看《新養(yǎng)鬼吃人》總覺得費(fèi)解，導(dǎo)演和編劇為何要如此設(shè)定，為何要對(duì)人的軀體不斷施加痛苦，從起初的皮膚刺破后流血到身體逐漸扭曲，進(jìn)而把人的皮膚和身體都變成了病態(tài)美？那是因?yàn)槟悴涣私狻笆┡翱瘛焙汀笆芘翱瘛薄?/p>

提起“施虐狂”和“受虐狂”，就不得不提到心理學(xué)家弗洛伊德。早在上個(gè)世紀(jì)的1905年，弗洛伊德就在《性學(xué)三論》中就提出了“施虐狂”和“受虐狂”的概念，“施虐狂中的暴力傾向來自于本能中的攻擊欲望，而受虐狂一方則可能的原因是每一種疼痛自身都有引發(fā)快感的可能性?！边@話聽起來有些高深莫測(cè)，王小波則是做出了更為通俗的解釋。

在《沉默的大多數(shù)》中，王小波寫道“有一種人，起碼是在表面上，不喜歡快樂，而喜歡痛苦，不喜歡體面和尊嚴(yán)，喜歡奴役與屈辱，這就是受虐狂。弗洛伊德對(duì)受虐狂的成因有這樣一種解釋：人若落入一種無(wú)法擺脫的痛苦之中，到了難以承受的地步，就會(huì)把這種痛苦看作是幸福，用這種方式來尋求解脫——這樣一來，他的價(jià)值觀就被逆轉(zhuǎn)過來了?！?/p>

理解了“施虐狂”和“受虐狂”后，就明白影片所講述的故事了，影片中的“針頭人”和隊(duì)友可以理解為“施虐狂”，而“哀傷之盒”就是媒介，像希臘神話中的“潘多拉的魔盒”一樣，人們或好奇或偶然將盒子打開，不光將痛苦降臨在自己身上，自己也逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆芘翱瘛?，并最終從受虐中獲得快感，從而成為新的“施虐狂”。

回到影片，“養(yǎng)鬼吃人”又叫“猛鬼追魂”，誕生于上個(gè)世紀(jì)的1987年，在那個(gè)特效還不發(fā)達(dá)的年代，能出現(xiàn)這樣一部風(fēng)格獨(dú)到的作品，本身就是一種奇跡，由于題材的相對(duì)鮮見，加上票房的給力，影片逐漸發(fā)展成了一個(gè)系列，像《德州鏈接殺人狂》、《月光光心慌慌》、《黑色星期五》、《猛鬼街》一樣，有固定的受眾群體，畢竟同為恐怖題材“養(yǎng)鬼吃人”確實(shí)與其他題材大相徑同，主人公往往都是在偶然間得到“哀傷之盒”，在意外或好奇的趨勢(shì)下打開，成為“哀傷之盒”的犧牲品，此生被無(wú)盡的痛苦所籠罩，無(wú)人能幸免。

《新養(yǎng)鬼吃人》，是恐怖片續(xù)集重啟的跟風(fēng)制作，《德州鏈接殺人狂》、《月光光心慌慌》、《驚聲尖叫》、《驚心食人族》都迎來了續(xù)集，但結(jié)果也是不盡相同，《月光光心慌慌：終結(jié)》丟了原作的魂，前九十分鐘宛如雞肋；而《德州鏈接殺人狂》則是繼承了前作的精髓，集血腥與恐怖于一身;而《新養(yǎng)鬼吃人》則是介于二者之間。

主演和主創(chuàng)換人了，尤其是帶代表人物“釘子頭”，疑似換成了女性角色，陰柔過多剛猛不足，看起來開怪怪的，沒有之前的氣勢(shì)和勇猛；其次，是整個(gè)系列的通病，一半多場(chǎng)景都發(fā)生在黑暗中，黑咕隆咚啥也看不清；第三，到了2022年了，觀眾的欣賞水平與日俱增，還拿幾十年前的舊東西肯定吼不住了，“針頭人”的隊(duì)友還是老樣子，沒啥進(jìn)步，各種施虐情節(jié)也沒什么新意，還不如“電鋸驚魂”帶感，綜上所述，票房不佳且口碑不好也是情理之中。