2021年11月15日，國(guó)創(chuàng)3D動(dòng)畫(huà)《鏡·雙城》正式上線騰訊視頻，騰訊動(dòng)漫同步聯(lián)合播出。這部改編自滄月《鏡》系列小說(shuō)開(kāi)篇之作的動(dòng)畫(huà)作品，距離2008年11月原著圖書(shū)初版面世，已經(jīng)歷經(jīng)了十三年，距離2005年初次連載開(kāi)啟，更是跨越了整整十六年。

多年過(guò)去，“情懷”早已不再是人們對(duì)作品寬容的理由，并且越是經(jīng)典的原著，越容易面臨嚴(yán)苛的眼光，背負(fù)更高的期待。而《鏡》系列小說(shuō)作為無(wú)數(shù)讀者心中東方奇幻長(zhǎng)篇啟蒙之作，書(shū)中極具想象力的幻想世界、兼具龐大的家國(guó)情懷與細(xì)膩情感表達(dá)的獨(dú)特風(fēng)格、多線并進(jìn)且有條不紊的敘事、復(fù)雜又矛盾的人物塑造，都為故事改編增加了重重挑戰(zhàn)。

2022年2月14日，《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)完結(jié)收官，高質(zhì)量的制作與故事呈現(xiàn)，在各大平臺(tái)收獲許多原作書(shū)粉及年輕觀眾的一致認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)口碑“破圈”。這是《鏡·雙城》的圓滿(mǎn)結(jié)束，卻也是整部《鏡》系列作品延續(xù)的開(kāi)始。

——美學(xué)與技術(shù)的雙重探索，打造與眾不同的東方奇幻世界

《鏡》系列講述了中州少女那笙為躲避亂世，長(zhǎng)途跋涉尋找傳說(shuō)中的“桃源之鄉(xiāng)”云荒，然而，當(dāng)那笙真正踏上云荒后，卻發(fā)現(xiàn)這片大陸從來(lái)不是人們夢(mèng)想中和平美好的家園，空桑、冰族、鮫人三族的戰(zhàn)亂，已在這片土地延續(xù)了數(shù)千年。伴隨那笙深入云荒的每一步，一個(gè)個(gè)卓然不群的傳奇人物輪番登場(chǎng)，上演著光怪陸離的史詩(shī)傳說(shuō)。

作為整個(gè)系列開(kāi)篇之作，《鏡·雙城》無(wú)比詳盡地勾勒出了一個(gè)斑斕詭譎、變化無(wú)方的云荒大陸，來(lái)自東方的神話歷史與架空世界的奇幻史詩(shī)交匯融合，令讀者能夠感受到一種天然的沉浸感和抽離感，打破人們對(duì)于傳統(tǒng)主流題材的審美疲勞與既定印象。

對(duì)于這樣一部作品改編而言，觀眾的“第一印象”至關(guān)重要。而《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)也在充分把握動(dòng)畫(huà)特性和想象力的基礎(chǔ)上，在場(chǎng)景還原、角色建模、服裝風(fēng)格等方面，投入了大量前期開(kāi)發(fā)工作。最終定稿的場(chǎng)景設(shè)計(jì)大量使用了留白美學(xué)概念，輔以交錯(cuò)寫(xiě)實(shí)的光影，為了增強(qiáng)最終視覺(jué)效，采用了影視級(jí)達(dá)芬奇系統(tǒng)進(jìn)行全片校色；角色建模、服裝設(shè)計(jì)則在東方審美的基礎(chǔ)上，貼合云荒世界觀以及角色背景經(jīng)歷，再結(jié)合華美瑰麗的奇幻元素，讓每一個(gè)“從書(shū)中走出的人物”更加深入人心。

僅僅是“美”還不足夠，《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)全片采用3D技術(shù)制作及全新真人動(dòng)作捕捉技術(shù)，通過(guò)演員精耕表演內(nèi)容，深挖人物情感，還原動(dòng)作呈現(xiàn)，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)角色的真實(shí)感、信念感。同時(shí)為了增加光影的真實(shí)感，采用了虛幻４引擎技術(shù)營(yíng)造環(huán)境。此外，2D動(dòng)畫(huà)中常用的錯(cuò)層效果、希區(qū)柯克變焦也被動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)在3D制作中加以運(yùn)用，增加戲劇性，呈現(xiàn)人物內(nèi)心的細(xì)微情緒變化。動(dòng)畫(huà)正式上線時(shí)，流暢的動(dòng)作與靈動(dòng)的微表情，頻頻收獲觀眾好評(píng)。

