臺劇確實是崛起了這個之前就寫過。（→）

但是最近的熱門《不夠善良的我們》，實在屬于套了個時髦的殼子上陳舊的底子，之前能打到9.0現(xiàn)在也就掉到8.7，還是部分大陸爛劇襯托有功而已。

這個劇肯定是有優(yōu)點的。最起碼確實拍出了某種大陸劇很難有的氛圍感。林依晨也真的演得很好。但是從第二集開始就隱隱透著不對，最后終于全面爆雷。

（下文全是劇透，本博看完大結局已瘋。）

個人觀感是這樣。第一集8分，二到四集7分，五到六集5分，第七集讓人一頭霧水，第八集仿佛要搞女性友誼了，到了末尾三分鐘，負分吧。

導演和編劇徐譽庭上一部編劇作品是《荼蘼》（楊丞琳主演）?！遁鞭隆返拈_頭有同一個女性的平行人生的設定，但是劇情執(zhí)著于闡述“每一種人生都有收獲和遺憾”，最后呈現(xiàn)了一種很詭異的效果。 觀眾都會覺得，“壞女孩走四方”遠遠好過“好老婆生兒育女照顧全家伺候公婆”。編劇只能不斷強調沒有結婚的人生會寂寞、寂寞得陷入背德之愛，可是單身職業(yè)女性的糾結，看起來都比主婦的重擔輕松多了也精彩多了。 連《荼蘼》的大結局也是故意“端水”的，安排選擇事業(yè)的女性最后還是選擇的愛情跟男人浪跡天涯，仿佛在使勁說：不鼓勵單身，女人都要找個人托付。

《不夠善良的我們》（以下簡稱《不夠善良》）給人最初的觀感就很像《荼蘼》，女性人生不同走向和不同可能。但是《不夠善良》的開場切入角度和細節(jié)非?！爱斚隆?，從現(xiàn)在往回倒推十多年，還是用iPhone的年代，很多事情就這樣在智能手機里永遠留存。 社交網(wǎng)絡時代的“窺屏”這個動作本身也很真實細膩。 家庭主婦普通平淡不快樂的日子結合窺屏動作被拍得絲絲入扣。

不會把衣服從洗衣機里拿出來的老公、隨時會自己來開門的婆婆、談不上愛更談不上性——第一集給人一種很會寫“普通婚姻”的感覺，那種看起來普通平淡甚至是世俗眼中的幸福，但都藏著一種潛在的不公平和令人厭倦。

女主角簡慶芬是一個疑似“當了第三者結婚”的設定，我也覺得挺好，看起來是，劇情放棄對女性的道德審判。

（但是大結局把這些敘述的優(yōu)點全抹掉了，只剩下“我老公挺好的是我自己不知足不感恩我要回去做個好老婆”。呵呵。）

第二集進入單身女性Rebecca視角，劇情已經(jīng)開始掉鏈子，編劇完全找不到一個現(xiàn)代都市里單身女性的生活邏輯，全是臆測和強加的寂寞空虛冷。例如餐廳不讓獨自吃飯的人坐大桌，點很多菜花很多錢也不行，這引發(fā)了Rebecca的大崩潰。

可是我們這些年所經(jīng)歷的現(xiàn)實分明是“獨居經(jīng)濟”“一人食經(jīng)濟”有越來越多的花樣，都市更是一個花錢就可以買自由買空間的地方（花錢買到的自由是不是真正的自由是另一個問題），多花錢還不讓坐大桌的餐廳老板實屬有錢不賺王八蛋，與其跟服務員吵架不如上網(wǎng)給打個一星并留言“單身歧視”，特別有空還可以多發(fā)幾個社交網(wǎng)絡給單身人士避雷這家餐廳也算功德一件。哪有時間為了這種事情自怨自艾？

頻繁閃現(xiàn)Rebecca對前男友的懷念也讓我坐立難安。你到大街上隨機采訪任何一個快40的女人，誰還提到十幾年前的男友會淚流？我甚至可以拿個科學數(shù)據(jù)來佐證自己的觀點：前任電影王者《前任3》，70%的觀眾年齡在24歲以下。注意是“以下”！這是為前任流淚的年紀，絕大多數(shù)患者這個癥狀都不會超過24歲了！

更何況，這個角色找的還是許瑋甯。不是，長成她這樣，談戀愛的選擇也太多了吧！十多年前有個男的媽媽很難搞，他跟我分手了轉頭就跟另一個女同事結婚，那我到底為什么要惦記他！

