戲曲、舞獅以及國(guó)外肢體劇等表演形式，選取《聊齋志異》的設(shè)定，抒發(fā)今時(shí)今人的情感，是一場(chǎng)薈萃古今中外諸多元素的開(kāi)放式演出。

雖受臺(tái)風(fēng)天氣影響，演出場(chǎng)地由錄蒔民宿天臺(tái)變更為梨園古典劇院大廳，但演出效果并未因此有所減損。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分利用劇院大廳一層、二層的有效空間，將表演區(qū)域劃分為四塊，大廳一層中央是主表演區(qū)，即劇中蒲松齡的酒吧吧臺(tái)，演員與觀眾的互動(dòng)、酒狐的故事主要發(fā)生于此；正對(duì)吧臺(tái)的右側(cè)以及通往大劇場(chǎng)的過(guò)道上演著白鰭豚精的故事；大廳左側(cè)區(qū)域則是劇中劍客故事的表演區(qū)，附近的主控室、通往二樓的臺(tái)階也被用作演員登場(chǎng)的特殊區(qū)域。

整場(chǎng)演出井然有序，表演區(qū)域多而不亂，故事情節(jié)繁而不雜，均以劇中人蒲松齡為中心線，布局嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏分明，現(xiàn)場(chǎng)觀眾更在演員的靈活調(diào)動(dòng)下頻頻發(fā)笑，演出氛圍輕松愉快。

《人偶·機(jī)》

戲劇孵化作品

《人偶·機(jī)》是一部充滿現(xiàn)代氣息的融合戲劇作品，它不僅有提線木偶戲的精彩呈現(xiàn)，還有聚焦“仿生人”的戲劇沖突。演出場(chǎng)地源·1916工業(yè)遺產(chǎn)館與《人偶·機(jī)》的故事完美匹配，館內(nèi)原本展示工業(yè)遺存的區(qū)域被用作劇中木偶藝術(shù)的展覽館，觀眾由此入戲，在提線木偶人的敘述指引下進(jìn)入館中央下沉式的空間，近距離感受木偶戲藝人莫離與其徒弟孔玨圍繞“仿生人”阿爾法的去留而展開(kāi)的一系列矛盾沖突。

“仿生人”阿爾法是該作品的重要看點(diǎn)，它由主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)親手制作，表演時(shí)由兩名演員分別操控，可表現(xiàn)出高興、傷心等多種情緒，配合上演員生動(dòng)的配音，十分吸睛。

展演期間，這六部形態(tài)各異、類型多元、精彩紛呈的戲劇作品展現(xiàn)了青年戲劇人的才華與激情，在泉州這座傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的海絲名城中綻放出耀眼的時(shí)代光芒。

7月25日上午，“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃創(chuàng)作交流會(huì)在梨園古典劇院五樓舉行。交流會(huì)上，六支主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分別就其作品內(nèi)容、演出特色進(jìn)行了詳實(shí)的匯報(bào)與展示。

在交流會(huì)上，“海絲新空間”戲劇孵化計(jì)劃2024年度聯(lián)合發(fā)起方愷英網(wǎng)絡(luò)監(jiān)事付麗娜提出了對(duì)青年創(chuàng)作者們的期待，表示：“不論是戲劇還是戲曲，好的編劇十分重要。想要作品破圈，需要思考手段和路徑，同時(shí)不低估觀眾，相信大家在未來(lái)一定會(huì)有更多成長(zhǎng)。”福建省梨園戲傳承中心國(guó)家一級(jí)演員、國(guó)家級(jí)非遺傳承人、同時(shí)也是評(píng)委會(huì)成員的曾靜萍說(shuō)道：“你們這個(gè)年紀(jì)，一定不要放過(guò)自己。因?yàn)槟銈冇泻芏酀摿Γ芏嗫赡苄?。一定要沉下心?lái)，要著眼于中國(guó)戲曲的無(wú)限可能，中國(guó)戲曲的那種精髓。中國(guó)戲曲給你們的滋養(yǎng)，一定是中國(guó)式的美學(xué)?！?/p>

泉州有戲 華彩萬(wàn)般

7月27日，第二屆海絲泉州戲劇周暨2024全國(guó)南戲展演在梨園古典劇院大劇場(chǎng)圓滿落幕。閉幕式上，六個(gè)孵化劇目依次獻(xiàn)上了孵化出的豐碩果實(shí)，分別展示各自演出中的華彩片段，使在場(chǎng)觀眾再度沉浸其中。

與此同時(shí)，第二屆海絲泉州戲劇周暨2024全國(guó)南戲展演活動(dòng)也圓滿完成各項(xiàng)日程。本屆活動(dòng)堅(jiān)持“返本開(kāi)新”，是推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”的一次有力探索，吸引了大量戲劇愛(ài)好者和游客來(lái)泉看戲，宋元南戲主要發(fā)源地和傳播地的“戲窩子”泉州，也用從千年前穿越而來(lái)的戲曲文化瑰寶和閃爍著時(shí)代光芒的戲曲作品熱情款待賓朋，構(gòu)成了一次真誠(chéng)而熱烈的雙向奔赴。

我們相信，“海絲新空間戲劇孵化”計(jì)劃將發(fā)展為促進(jìn)泉州文旅提質(zhì)增效的新質(zhì)生產(chǎn)力，“海絲泉州戲劇周”活動(dòng)也將成為獨(dú)具地方魅力的品牌文化活動(dòng)，成為海絲名城走向國(guó)際的另一張閃閃發(fā)光的金名片！

本次活動(dòng)由中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、福建省文化和旅游廳、福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、泉州市人民政府主辦，中共泉州市委人才工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室支持，福建省藝術(shù)研究院、福建省戲劇家協(xié)會(huì)、中共泉州市委宣傳部、泉州市文化廣電和旅游局、泉州市鯉城區(qū)人民政府承辦，福建省梨園戲傳承中心、國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家曾靜萍工作室執(zhí)行，愛(ài)丁堡前沿劇展、曾靜萍工作室策展。

聯(lián)合策劃及發(fā)起方

曾靜萍工作室、愛(ài)丁堡前沿劇展

2024年度聯(lián)合發(fā)起方

愷英網(wǎng)絡(luò)

評(píng)委會(huì)成員

曹路生

著名編劇

上海戲劇學(xué)院教授

曾靜萍

福建省梨園戲傳承中心國(guó)家一級(jí)演員

國(guó)家級(jí)非遺傳承人

二度梅花獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)獲得者

王珮瑜

著名京劇演員，余派老生

上海京劇院國(guó)家一級(jí)演員

陳恬

文學(xué)博士

南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系

教授、系主任

水晶

金融學(xué)博士

社會(huì)學(xué)博士后

愛(ài)丁堡藝穗節(jié)國(guó)際產(chǎn)業(yè)專家

宋之歌

藝術(shù)學(xué)博士

中國(guó)戲曲學(xué)院藝術(shù)管理與文化交流系副主任，副教授