——多線敘事的節(jié)奏把控，“原著黨”與“新觀眾”同樣至關(guān)重要

對(duì)于一個(gè)完整的故事而言，背景、人物、情節(jié)缺一不可，而要保證情節(jié)還原，就必須最大程度地保留原著IP的最大特色。

《鏡·雙城》原著擁有龐大的世界觀設(shè)定，創(chuàng)作時(shí)也采用了張力十足的多線敘事結(jié)構(gòu)，空桑、冰族、鮫人三族彼此仇恨，又各自擁有不同的悲慘過(guò)往。鮫人織水為綃，落淚成珠，卻被空桑與冰族當(dāng)做奴隸壓迫控制；空桑維持千年統(tǒng)治，也終究盛極而衰。即使是反派立場(chǎng)的冰族，形象也絕不單薄，曾經(jīng)冰族被放逐出境，在海上流亡漂泊了七千年，才終于集結(jié)起一支強(qiáng)大的軍隊(duì)，以復(fù)仇者的姿態(tài)重回云荒帝都，摧毀了空桑的統(tǒng)治，也再度造就了復(fù)仇的輪回。

在保留原著多線敘述的基礎(chǔ)上，《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)也在嘗試中找到了最適合的解答。整季動(dòng)畫(huà)中的每一段故事，都圍繞“鮫人的命運(yùn)”這一核心主題逐漸深入，經(jīng)過(guò)不同視角的各自見(jiàn)證，最終將所有伏筆盡數(shù)回收，幾支不同的故事線在結(jié)局情節(jié)點(diǎn)上匯成一線，將情節(jié)內(nèi)含的情緒張力徹底釋放，動(dòng)畫(huà)的感染力隨之達(dá)到頂峰。

還原的改編與精致的演出相結(jié)合，最終所呈現(xiàn)出來(lái)的高品質(zhì)，自然才更容易獲得市場(chǎng)認(rèn)可。而無(wú)論是“原著黨”與“新觀眾”，都從不會(huì)忽略每一個(gè)動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)幕后的努力，更不會(huì)拒絕每一部?jī)?yōu)秀的作品。

——“超級(jí)IP”的開(kāi)發(fā)永無(wú)止境，國(guó)漫終將未來(lái)可期

誠(chéng)然，中國(guó)動(dòng)漫商業(yè)基礎(chǔ)薄弱、產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑不明晰等問(wèn)題仍然存在，尤其是對(duì)于超級(jí)IP而言。但《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)從未放棄過(guò)對(duì)于整個(gè)行業(yè)未來(lái)的探索。依靠平臺(tái)強(qiáng)大的全版權(quán)運(yùn)營(yíng)與統(tǒng)籌能力，《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)與《鏡·雙城》電視劇同步立項(xiàng)開(kāi)發(fā)，在兩部作品先后正式面向觀眾時(shí)，微信讀書(shū)也一并上架了《鏡·雙城》正版圖書(shū)，共同形成商業(yè)聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，賦予IP更持久的生命力。

基于更多層面的IP開(kāi)發(fā)，《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)在熱播期間，多次聯(lián)動(dòng)微博動(dòng)漫、知乎等社交平臺(tái)發(fā)起主題活動(dòng)，與粉絲群體雙向互動(dòng)，收官之日，收獲微博相關(guān)話題閱讀量4億+，話題討論近千萬(wàn)，久居動(dòng)漫熱榜。同時(shí)《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)還與盤(pán)子女人坊、大玩家、Soul、美圖秀秀、哈啰打車(chē)等知名品牌達(dá)成了推廣合作。為推廣國(guó)漫魅力，推動(dòng)國(guó)風(fēng)文化傳播邁出了積極的一大步。

始終追求更好的質(zhì)量，更好的口碑與成績(jī)，并結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)，使IP運(yùn)營(yíng)長(zhǎng)線化、精細(xì)化、大眾化，推動(dòng)整個(gè)國(guó)漫產(chǎn)業(yè)良性循環(huán)和更高發(fā)展，這才是《鏡·雙城》動(dòng)畫(huà)最大的價(jià)值所在。經(jīng)過(guò)多年探索，超級(jí)IP的打造之路，已經(jīng)越發(fā)清晰可見(jiàn)，它需要的是官方團(tuán)隊(duì)與視頻平臺(tái)共同付出對(duì)IP的匠心與雕琢，并不斷提升專(zhuān)業(yè)度，保持專(zhuān)業(yè)人做專(zhuān)業(yè)事的不懈堅(jiān)持。

盡管，這些努力仍非一朝一夕能夠完成，但這些在超級(jí)IP打造過(guò)程中所產(chǎn)生的思維和運(yùn)營(yíng)模式的改變，都終將為當(dāng)下的中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)、甚至為整個(gè)中國(guó)文娛市場(chǎng)，都帶來(lái)更為深遠(yuǎn)的影響。