前四集《不夠善良》給我感覺是執(zhí)著于“每一種選擇都有遺憾”的端水思路，甚至比《荼蘼》更努力端水，直接到了“給簡慶芬加優(yōu)勢、給Rebecca加劣勢”的程度。

請看。簡慶芬哥哥給力，可以用鈔能力幫她開單完成賣保險業(yè)績，哥嫂有錢還出力承擔了媽媽的養(yǎng)老（現(xiàn)實里女兒養(yǎng)老更多）；簡慶芬不像《荼蘼》女主角那樣放棄了事業(yè)后物質始終拮據(jù)（而這才是女性離開職場回到家庭的大多數(shù)情況）；故事設定在簡慶芬孩子上小學，已經(jīng)不是太難帶的年齡，如果直接從簡慶芬生孩子這里切入平行人生，就會看到生育痛苦、婆婆刁難、老公冷漠、跟職場切斷聯(lián)系，另外還有時刻需要照料的小嬰兒，而此時Rebecca正在出國換心情或談別的戀愛（按劇情設定她談過12個男友）——還需要比較嗎？

再請看。Rebecca這邊，她原生家庭破碎、哥哥是她的累贅、陷入不倫戀、到第六集咣當?shù)湉奶旖档昧巳橄侔?。請問這劇情是跟單身女人有仇嗎？這悲劇因素加碼滿了才能讓已婚的簡慶芬感到“Rebecca也沒什么可羨慕的”是嗎？

這是編劇技巧的無能，更體現(xiàn)了創(chuàng)作者對現(xiàn)實中的Rebecca們完全缺少了解。

不必抬杠“啊你們連單身女人的悲劇都看不得了”“啊怎么了單身女人非得幸福成功才叫女性主義嗎”這些混淆視聽的話。

“原生家庭不幸”的女兒們大有人在，但她們擺脫不幸的方式正是破除“孝道”、與過于沉重的親情負擔斷聯(lián)。不是說一定要看到Rebecca變成女霸總去“爽”。但是這個女人連進公司都不想而選擇單干，這一條路一旦走下來，她就沒有那么怕寂寞，或者干脆是在享受單槍匹馬的利落。不是說單身一定會發(fā)財，但Rebecca一個人生活還自負盈虧更清爽，為什么劇情只拍她“寂寞”？快40歲的單身女人配年輕男孩，這種設定都讓我開始感到套路和厭倦。生活也并沒有那么容易從所謂的“新人更好”上找到慰藉。能自立者都可自渡。

故事在Rebecca這里的“悲劇加碼”，反而更顯得有些嘲諷。一個單身女性有了破碎的童年和疲憊的原生家庭，這才能解釋她對“外部安全感”的渴求。豈不是反過來說明，普通女人并沒有傳說中那么需要“一個好男人”？

看起來是“端水”，兩個女人各有痛苦，一旦換位思考，局面就完全不同。Rebecca如果有簡慶芬的哥哥，不結婚，家里有錢自己還賺錢，過的什么日子？簡慶芬如果有Rebecca的哥哥，還要去結婚，又要照顧有病的哥哥又要照顧婆婆孩子，過的什么日子？

《不夠善良》講述主婦生活的不滿意是那么行云流水自然而然共鳴拉滿，講述職業(yè)女性的生活簡直是黔驢技窮，不是寂寞、就是工作太忙（不好意思工作太忙但工作有工資的）。Rebecca原生家庭都這么慘了，還安排絕癥襲來，簡直可以視作一種對單身女人的惡意。

Rebecca這個角色從頭到尾都是支離破碎沒有建立起來的。完全是個工具人，她的情緒都是用于襯托簡慶芬心情的起伏，去完成所謂“兩種人生都遺憾”的“端水”。

這種端水思路本質是：不愿意面對現(xiàn)有婚姻制度對兩性并不公平的現(xiàn)實。

簡慶芬從自己失落出發(fā)而想象的Rebecca，是一種關于單身女人的刻板印象（有錢、有小奶狗）。但是劇情里呈現(xiàn)的也是一種刻板印象：有個小男孩說要陪伴我（其實這無關緊要）、但總是在想如果我結婚了呢（快40了真的不會想了）。

Rebecca這個角色總是沉浸在悲傷之中，到了第五集密集的咯噔臺詞真的遭不住，郭敬明饒雪漫給我造成的精神損傷跟徐譽庭相比不值一提。

請看：“（在前任那里）假裝自己沒有輸?！薄熬退銢]有在一起我也要做他心里那滴眼淚。”“現(xiàn)在老了沒志氣了，我是壞女人啊所以覺得自己不配了?！?/p>

這一大波咯噔懷念前任之后，劇情還借著柯震東的內(nèi)心獨白來給Rebecca評級：“你很棒，你一點都不老，你當然可以驕傲，你不是壞女人?！薄?救命啊什么年代了誰要一個小屁孩來給你掛好女人勛章??！

接下來還有賀軍翔在夢中對Rebecca說：“跟我分手是對的，這樣你才會是我心里永遠的微（wéi）笑。”

我要不是看到劇透說簡慶芬出軌了我在這里咯噔得就已經(jīng)棄劇了。

簡慶芬照顧婆婆那段其實是有某一種照顧重病者的生活真實。但是我不懂的是，她為什么不照顧自己親媽但是能辭職照顧婆婆？

她婚外性雖然也有點抓馬，但是最起碼是“好老婆出軌了”，我支持?；橥庑詣∏閷氖莿∏橐恢卑凳竞啈c芬在婚姻里是性壓抑的，這個描寫也是本劇優(yōu)點，后面那段對老公的冷暴力描寫也是對的。

劇情在好和不好之間如此橫跳，第六集結尾忽然說Rebecca可能得癌癥了，我：？？？

不是說，不許影視作品描述單身女人得癌癥。我還覺得單身人士遭遇重大變故的題材應該拍一拍，因為這是現(xiàn)代社會的新問題，大家都應該面對和思考。

可是創(chuàng)作者真的在乎一個得癌癥的女人嗎？

本劇對于乳腺癌患者的描寫只有Rebecca反反復復的自我貶損，自我感覺“不完整”。對追求者，她問我的身體好看嗎，你可以接受我要切除嗎。之后挨個給男性發(fā)信息問記得我的乳房嗎。我！的！天！??！病痛本身呢？生命本身呢？

網(wǎng)友銳評：可以改寫成男主睪丸癌發(fā)短信問大家記得我的蛋嗎。

按照前面Rebecca在行業(yè)內(nèi)打拼多年口碑很好，她周圍顯然應該有志同道合關心她的同事和朋友，在她得絕癥之際這些人就直接消失不表了？這符合現(xiàn)實邏輯嗎？劇情無意中就把Rebecca寫到最慘最慘，可是她只是單身沒結婚她不是與世隔絕啊，她得癌癥了就沒有什么現(xiàn)代社會的抗癌故事嗎？

簡慶芬陪伴Rebecca度過最后時光，你乍一看好像是什么“女人陪伴女人”，還以為終于超越了點什么。但是兩個人沒完沒了地聊那個男的，剛開始聊吧，我算你倆沒話找話，到后面還在聊，反復糾結“他真愛是誰”。

兩個女人那種看似開玩笑的相互攻擊性評價真的讓人眼前一黑。簡慶芬說自己出軌也可以要贍養(yǎng)費，Rebecca立刻就說她“爛”，簡慶芬又迅速把Rebecca定性為“笨”。

并不是女人和女人一起相處的劇情就必然超越了厭女。

這兩個女人，一個獨立過好自己生活，一個照顧家庭照顧老人，她們都非常好，為何要讓她們相互否定？就算按照前面的劇情設定，也是簡慶芬羨慕Rebecca瀟灑，Rebecca羨慕簡慶芬有家庭啊。

女人的路被縮減到只有“笨”或“爛”，拿過男人錢的是“爛”，不肯靠男人的是“笨”，“圣娼二象性”的變種罷了。

聊著聊著還上要演小時代模式的互撕真的令人疲憊。

我不得不馬后炮，“薛定諤的貓”“量子糾纏”這些早就不太新鮮了，創(chuàng)作者還使勁用這種概念，必然是因為匱乏。好了，看到大結局才知道，“輸贏”“誰應該妒忌誰”的概念反復出現(xiàn)，決定性的因素掌握在男人手里。合著你倆平行宇宙的起點就是男的，你倆量子糾纏的決定因素就是男的愛誰。

Rebecca斯人已逝了，留下的最后一封信竟然是告訴簡慶芬，你老公沒跟我出軌，好羨慕你老公愛你。然后簡慶芬哭著流淚去找老公覺得老公挺好。

性生活不滿意、老公不刷碗、老公冷暴力、老公不盡孝需要老婆孝心外包……這些都不重要，老公不但沒出軌還對我說開車小心呢，我要回去找老公！

Rebecca以及Rebecca得癌癥這件事，就是你們Play的一環(huán)嗎？角色是工具人，癌癥都是道具癌。宇宙為了你們夫妻和好而轉動！薛定諤看了都想把貓叫回來讓你們別再亂引用了。

（雖然但是，出軌的老婆回去跟老公繼續(xù)過日子，客觀來講還是比某些劇進步那么一點。）

有觀眾提出，如果Rebecca去世后就結束，或簡慶芬陪伴了Rebecca后就真正做了自己，會好很多。是會好很多，但我仍然認為忽然扔出Rebecca癌癥這個情節(jié)非常糟糕，屬于忽然擲骰子完全隨機發(fā)揮，更何況劇情對女性和乳腺癌這種現(xiàn)實題材根本缺乏了解和尊重，還是工具人和道具癌。

昨天林依晨為《不夠善良》發(fā)了一條宣傳博。打開就讓我心驚肉跳，一個女演員為何要用這樣的字眼去形容自己塑造的角色：圣母婊。

這是只針對女性的最糟糕的攻擊，無論你付出多少，“圣母”都是假的，無論你怎么想，我都認定你是裝的，所以是“婊”。

也許林依晨是太害怕觀眾罵簡慶芬上升到自己，就跟幾年前大S主動承認“杉菜是綠茶”一樣，搶先對自己塑造的角色進行攻擊以獲得豁免權。但我真的很震驚，（不談那個令人窒息的結局）林依晨把一個普通女人的糾結和渴望演得那么細膩，她為了不要讓那些挑剔女性角色的觀眾謾罵，就要主動發(fā)出“圣母婊”三個字？還是說，這個劇情的結局確實是指向了“簡慶芬不知足應該好好待在婚姻里”，所以“圣母婊”就是劇組對角色理解？又或者說，“圣母婊”才是更普遍的觀眾對簡慶芬這樣一個妻子的理解——沒有落入最糟糕的婚姻但還是不快樂的妻子，一定是她不知足。

都太可怕了。

劇名《不夠善良的我們》，看第一集以為要給女人道德松綁，現(xiàn)在才知道是對女人如此苛刻。這兩個女人哪里不夠善良了？男的連親媽都不照顧扔給老婆才叫不善良，為什么不去討論他的道德水準呢？

之前談的時候說過一種新女性題材創(chuàng)作趨勢：又新又舊，內(nèi)里仍舊。

現(xiàn)在看來，《不夠善良》更符合這八個字。

表面上，雙女主，探討人生，量子糾纏都來了，好像多厲害。 細細一看，處處都圍繞著男人展開，處處都在偏袒男人。 何瑞之（賀軍翔）對妻子的麻木，于向立（柯震東）無用的安慰和臨陣脫逃，出軌的男人（路斯明）那種虛偽的斯文和用浪漫話術洗腦的熟稔，初看都以為是在諷刺，看到最后才知道，是我想錯了。

創(chuàng)作者以為自己在 寫實，但描述了男人之后，還是愛。 老公不出軌給家用，挺好了，他都讓你小心開車了。 小男孩都表白過，你還把他嚇走，是你不對。 出軌的男人，不是風度翩翩嗎，不是也愛過你嗎。

（PS：編劇是真的很愛出軌的有婦之夫這個角色。想說，要寫言情就不要讓他欺負女人如此理直氣壯，要寫實就看看去年戴立忍演那個男的。）

如果這就是東八區(qū)娘道之類的，我們何至于看個劇像坐過山車一樣起起落落最后終于被甩出去。令人疑惑又失望的是劇作積極披上一層“女性視角”“女性關注女性”的外衣，內(nèi)核還是這么舊。我甚至無法說這是故意做了一層新糖衣來裝舊思想詐騙，因為三個男性角色每一個都能找到女觀眾真情實感在夸。

也許是，陳舊的人就是這么多。很多人以為自己在前進，實際上還繞不出舊牢籠。陳舊是一張細細密密的網(wǎng)，我們掙脫出去喘了口氣，離剪碎它還很遙遠。

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